從《姜子牙》看國產動畫的敘事特征變化

陸健鋒/Lu Jian Feng

截至2020年11月22日，《姜子牙》的票房為16.01億元，穩坐國產動畫電影第二的寶座。影片《姜子牙》講述的是封神大戰之后，昆侖弟子姜子牙率領眾神伐紂，戰勝狐妖，推翻了商王朝，贏得了伐紂大戰的勝利，在他被封為眾神之長之際，因自己的執念，被貶凡間。與以往的國產動畫《西游記之大圣歸來》《哪吒之魔童降世》中的少年英雄形象不同，姜子牙身上不僅沒有太多的英雄光環，而且還被塑造成為一個偏執的中年大叔形象。如果說哪吒的“反骨”源自涉世未深的少年意氣，而姜子牙的“反骨”，則是成年人看遍世事后仍堅守初心。《姜子牙》一改往日的正面英雄敘事，以“反英雄敘事”的手法來塑造姜子牙，“反英雄”的身上大都帶著一種強烈的反叛精神，他們敢于打破傳統的禁錮，敢于對抗權威，用自己的行動來證明所謂的規則的荒誕和不可理喻。影片通過平民英雄化的敘事視角，來刻畫姜子牙的內心世界，以期獲得觀眾的情感認同和共情。

一、敘事視角的轉變

以往的中國傳統經典故事題材動畫電影多是以上帝視角代入講述故事，觀眾對故事的整體走向是有全知的把握。而影片《姜子牙》對敘事視角做了新的嘗試，它打破了我們一貫認為的傳統經典故事中，天處于最高級、妖次之、人最低的級別之分，而是三足鼎立的一種角逐狀態。影片選用了一種更為“現代意味”的平民化敘事視角，并做出了三方對峙的獨特設計，讓觀眾在觀看影片時，不得不陷入更深層次的思考。

(一)“現代意味”的平民化敘事視角

影片《姜子牙》一開場就指出了姜子牙被貶入凡間——江邊垂釣的生存現狀。繼而交代姜子牙因自我猶豫換來了被貶，從戰無不勝的戰神跌落到了神力盡失的廢人。與以往的動畫電影不同，失去了神力的姜子牙，該如何繼續堅守自己的初心。導演選取的視角，是站在普通人的角度出發，所以，干脆讓主角成為普通人。

《姜子牙》就是這樣的一部主角為平民的動畫電影。在電影的敘事過程中，觀眾通過姜子牙的視角去看到戰后的慘烈場面；透過姜子牙的視角，逐漸揭開三界大戰的迷霧。美中不足的是，姜子牙本身，在人物塑造上是比較失敗的，角色弧光缺乏起伏。他從起初的抗旨不尊，就是一身“反骨”，到下凡寧可落魄垂釣也不愿順從天意，直到最后也沒有認錯、低頭。影片中的姜子牙是一個自始至終都絕對明確的人物，缺乏戲劇的張力。因此，放到電影敘事中來看，沒有起承轉合的人物塑造，是很難引起觀眾的情感共鳴的。

(二)三方對峙

影片《姜子牙》中的另一處亮點就是片中的“三方對峙”。在以往的傳統經典故事題材的動畫電影中，神界、妖界、人界是有級別之分的，神界的權威至高無上，然而，在影片《姜子牙》中，神界的權威是被消解掉了的。天神不是一種權威，而是一方勢力，天界勢力隱藏著巨大的陰謀，即神界的師尊為了一統三界，利用狐妖，讓她附身到蘇妲己身上，魅惑紂王，再讓妖族為禍人間，讓人界的商朝覆滅，扶持會供奉自己的周朝，最終讓神界一統三界，并承諾讓狐妖位列仙班，沒想到師尊背信棄義，對狐妖一族進行斬殺。這個陰謀中，唯一的變數就是：姜子牙不顧師尊勸阻，為了保護無辜女孩的元神，放走了狐妖元神，斬殺其肉身，隱喻了天界是奉行集體主義的，在神的眼中，集體是大于個人的。

不難看出，神界、妖界、人界的利益劃分極其清晰，神界不再是傳統故事中權威無私的象征，妖界也會被無辜利用，淪為受害者。這樣的設定是極富有現代性意味的，它打破了傳統觀念的神界、妖界甚至人界的固有判斷，而是從平等的角度出發，在這一“三方對峙”的視角中，聚焦的已經遠遠不是三界大戰本身，更多的是想告訴觀眾，精密的政治計算才是現代社會中的叢林法則。

二、創傷性敘事的運用

《姜子牙》的結尾是反類型的，此前的動畫電影《西游記之大圣歸來》《哪吒之魔童降世》的結尾，都是主角贏得了勝利，觀眾的情緒得到了釋放。而在本片中，姜子牙最終被關入渡劫城，進入了神仙之獄。片中，與觀眾情感最深的主角們最終走向了犧牲，觀眾得到了悲劇化的心靈體驗，而不是逃出死亡的快感。正如創傷批評學專家凱瑟·卡魯斯所提到的，通常情況下，創傷是后創傷壓力紊亂的簡稱。“創傷通常被描述為對沒有預料的或強烈暴力事件的回應，這些時間發生的時候并沒有被完全理解，但事后它們又以反復再現、噩夢和其他的反復現象的形式回歸。”影片《姜子牙》就運用了這一敘事技巧，通過夢境、回憶式、再現式的創傷敘事，把電影觀眾帶入這樣的創傷性的場景中。觀眾能從創傷的敘事中感到人性的回歸，以及成長的救贖。

(一)創傷電影中英雄形象的悲劇性

傳統經典故事題材中的英雄形象，大部分都是正面的——充滿正義，無所不能。2015年上映的動畫電影《西游記之大圣歸來》就拉開了與中國傳統經典故事題材動畫電影差異化的序幕，將神當成人來塑造。到了《姜子牙》更是賦予了動畫電影新的深層次內涵，即對個體弱小與權威意志的深度思考。本片中的姜子牙的英雄形象是正面到底的，他心懷天下，一心想著拯救蒼生，卻沒想到自己成為一個巨大陰謀中的一枚棋子。片中，姜子牙逃不開明面上的集體強權意志，也逃不開暗處政治勢力的算計，一直到沒有利用價值，就成為一枚棄子。姜子牙的英雄形象是悲劇性的，同時也是引人深思的。

(二)創傷人物圖譜的雙重性特征

從詞源學、精神分析學與精神病學的研究范疇來看，創傷一詞“特指由災難性事件導致的、在心理發展過程中造成持續和深遠影響甚至可能導致精神失常的心理傷害”。影片《姜子牙》中存在三種特性的創傷敘事的人物圖譜，即受創者、施創者、解救者，值得一提的是在主角姜子牙與小九身上，他們的人物圖譜具有雙重性的特點。

在影片《姜子牙》中，小九既是封神大戰中的幸存的受創者，她也曾是九尾狐妖的附體，是被動的施創者。作為受創者，導演并沒有讓小九直接去敘述自己的創傷經歷，而是通過夢境以及碎片式的記憶，迫使她踏上去尋找自己的身世，了解自己和過去的聯系。在她獲悉真相的過程中，一步一步地去展現自己創傷性的過往。可見，夢境的重復是對小九身體創傷的隱喻。然而，在小九抵達幽都山，她曾被九尾狐附身，去迷惑紂王的真相揭開之時，她的人物圖譜由受創者變為了施創者，被九尾狐附身的小九被迫去迷惑紂王，導致商王朝的覆滅。小九身份的雙重性，讓故事走向高潮，令人唏噓不已。值得注意的是，另一個具有雙重性創傷人物代表是姜子牙，他既是封神戰爭的解救者，卻無形之中也成為施創者。在影片開頭，姜子牙代表正義的一方，為了讓世間重回安定，平定狐妖，即將封神；到了影片結尾，師尊一統三界的陰謀算計被公之于眾，而作為棋子的姜子牙，他的身份從最初的解救者淪為了施創者。通過展示姜子牙這一創傷人物的雙重性特征，觀眾可以最直接地感受到戰爭的雙面性。

(三)創傷經驗表達的成長救贖

片中，姜子牙雖是這場戰爭的勝利者，卻不知戰爭的真相，當他無意間得知三界之戰可能蘊含著更大的陰謀，強烈的責任心讓他不得不踏上尋求真相的路途。片中，姜子牙帶著小九一路去探尋她的身世之謎，他們途經北海古戰場，最終到達歸墟。編劇巧妙地設計：小九頻繁地夢見前世蘇妲己的記憶，可以說夢魘一直困擾著她，讓她不得不正視自己的真實身份。最終，真相大白，小九是被九尾附身的蘇妲己。以“夢境”的重現來刻畫創傷經驗給角色帶來的影響，不得不說是一個比較直觀的敘事手段。一般來說，主角在完成了一個使命之后，內心會得到成長和自我救贖。然而，本片中，姜子牙在查明真相后，他還是一如既往地反叛，反叛的結果是局勢毫無轉變，這是他英雄形象悲劇性的直接映射。

三、敘事空間的創新

以往的中國經典故事題材動畫電影多會有意識地營造壯觀的打戲大場景，而且打戲為主，文戲為輔。《姜子牙》中的打斗畫面極少，更多的是對“封神大戰”戰后空間的再次回歸。

(一)大場景的消弭

作為“封神宇宙”的系列影片之一，影片《姜子牙》一改用大場景展示打戲的慣用手法，轉而關注溫情的小場面敘事。在影片《姜子牙》中，導演以主角重回戰后空間，來間接地對戰爭進行人道主義層面上的情感控訴。例如，在“大禹遺跡”這一空間中，姜子牙與小九意外遭遇亡魂的襲擊。一般地，在戰斗場景中，導演會選擇視野開闊、空間范圍大的地點，構造起伏大的場景，而且交戰雙方一般是以軍隊、部隊、族落等人數眾多的陣勢出現。為了便于實現場景，一般以平原、丘陵、海灘等大地點的場景地為首選。然而，在姜子牙與小九遭遇亡魂襲擊的這一場戲中，導演僅用一個峽谷的小場景的打斗，以及參戰雙方僅僅是兩個主角與一群冤魂的打斗，一筆帶過。反而用大量的筆墨與時間去鋪陳、堆砌小九與姜子牙在不死之丘的荒漠中，掛上“骨片風鈴”去慰問逝者的溫情畫面。本該聲勢浩大的“大禹遺跡”大場景的展現，反而一筆帶過；本該戛然而止的“不死之丘”的小場面表現，反而用力展現。從這兩個場景的對比中，不難看出，導演有意識地消弭正面的戰斗場景，希望以溫情小場面的回歸與主角情感的醞釀來抨擊戰爭的負面性。導演有意識地進行場景空間的對比，給觀眾傳達了一種反戰爭的積極情緒導向，是一種較為正面的觀點植入。

(二)空間的轉換

電影的空間是最直觀的人物情感表達的場所。影片《姜子牙》以主角姜子牙的探尋視角為契機，利用不同空間的切換，不斷地去推動劇情的發展，結合公路片慣有“在路上”的巧妙手法，賦予影片流暢且自然的敘事節奏。導演通過姜子牙與小九這兩個人物的活動空間轉換，以公路化冒險的形式，展現了大禹遺跡、不死之丘、黑水石林、幽都山等場景的轉換，來豐富姜子牙與小九的情感表達。兩人歷經波折，終于到了幽都山，隨著小九曾是九尾狐妖的附體的真實身份揭開，就迅速將故事推向了高潮。幽都山這一場景雖然是地圖上的終點，卻非影片空間的終點。姜子牙為了幫助小九投胎轉世，來到了歸墟，姜子牙在“歸墟”這一空間中，發現了師尊一統三界的真相，更是將全片引向高潮。

作為動畫電影首日票房紀錄、單日紀錄、2020年單片單日票房紀錄，《姜子牙》票房高開低走，《姜子牙》是中國經典故事題材動畫電影的轉型，但也是一次試水。電影雖在敘事方面做了許多新的嘗試，呈現出了有別于以往動畫電影的敘事特征。影片采用現代性的平民化敘事視角，讓主角由神變為人，并通過三方對峙模式的建立，引發觀眾對現代社會的深層次思考。電影讓主角的形象趨于悲劇性，一反常態地讓觀眾見識到了英雄形象的負面性，透過姜子牙一如既往的反叛性格，再現了權力世界只有無盡的利益博弈，引人深思。