——試論“雌雄大盜”形象在“新浪潮”與“新好萊塢”電影中的異同" />
999精品在线视频,手机成人午夜在线视频,久久不卡国产精品无码,中日无码在线观看,成人av手机在线观看,日韩精品亚洲一区中文字幕,亚洲av无码人妻,四虎国产在线观看 ?王子瑤(蘭州大學(xué) 文學(xué)院,甘肅 蘭州 730000)
20世紀(jì)60年代,具有明顯作者電影風(fēng)格的法國(guó)新浪潮電影開(kāi)創(chuàng)了時(shí)代電影新風(fēng)尚。該流派代表導(dǎo)演戈達(dá)爾的《狂人皮埃羅》塑造了獨(dú)特的法國(guó)雌雄大盜的形象,信仰危機(jī)和存在主義帶來(lái)的虛無(wú)感在此刻下烙印。而在法國(guó)新浪潮電影的美學(xué)影響下,1967年阿瑟·佩恩導(dǎo)演的《邦尼與克萊德》標(biāo)志著美國(guó)新好萊塢電影的開(kāi)端,不僅是對(duì)舊好萊塢的類型電影傳統(tǒng)模式的反叛,更塑造了美國(guó)式雌雄大盜的經(jīng)典形象,江洋大盜加亡命鴛鴦的設(shè)定使人物更具魅力。
法國(guó)電影新浪潮是指以安德烈·巴贊為核心人物的青年電影人群體在《電影手冊(cè)》陣地上開(kāi)始于1958年,在20世紀(jì)60年代初達(dá)到巔峰的法國(guó)電影創(chuàng)作傾向,其作品往往在創(chuàng)作主題、拍攝技法和敘事手法上個(gè)人風(fēng)格化極強(qiáng),但“電影新浪潮之父”的紀(jì)實(shí)美學(xué)風(fēng)格和作者電影觀念總體上構(gòu)成了新浪潮導(dǎo)演們的作品底色。 這一時(shí)期的法國(guó)經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展,國(guó)內(nèi)外政治局勢(shì)趨于穩(wěn)定,但與富足穩(wěn)定的物質(zhì)條件相反的是匱乏無(wú)序的精神生活:第二次世界大戰(zhàn)后西方出現(xiàn)信仰危機(jī),青少年精神進(jìn)入比“上帝死了”更加無(wú)序的無(wú)信仰游離階段;社會(huì)工業(yè)化的問(wèn)題和存在主義的出現(xiàn)將人的存在作為出發(fā)點(diǎn),將人與物同質(zhì)化,否定人的情感的存在。“他者即地獄”的狀態(tài)中人的孤獨(dú)、盲目、無(wú)望更像是法國(guó)新浪潮電影的霧紗與香水,給予新浪潮電影一種飄忽而無(wú)序的無(wú)目的感。……