從《姜子牙》看國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的敘事特征變化

陸健鋒/Lu Jian Feng

截至2020年11月22日，《姜子牙》的票房為16.01億元，穩(wěn)坐國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影第二的寶座。影片《姜子牙》講述的是封神大戰(zhàn)之后，昆侖弟子姜子牙率領(lǐng)眾神伐紂，戰(zhàn)勝狐妖，推翻了商王朝，贏得了伐紂大戰(zhàn)的勝利，在他被封為眾神之長(zhǎng)之際，因自己的執(zhí)念，被貶凡間。與以往的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫《西游記之大圣歸來(lái)》《哪吒之魔童降世》中的少年英雄形象不同，姜子牙身上不僅沒(méi)有太多的英雄光環(huán)，而且還被塑造成為一個(gè)偏執(zhí)的中年大叔形象。如果說(shuō)哪吒的“反骨”源自涉世未深的少年意氣，而姜子牙的“反骨”，則是成年人看遍世事后仍堅(jiān)守初心。《姜子牙》一改往日的正面英雄敘事，以“反英雄敘事”的手法來(lái)塑造姜子牙，“反英雄”的身上大都帶著一種強(qiáng)烈的反叛精神，他們敢于打破傳統(tǒng)的禁錮，敢于對(duì)抗權(quán)威，用自己的行動(dòng)來(lái)證明所謂的規(guī)則的荒誕和不可理喻。影片通過(guò)平民英雄化的敘事視角，來(lái)刻畫姜子牙的內(nèi)心世界，以期獲得觀眾的情感認(rèn)同和共情。

一、敘事視角的轉(zhuǎn)變

以往的中國(guó)傳統(tǒng)經(jīng)典故事題材動(dòng)畫電影多是以上帝視角代入講述故事，觀眾對(duì)故事的整體走向是有全知的把握。而影片《姜子牙》對(duì)敘事視角做了新的嘗試，它打破了我們一貫認(rèn)為的傳統(tǒng)經(jīng)典故事中，天處于最高級(jí)、妖次之、人最低的級(jí)別之分，而是三足鼎立的一種角逐狀態(tài)。影片選用了一種更為“現(xiàn)代意味”的平民化敘事視角，并做出了三方對(duì)峙的獨(dú)特設(shè)計(jì)，讓觀眾在觀看影片時(shí)，不得不陷入更深層次的思考。……