《立言畫刊》視閾下的北京京劇演劇市場(chǎng)

（山西師范大學(xué) 戲劇與影視學(xué)院，山西 臨汾 041004）

《立言畫刊》創(chuàng)刊于1938 年，1945 年停刊，每周一刊，共出版356 期，現(xiàn)存兩百余期。《立言畫刊》的創(chuàng)辦人是金達(dá)志，編輯是金受申與李政賢，其內(nèi)容涵蓋廣泛，在創(chuàng)刊號(hào)設(shè)有15 個(gè)版塊，分別是國劇、文藝、食譜、青春版、油畫、國術(shù)、無線電·科學(xué)、體育、刻竹治印、家庭術(shù)生、雜俎、談畫、星命、小說、小游藝，盡管這些版塊在后期的發(fā)展中或有增減，但主要內(nèi)容上沒有發(fā)生太大改變。戲曲資料除了戲院廣告之外，主要集中在“國劇”與“小游藝”版塊，這二者的內(nèi)容相加可占到刊物總內(nèi)容的三分之一。通過對(duì)《立言畫刊》相關(guān)戲曲資料的梳理，我們可以勾勒出《立言畫刊》視閾下的北京京劇演出市場(chǎng)。

一、演出主體——科班演劇與名伶演劇并存

據(jù)統(tǒng)計(jì)，1938-1945 年共有9 家戲院、20 余個(gè)演出團(tuán)體在了《立言畫刊》上刊登演出信息，包括榮春社、鳴春社、李萬春、王玉蓉、荀慧生、譚富英、尚小云等。這些演出團(tuán)體可分為兩類，一類是以榮春社、鳴春社、戲曲學(xué)校為代表的科班，一類是以李萬春、王玉蓉、荀慧生、譚富英、程硯秋、尚小云等為代表的名伶演出團(tuán)體。這兩類演出團(tuán)體在戲院廣告的呈現(xiàn)方式與演出特點(diǎn)上都有自身的特點(diǎn)。

在戲院廣告的呈現(xiàn)方式上，科班演出更傾向于突出整體，班社名稱往往位于廣告中心位置，以加大加黑加粗的字體呈現(xiàn)，很少將具體參演人員的名字寫出。例如，榮春社的戲院廣告大多數(shù)情況下都是“全體學(xué)生二百余人一齊登場(chǎng)”；鳴春社也會(huì)在戲院廣告中突出“兒童劇團(tuán)”的科班性質(zhì)，在廣告中也會(huì)打出“請(qǐng)看一百余人大操”的宣傳口號(hào)。

名伶的演出廣告則更注重突出名伶?zhèn)€人，參演人員名字是戲院廣告的主要突出對(duì)象。名伶的名字位于戲院廣告的中心位置，以加大加黑加粗的字體呈現(xiàn)，環(huán)繞在其周圍的是其他參演人員。例如，在譚富英的戲院廣告中，“譚富英”位于中心位置，“吳彥衡”“陳麗芳”“姜妙香”以小一號(hào)字體位于“譚富英”下方，“劉硯亭”“李洪春”“茹富惠”“哈寶山”的姓氏用小一號(hào)字體寫出，名字則用正常字體放在姓氏的下方，呈三角形，在劉硯亭等人名字的兩邊還列有正常字號(hào)的孫甫亭、于蓮仙、蘇連漢、宋繼亭四人的名字。這樣設(shè)計(jì)戲院廣告不僅突出主要表現(xiàn)對(duì)象，而且在視覺上大小錯(cuò)落，富有設(shè)計(jì)感。

在演出特點(diǎn)上，科班與名伶也各有不同。正如上文所提到的，科班更注重以團(tuán)體的方式出現(xiàn)，因此演出中龍?zhí)籽輪T非常多。《尚壽中花花絮絮》中曾提到，榮春社為尚小云祝壽時(shí)演出《安天會(huì)》，在“點(diǎn)將”一場(chǎng)上場(chǎng)人數(shù)多達(dá)131 人，二十八星宿、九曜星都按全數(shù)上，這一場(chǎng)景也創(chuàng)下近年上場(chǎng)人數(shù)之最。在演出看點(diǎn)上，科班以排演火熾熱鬧的劇目為主，這些劇目往往以驚險(xiǎn)刺激的情節(jié)設(shè)置、眼花繚亂的舞臺(tái)布景、多種多樣的演出形式吸引觀眾，因此這一部分內(nèi)容占據(jù)了戲院廣告的大部分面積。

名伶演出與科班演出正好相反，其在演出看點(diǎn)上著墨甚少，幾乎沒有描述。因?yàn)閷?duì)于戲迷而言，參演陣容就是最大的看點(diǎn)，伶人們?cè)鷮?shí)的唱念做打功底足以讓他們?yōu)橹畠A倒，那些外在的服飾、燈光、布景等元素對(duì)觀眾欣賞名伶的演出而言反倒成為累贅。因此名伶演出的戲院廣告在視覺上更為簡(jiǎn)潔，所占面積比科班演劇小一些。

二、演出風(fēng)格——傳統(tǒng)京劇與彩頭戲博弈

這一時(shí)期的京劇演出市場(chǎng)有兩種演出劇目并存譚富英、荀慧生、尚小云、王玉蓉等人傾向于傳統(tǒng)京劇的演出風(fēng)格；而榮春社、鳴春社、李萬春等，他們受到海派京劇等外來演出形式的影響，因此更傾向于彩頭戲的演出風(fēng)格。這兩種演出風(fēng)格在戲院廣告中的差異也比較明顯。

譚富英、荀慧生、尚小云、王玉蓉等人的演出以《賀后罵殿》《青霜?jiǎng)Α贰稇c頂珠》《摘纓會(huì)》等傳統(tǒng)京劇劇目為主，雖然也會(huì)對(duì)劇目進(jìn)行改編新排，將折子戲串連為情節(jié)完整的本戲，但總體而言，受到海派京劇的影響較小，在唱念做打上保留較多傳統(tǒng)京劇的特點(diǎn)。他們的戲院廣告內(nèi)容比較簡(jiǎn)約，所占版面較小，戲院廣告的大部分內(nèi)容是參演人員的名字，對(duì)劇目的情節(jié)設(shè)置與演出看點(diǎn)不做過多介紹。

榮春社、鳴春社、李萬春等演出團(tuán)體則以演出《十矮八金蓮》《濟(jì)公傳》《齊天大圣》《西游記》《貍貓換太子》等彩頭戲?yàn)橹鳎@些劇目受到海派京劇等外來演出形式的影響較大，在戲院廣告上更加注重對(duì)演出看點(diǎn)的介紹，憑借其驚險(xiǎn)緊張的情節(jié)設(shè)置、眼花繚亂的舞臺(tái)布景、多種多樣的演出形式來博得觀眾的注意。因此在這類演出團(tuán)體的戲院廣告中，演出看點(diǎn)占據(jù)戲院廣告的面積較大，對(duì)參演人員的介紹甚少，大多數(shù)情況下只寫一人的名字。

這兩種演出形式在演出市場(chǎng)中相互借鑒、相互競(jìng)爭(zhēng)，此消彼長(zhǎng)。彩頭戲憑借極致的感官刺激迅速占領(lǐng)演出市場(chǎng)，但是在1940 年之后，彩頭戲因?yàn)閷?duì)演出形式、看點(diǎn)等內(nèi)容不進(jìn)行創(chuàng)新，在演出中的過度使用導(dǎo)致劇情分離，加之觀眾喜新厭舊的心理等原因，受到觀眾與劇評(píng)人的厭惡，從而呈衰頹趨勢(shì)。傳統(tǒng)京劇就在這樣的背景下，在文人、伶人的呼吁中緩慢回歸。

三、人才凋零——梨園生態(tài)惡化

《立言畫刊》創(chuàng)辦于1938 年，正處于抗戰(zhàn)時(shí)期，因此這一時(shí)期的演出團(tuán)體受到觀眾轉(zhuǎn)變、制度規(guī)定、政策約束等影響較大，梨園生態(tài)日趨惡化，最顯著的表現(xiàn)就是人才的凋零。《立言畫刊》的眾多文章中都曾提到這一問題，俞勛、紅葉、劉步堂、汪俠公等人針對(duì)這一問題曾多次撰文，為梨園前途感到擔(dān)憂。從他們的文章中可以看出，梨園人才凋零不僅與梨園前輩有關(guān)，與后起之秀也有關(guān)聯(lián)。

梨園前輩告別舞臺(tái)是這一時(shí)期人才凋零的直接原因。這一時(shí)期有很多之前的名伶因?yàn)槟挲g原因而辭世，翁偶虹在《嗚呼！武二花》一文中提到，截至1944 年10 月，梨園已經(jīng)有范寶亭、于蓮仙、蔡榮桂等十余名伶人去世，其余不知名姓去世者的數(shù)量尚未可知。其余尚在人世的老伶也因?yàn)樗小⒎尾〉取奥殬I(yè)病”，煙酒賭博等不良嗜好以及轉(zhuǎn)業(yè)等其他原因告別舞臺(tái)演出，一時(shí)間活躍在舞臺(tái)上演出的老伶屈指可數(shù)。

梨園的后起之秀在有一技之長(zhǎng)后紛紛自立門戶，導(dǎo)致京中戲班趨于飽和，配角短缺。1941 年在國劇協(xié)會(huì)登記的戲班有四十四家，可是這一時(shí)期的北京戲院才有十余家，競(jìng)爭(zhēng)激烈程度可見一斑。因此伶人紛紛到外地演出，除了市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)不如北京那么激烈外，外地的戲院也十分歡迎京伶來本地演出，給他們的包銀也十分豐厚，因此大量伶人外出，導(dǎo)致北京城中演出團(tuán)體數(shù)量銳減。

起初京伶在外地的演出十分受到戲院與觀眾的歡迎，但是隨著外地觀眾欣賞能力的提升，京伶在外地演出頻頻遇冷。這促使伶人紛紛重新拜師學(xué)藝，但是他們拜師學(xué)藝的目的不僅在于提升個(gè)人技藝，更在于打出“XX 高足”的旗號(hào)，提升個(gè)人知名度，獲取更豐厚的包銀。因此總體上伶人的技藝水平呈下降趨勢(shì)。再加上伶人自立門戶帶來的配角短缺，好的配角一晚上需要跑三場(chǎng)演出，難免發(fā)生誤場(chǎng)及其他舞臺(tái)事故，演出質(zhì)量也大不如前，梨園生態(tài)進(jìn)一步惡化。

綜上所述，這一時(shí)期梨園人才凋零的原因是梨園前輩紛紛隕落，后期之秀過于追求金錢名利，忽略個(gè)人技藝的提升，從而表演能力下降，尚不足以撐起北京梨園演出市場(chǎng)，導(dǎo)致梨園的人才鏈發(fā)生斷裂，梨園生態(tài)進(jìn)一步惡化，因此文人紛紛發(fā)出梨園人才凋零的感嘆。但他們撰文的目的并不在于抨擊這些后起之秀，而是希望他們向梨園前輩學(xué)習(xí)，靜下心來提升技藝，將國劇發(fā)揚(yáng)光大。

四、提倡老戲——戲劇界的振興

提倡老戲是戲劇界在感受到梨園生態(tài)惡化之后做出的對(duì)策，他們認(rèn)為老戲的價(jià)值不僅在于其值得細(xì)細(xì)品味的動(dòng)作唱腔上，更在于其具有規(guī)正世道人心、勸人向善的感化作用。因此在這一時(shí)期，文人與伶人都紛紛為提倡老戲而奔走。

文人提倡老戲的方式是撰寫文章呼吁。劉步堂、紅葉、一得軒主、文鶴蓀、汪俠公等人紛紛在《立言畫刊》發(fā)文，他們或是在伶評(píng)中發(fā)出對(duì)伶人排演老戲的建議，或是在劇評(píng)中提倡老戲的演出，或是直接提出發(fā)揚(yáng)國劇的號(hào)召。他們雖然不是梨園中人，但他們?cè)谟米约旱姆绞教岢蠎颍霌P(yáng)國劇。

伶人提倡國劇的方式則是排演老戲。馬連良在1938 年底對(duì)梨園眾人發(fā)起呼吁——《發(fā)起一九三九年京劇藝術(shù)化運(yùn)動(dòng)——大聲疾呼愿同道擔(dān)當(dāng)這個(gè)重任》，在文中馬連良直白指出當(dāng)前梨園中的部分演出是“活做事”（即演出形式大于演出內(nèi)容），提倡眾伶人排演“真善美”的劇目。馬連良本人隨后也排演了《武鄉(xiāng)侯》《秦瓊發(fā)配》《春秋筆》等傳統(tǒng)京劇劇目。尚小云在1939 年底也提出為榮春社排演“百出失傳老戲”的計(jì)劃，排演了《善保莊》《打竇瑤》《困曹府》⑤等劇目，取得令人驚艷的成績(jī)。除此之外，言菊朋、李萬春等人也排演了大量的老戲，為發(fā)揚(yáng)國劇貢獻(xiàn)了自己的一份力量。

通過對(duì)《立言畫刊》戲曲資料的梳理，我們可以看到《立言畫刊》視閾下抗戰(zhàn)時(shí)期北京京劇演出市場(chǎng)中的演出主體包括科班與名伶兩種，演出風(fēng)格上是彩頭戲與傳統(tǒng)京劇并存，存在的問題是由人才凋零引起的梨園生態(tài)惡化，針對(duì)這一問題戲劇界中的文人與伶人紛紛發(fā)起提倡老戲的呼吁。盡管描寫的只是這一時(shí)期演劇市場(chǎng)的縮影，但這些內(nèi)容在以往戲劇史的書寫中均未提及，因此這些史料不僅為這一時(shí)期的演出市場(chǎng)提供了新的觀察角度，也為京劇史與戲劇史的書寫提供了新的材料與之補(bǔ)充佐證，因而更加值得我們?nèi)パ芯亢吞剿鳌?/p>

注釋：

①參見劉步堂.尚壽中花花絮絮[N].立言畫刊,1939-2-4（19）.

②參見翁偶虹.嗚呼！武二花[N].立言畫刊,1944-10-7（315）.

③參見紅葉.京市戲班統(tǒng)計(jì)[N].立言畫刊,1941-4-5(132).

④參見馬連良.發(fā)起一九三九年京劇藝術(shù)化運(yùn)動(dòng)——大聲疾呼愿同道擔(dān)當(dāng)這個(gè)重任[N].立言畫刊,1938-12-31（14）.

⑤參見汪俠公.俠公劇話——榮春社排老戲之成績(jī)[N].立言畫刊,1943-11-20（269）.