贛劇的傳承與發(fā)展面臨的困境與對策

（南昌師范學(xué)院 音樂舞蹈學(xué)院，江西 南昌 330032）

贛劇是中華民族的重要文化遺產(chǎn)之一，是中華文明的重要體現(xiàn)。而曲牌是贛劇的重要組成部分，曲牌主要有唱腔和器樂兩種。隨著時代的不斷發(fā)展，贛劇傳統(tǒng)樂器音樂逐漸實(shí)現(xiàn)多元化發(fā)展，不斷優(yōu)化和完善，間接地促進(jìn)了我國民族文化的發(fā)展。

一、贛劇的現(xiàn)狀和問題

科技的飛速發(fā)展逐漸改變了傳統(tǒng)文化藝術(shù)的發(fā)展模式，整體的交流與傳遞變得更加豐富多樣，在影視業(yè)發(fā)展壯大以后，傳統(tǒng)的戲劇文化已經(jīng)慢慢淡出人們的視野。各種新型科技媒體的出現(xiàn)，也讓人們對戲劇的喜愛程度逐漸下降，贛劇的受眾群體逐漸萎縮。中國戲曲的影響受眾主要以中老年人群為主，90 后乃至00 后的新生群體甚少接觸或體會傳統(tǒng)文化的韻味，對戲曲本身沒有太多的喜愛和關(guān)注。這為傳統(tǒng)戲劇文化的發(fā)展和傳承帶來了嚴(yán)重的阻礙。并且，這部分關(guān)注戲劇的群體也在不斷縮減，已經(jīng)沒有相應(yīng)的市場來幫助戲劇更好的發(fā)展傳承。就贛劇本身而言，沒有更多的理論基礎(chǔ)進(jìn)行支撐，相關(guān)文獻(xiàn)資料也不完善，并且本土文化和外來文化之間有著明顯的分歧，因而，在全球化的今天，對于傳統(tǒng)戲劇文化的發(fā)展和傳承需要更多融入時代的新元素，面向世界發(fā)展，將其發(fā)揚(yáng)光大,贛劇的發(fā)展也應(yīng)該走向國際化。

二、新時代下贛劇傳統(tǒng)器樂曲牌的創(chuàng)作特征

（一）節(jié)奏

贛劇的傳統(tǒng)樂器演奏有著獨(dú)特的時代特征，而在進(jìn)入新時代以后，這種音樂節(jié)奏的變化也會面臨沖擊。在進(jìn)行實(shí)際創(chuàng)作的過程中，現(xiàn)代化的戲劇創(chuàng)作需要更加的多元化，不僅要保留傳統(tǒng)器樂，還要建立新的伴奏組合。曲牌獨(dú)特的節(jié)奏也應(yīng)符合時代的發(fā)展加入新的元素。

（二）旋律

在傳統(tǒng)的贛劇配樂中，結(jié)合實(shí)際的場景需要進(jìn)行針對性的旋律搭配。當(dāng)下的贛劇配樂中，更多的是在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上引進(jìn)新的元素之后進(jìn)行創(chuàng)新，這種旋律是影響戲劇發(fā)展的重要組成部分。例如《紅色宣傳員》中的插曲，將一些民間音樂的節(jié)奏和音調(diào)與贛劇融為一體。

（三）聲腔

有關(guān)研究表明，自古就流行一種稱為“吹”“歌”的藝術(shù)：即用樂器演奏當(dāng)時流行的歌曲。事實(shí)上，這意味著人們覺得人的聲音更接近自然，選擇用聲帶來表達(dá)他們的情緒，唱歌這個表達(dá)方式是普遍流行的。當(dāng)前所使用的很多樂器也是通過聲腔進(jìn)行演奏，比如二胡就是最典型的一種。昆劇作品《牡丹亭》“花園”場景中，用到的樂器有二胡和揚(yáng)琴，通過這兩種樂器的融合給人獨(dú)特的聽覺享受，背景音樂與古箏伴奏的融合，讓人仿佛走進(jìn)了一道美麗的風(fēng)景線，給予人們一種豐富的畫面感。在畫面中，通過長笛的演奏來描繪優(yōu)美的場景。二胡所要表達(dá)的內(nèi)容更加濃烈一些，歌聲恰到好處地體現(xiàn)出來，就像畫中的人物。在欣賞美景時，情感反映了對美好生活的向往。此外，《棗洛炮》中也同樣借助二胡來表達(dá)主人公的思想感情。可以說，樂器的使用能夠在原有戲曲創(chuàng)作的基礎(chǔ)上進(jìn)一步豐富情感。

三、新時代下贛劇傳統(tǒng)器樂曲牌的多元化發(fā)展

（一）時代化

時代的創(chuàng)新發(fā)展使得各種傳統(tǒng)文化藝術(shù)也在不斷創(chuàng)新發(fā)展，贛劇在進(jìn)入新時代以后同樣有了新的發(fā)展變化。首先是在樂器上的變化，在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上引進(jìn)其他新的器樂元素，更加符合時代的發(fā)展特征。傳統(tǒng)文化的發(fā)展必然需要經(jīng)歷創(chuàng)新，從而能反映出新時代的強(qiáng)烈呼聲。贛劇中最典型的就是《紅色宣傳員》，在原本作品的基礎(chǔ)上從技術(shù)層面進(jìn)行改進(jìn)，能夠?qū)⑷宋锏木唧w形象借助音樂來清晰的刻畫出來，給觀眾更加深刻的印象，能夠?qū)⑷宋锼茉斓母语枬M，充分體現(xiàn)了時代感。同時樂器也有著非常重要的作用，能夠通過不同的旋律來烘托人物情感，完善形象。在《紅色宣傳員》中，既有現(xiàn)代的文化元素，又有傳統(tǒng)的戲劇特征，更加現(xiàn)代化的音樂旋律更符合當(dāng)下的時代背景，在不同場景中切換不同的音樂旋律，將人物的前世今生刻畫的十分形象。然而，傳統(tǒng)贛劇的節(jié)奏場面緩慢而自足，兩者之間有很大的區(qū)別。這首歌的曲調(diào)是以原始的動態(tài)節(jié)奏為基礎(chǔ)的同心協(xié)力的創(chuàng)新，極大地促進(jìn)了器樂時代的發(fā)展。器樂的節(jié)奏場景已經(jīng)從過去的緩慢和自由轉(zhuǎn)變?yōu)楦泳o張和動態(tài)，具有強(qiáng)烈的時代感。

（二）審美化

贛劇在實(shí)際表演的過程中有著更加多樣化的表現(xiàn)形式，最典型的就是伴奏和音樂旋律，以及假舞曲和觀眾搭檔演奏音樂等，將贛劇器樂的審美表現(xiàn)得淋漓盡致。江西戲曲伴奏音樂是一門綜合藝術(shù)，它能分別從視覺和聽覺兩個方面來向觀眾呈現(xiàn)出豐富的作品，其中融合的內(nèi)容非常多，涉及到文學(xué)、音樂、繪畫等各個文化元素，這也是贛劇樂曲中最具有吸引力的部分。針對具體的戲劇性質(zhì)和表現(xiàn)形式的優(yōu)化，適當(dāng)提高演出效果，可以更好的對原有作品進(jìn)行升華。當(dāng)前有非常多的媒體平臺豐富人們的娛樂生活，觀眾更喜歡看一些視覺呈現(xiàn)十分精彩的作品，因此在舞臺設(shè)計等方面需要更加完善。贛劇在當(dāng)下發(fā)展過程中根據(jù)觀眾的需求，在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上做出優(yōu)化創(chuàng)新，通過優(yōu)化場景和服裝，舞臺背景更生動，服裝更漂亮，樂感更動聽優(yōu)美。演員在表演的過程中可以將贛劇表現(xiàn)得更加優(yōu)美，向觀眾展示出贛劇的獨(dú)特之處。現(xiàn)場演出時，觀眾也可以參與到表演中，和演員互動，反饋實(shí)際需求，提出意見。而演員也能夠更加直觀的做出調(diào)整之后為觀眾展示出更好的作品，提供良好的視覺感受，傳遞更加豐富濃郁的情感。《梁祝》是非常經(jīng)典的作品，進(jìn)入新時代之后，該作品也進(jìn)行了一定創(chuàng)新，名為《梁祝聯(lián)姻》，為該劇配樂的就是贛劇。通過應(yīng)用贛劇表演，這部劇的偉大創(chuàng)新有了新的審美特征。

（三）生活化

劇目設(shè)計都是在生活的基礎(chǔ)上進(jìn)行取材創(chuàng)作，中國戲曲中最具有標(biāo)志性的就是裝飾、舞蹈等模式的傳承。漢字本身博大精深，有著更加豐富的內(nèi)涵，為戲劇增添了更多傳統(tǒng)文化的特色。戲份、服裝、角色都有一定的規(guī)范性，江西戲曲也是如此的存在，簡潔、真實(shí)地反映了人生，強(qiáng)化了戲劇性人物的生動形象，舞臺展示效果更好。中國戲劇有很多部分是程式化的，但是向觀眾進(jìn)行展示的時候，可以根據(jù)實(shí)際情景以及人物情感變化進(jìn)行調(diào)整，表演呈現(xiàn)上更加豐富。在戲劇傳承和發(fā)展的過程中需要緊跟時代生活的變化，生活中有贛劇的素材，贛劇也反映了生活。同時，它也可以借用樂器音樂旋律反映生活，贛劇的表演場景轉(zhuǎn)換等都是通過音樂進(jìn)行推動，實(shí)際的舞蹈會結(jié)合音樂的變化來進(jìn)行展示，節(jié)奏或快或慢都對應(yīng)了當(dāng)時的人物情感，更容易向觀眾傳遞真實(shí)的思想感情。贛劇對于沖突的表現(xiàn)形式也多種多樣，沖突往往伴隨著緊張和誤解，所以可以通過一定的設(shè)計來展現(xiàn)出沖突產(chǎn)生的過程。同時，延遲也是一個數(shù)量沖突的體現(xiàn)。沖突的行程往往是量變引起質(zhì)變，從而會有具體行為的表現(xiàn)，很多英雄人物的塑造就是借助這種方式進(jìn)行呈現(xiàn)。戲劇的生活化展示巧妙的借用了沖突這種形式來塑造人物，傳遞感情，使得作品更加飽滿。

四、贛劇的發(fā)展探索

江西戲曲有著輝煌的發(fā)展歷史，但現(xiàn)在它的發(fā)展傳承卻面臨挑戰(zhàn)。贛劇應(yīng)該做出一定程度的創(chuàng)新改革，但在創(chuàng)新的過程中，要遵循一定的原則，不能喪失原有的特征。因此，筆者根據(jù)自己的經(jīng)驗(yàn)，對贛劇的創(chuàng)新與發(fā)展提出以下幾點(diǎn)建議。

（一）藝術(shù)風(fēng)格創(chuàng)新

近年來，為了適應(yīng)文化市場的需要和進(jìn)一步發(fā)展，贛劇在一定程度上進(jìn)行了一些創(chuàng)新。贛劇部分演奏都是以一種傳統(tǒng)的風(fēng)格進(jìn)行演出。這種演出在當(dāng)今的文化市場上沒有太大的優(yōu)勢。贛劇表演節(jié)奏慢，場面銜接跨度大，因此，贛劇通過不斷完善場景布局，場景轉(zhuǎn)換過程增加現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)應(yīng)用來創(chuàng)新銜接。為了增加章節(jié)之間的聯(lián)系，贛劇還可以采取連續(xù)表演的藝術(shù)形式，同時，也可以借鑒其他類型舞臺劇的演出模式，有效提高自身的市場競爭力。

（二）選題創(chuàng)新

贛劇的劇目大多是流傳下來的傳統(tǒng)劇目，一般是戲曲詞，這可能會導(dǎo)致一些觀眾無法理解這出戲的意義，使觀眾失去觀看的興趣。同時贛劇的情節(jié)大多是傳統(tǒng)的故事，因此，贛劇要進(jìn)行新題材的創(chuàng)作，創(chuàng)作內(nèi)容要積極貼近人們的日常生活。同時，贛劇的題材選擇也可以順應(yīng)社會，關(guān)注社會熱點(diǎn)，擴(kuò)大贛劇的受眾和市場，豐富贛劇的表演模式，實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新發(fā)展。

五、結(jié)語

在信息技術(shù)飛速發(fā)展的影響下，贛劇舞臺設(shè)計也迎來了新的發(fā)展機(jī)遇，舞臺設(shè)計的好壞在一定程度上影響著贛劇的演出效果。因此，我們應(yīng)該加強(qiáng)對贛劇舞臺設(shè)計的研究，加大舞臺布置的資金和人力投入,并且充分利用現(xiàn)有的多媒體互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)，將現(xiàn)代科學(xué)的要素融入到贛劇當(dāng)中，將贛劇的音樂曲調(diào)發(fā)揮到淋漓盡致。