《真相》中劉宇昆科幻戲中戲的敘事功能論

劉玉杰(閩南師范大學 文學院，福建 漳州 363000)

是枝裕和如此評價自己執導的家庭題材電影《真相》：“這部片可能真的是我的集大成。”《真相》既是導演家庭題材電影的集大成之作，也是導演作者性的集中展現之作。是枝裕和最引人注目的作者性就是緣于他多年電視紀錄片創作經驗的紀錄片手法，但人們容易忽略他另一層面的作者性，即他對幻想類電影的熟稔。一方面，他執導過《下一站，天國》(1998)和《空氣人偶》(2009)兩部幻想類電影；另一方面，盡管他從沒執導過科幻電影，但自幼對科幻電影十分熱愛，無論是日本本土科幻影視(比如奧特曼系列)，還是國外科幻影視(比如《科學怪人》《人猿星球》等)都耳熟能詳。為了拍攝科幻戲中戲《關于母親的記憶》，還專門觀看了《阿爾法城》《別讓我走》《前目的地》等科幻電影。因此，從類型片的角度來看，有了執導2016年《比海更深》家庭加偵探、2018年《小偷家族》家庭加犯罪等復合類型片的經驗后，《真相》這樣的家庭加科幻復合類型片也就在情理之中了。

作為典型的多線敘事影片，《真相》同時存在著友情敘事線、母女關系敘事線以及跨文化敘事線三條敘事線，科幻戲中戲的加入又為影片增加了元電影的敘事復雜性。在敘事功能上，科幻戲中戲《關于母親的記憶》對于整部影片的重要性在于：它促成了《真相》三條敘事線的彼此融合與推進，在完成三重敘事功能的同時，賦予整部影片以連貫性和統一性。

一、科幻戲中戲的友情敘事功能

《真相》的署名編劇除了是枝裕和，還有美國華裔科幻小說家劉宇昆，因為電影中的科幻戲中戲源自劉宇昆2012年發表的同名短篇科幻小說《關于母親的記憶》。……