黃湘麗演一出不讓人睡著的獨角戲

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黃湘麗Huang Xiangli演員、青年藝術家。2008年加入孟京輝戲劇工作室，戲路百變的她塑造了多個令人印象深刻的角色，被稱為戲劇舞臺的“獨角戲女王”。代表作：話劇《戀愛的犀牛》《 一個陌生女人的來信》《 你好，憂愁》等;電影《蘭心大劇院》。

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對黃湘麗來說，舞臺是一種執念。12歲她獨自離家前往北京，16歲考進東方歌舞團。兩年后毅然辭職，報考中央戲劇學院。2007年從中戲畢業，第二年加入孟京輝工作室，接棒演出《戀愛的犀牛》，成為第五個“明明”。

故事的脈絡從此變得清晰，在獨角戲的舞臺上，《一個陌生女人的來信》 《 你好憂愁》 《 九又二分之一愛情》中不同的角色，黃湘麗揮灑自如、征服全場。而這位“獨角戲女王”并不止步于“三部曲”，《狐貍天使》 和《傷心咖啡館之歌》 是她新進的嘗試。

當時間走向今年秋天，電影《蘭心大劇院》 終于定檔，對關注這部電影的人來說，電影的上映是一次“延遲滿足”。黃湘麗飾演從日本留學歸來的白云裳，是劇中的關鍵人物。這是她的初次觸影，不同藝術體裁的體驗與嘗試，是她的突破，也是她最熟悉、最興奮的狀態：在創作中，享受創作的快樂。

1_從舞臺到大銀幕

初秋，北京。北京國際電影節開啟，展映片單點燃了影迷們積攢了一整年的光影期待，壓軸影片《蘭心大劇院》更是備受關注。《蘭心大劇院》的故事發生在珍珠港事件之前一周的上海，人物之間撲朔迷離的身份關系引出扣人心弦的諜戰較量。影片中，黃湘麗飾演一位留學日本、記者出身的國民政府情報員“白云裳”，她是鞏俐飾演的明星于堇的“頭號戲迷”。白云裳愛于堇，也想成為于堇。

一段復雜細膩的情感糾葛，黃湘麗處理得克制內斂、情緒飽滿。

作為孟京輝工作室的女演員，黃湘麗的首次電影拍攝就遇到了婁燁，冥冥之中有點巧合的意味。熟悉孟京輝工作室作品的觀眾打趣說，郝蕾、齊溪、黃湘麗，《戀愛的犀牛》 的三任“明明”，全都被婁燁“拐”跑了，“可能是他們兩個導演有著相似的審美吧。”

黃湘麗笑著說。

關于電影的拍攝記憶，黃湘麗清晰如昨。“拍攝的階段，更多的是學習的過程。”她感嘆，第一次觸影，就在如此一流的團隊中工作，是巨大的幸運，“這是我第一次走進電影劇組，也是我參與的第一部電影。片場給我最深的印象是特別有序。每個人都戴著三方呼叫耳機，像隱形人一樣履行著自己的工作，有條不紊。”

對黃湘麗來說，不同藝術形式中的切換是突破自我。白云裳是一個永遠在煙霧繚繞中隱藏自己的人，而黃湘麗本人并不會抽煙，為了找到人物的感覺，她在許多細枝末節的地方下了功夫。“其實我還挺能理解這個角色的情感和選擇的。但是呢……”黃湘麗頓了頓，“從‘理解到成為她，需要過程。”對她來說，在舞臺上塑造角色和在銀幕上塑造，終究還是有不同。“我們在戲劇排練的時候，可以不斷實驗不斷失敗，逐漸成為人物，但是電影給你的試錯時間要短很多。”創作挑戰所帶來的輕微壓力點燃了她，對黃湘麗來說，只要在創作，就是快樂的。

她把在電影世界工作的經驗，重新帶回舞臺，經驗的轉換帶來更多驚喜。從電影殺青到現在，重回《一個陌生女人的來信》的巡演。觀眾看到了她的變化，“有幾年沒看了，我又來看，覺得好像跟以前又不一樣了。”她自己知道這種蛻變的原因。

黃湘麗解釋說，很長一段時間，在戲劇舞臺上，她在尋找一種“真實感”，把真實的感覺做足，這次電影拍攝之后，她開始重新思考，“把在電影里獲得的思考，放在戲劇的實踐中，這種感覺特別好。”

2_將決定交給自己

“我可能真的是為舞臺而生的。”黃湘麗說。不論是小時候在家鄉小小的舞臺上匯報演出，還是在用舞蹈與觀眾交流，或是現在以戲劇作為自我表達的方式，她很清楚，舞臺是自己的來處與歸處。

很小的時候，她就對更大的舞臺展現出向往。12歲，“北京”成為黃湘麗腦海中的一個念頭。“當時只想離開我們那個小城市，去見更大的天地，那個未知世界的吸引力太大了。”

無論怎么說，只身去北京學舞蹈對12歲的小朋友來說，的確是個重大決定。媽媽支持她，爸爸和奶奶卻很猶豫。媽媽對12歲的黃湘麗說：“你要自己和他們說。”

黃湘麗點點頭，鼓足勇氣向家里的長輩開口：“我要去北京，這是我自己的決定。”她說出這句話就意味著，從那時起，命運在自己手上了。

車站，家人們送行，他們把家鄉的一包包辣醬和最后的囑托塞上火車，“當時小朋友們都在哭，但我沒有。”對年幼的黃湘麗說，眼前鋪展的都是對更大世界的向往。

一頭扎進北京這個“大世界”，黃湘麗就沒出來過。雖然一開始，她面對的是很低的起點。“我從12歲才開始正式學舞蹈的，因為起步晚，柔軟度是最差的。”舞蹈生開軟度，是在汗水和淚水中磨煉意志，別人喊疼，別人流淚，黃湘麗從來沒哭過。“因為當最后一名太丟人了，匯演的時候別人有資格跳一套動作，你只能在旁邊不斷地練軟度。我接受不了這個。唯一的辦法就是每天練。”

16歲，黃湘麗成為東方歌舞團的演員。從全國巡演到在人民大會堂演出，“更大的舞臺”這個愿望實現了。新世紀初拿到近萬元的工資，這份工作帶來的光鮮幾乎滿足了對“好工作”的所有想象。但黃湘麗不滿足，她不想成為一個沒有讀過大學的舞蹈演員，不想在舞蹈的巡演里框住自己的未來。

一紙辭呈，她辭去“外面人排隊都得不到的好工作”，決心備考中央戲劇學院。斬斷后路，孤注一擲，復習備考不是一帆風順，甚至有點懷疑自己的時候，她想起小時候，媽媽告訴她的那句話：“這是你自己的決定。”

3_被戲劇點燃的熱情

2003年，中央戲劇學院開啟了黃湘麗與戲劇之間的漫長情緣。

“其實在進入中戲之前，我是沒看過舞臺劇的。”黃湘麗說，“在此之前我有一種誤會，曾經覺得演員是在裝，是一種虛偽的表演。”

點燃她的，是中戲黑匣子小劇場里師兄師姐的投入與炙熱。

“我還記得在黑匣子劇場看《小婦人》，劇場臺階、過道只要是能站人的空間里都塞滿了人，到現在還能想起那種熱烈的氛圍。那是我第一次看舞臺劇，當即就被那種表演的形式震撼了，他們真誠、投入，用表演感染了我。”黃湘麗突然明白，自己之前的擔憂是多余的。“那一刻我感受到，自己來對地方了。”

要在舞臺上，用自己的表演，把曾經被戲劇表演傳遞的熱情，再傳遞給觀眾。

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很多年后，她仍然記得那種熱烈，她要在舞臺上，用自己的表演，把曾經被戲劇表演傳遞的熱情，再傳遞給觀眾。

四年時間，她拿過國家獎學金，以中戲表演系專業前列的成績畢業。畢業后的第二年，孟京輝戲劇工作室招聘，黃湘麗被錄取了。

2012年，她接棒齊溪，出演《戀愛的犀牛》中的女主角“明明”。

“每一版明明都是不可復制，有特別強烈的個人特質的。”黃湘麗說，她沒有“ 要成為歷史上最好的明明”的執念，“因為‘最好是不可能的。我知道，能把自己身上的特質，和明明融合到一起，找到個人色彩才好。”黃湘麗身上有一種很“冷”的美，標志性的凌厲短發以及冷艷的五官之下，有一絲柔媚暗涌的寸勁，就像冷艷的玫瑰。

當她聽到別人說“麗麗演的明明，可能更像一顆檸檬”這樣天馬行空的比喻，反倒讓她覺得是一種肯定，“因為每一版明明都是不可復制的。”

4_“獨角戲女王”的誕生

嚴格意義上來說，黃湘麗首個個人高光時刻是2014年的《一個陌生女人的來信》。彼時，因同劇組演員的檔期問題，正在放假的黃湘麗應了孟京輝“獨角戲”的建議，開始琢磨茨威格的這本小說。

他們是帶著一個疑問開始探索的—獨角戲能不能讓觀眾著迷？

“我們要做的不是傳統意義上那種演員一個人一直只是在‘叭叭叭說臺詞的無趣的獨角戲，我們要探索獨角戲新的可能，做一出不會讓人睡著的獨角戲。”

創作的過程艱難卻快樂，一個暑期之后，這部獨角戲漸漸成型。黃湘麗一個人在舞臺上呈現出一封長達兩個小時的“來信”，纏綿又決絕，偏執又細膩，誘人又瘋狂，可愛又深沉。在劇中，她加入大量音樂創作的部分，讓觀眾領略到獨角戲角色切換的豐富性。舞臺上的黃湘麗，用自己去分割空間，用肢體帶來運動和位移，帶來空氣的流動，也帶來了風—她成功吸引了臺下所有人的目光。

自此，黃湘麗和獨角戲被寫在了一起。2015年底她又推出了以薩岡同名小說改編的《你好，憂愁》 《 九又二分之一愛情》，以及最近的《傷心咖啡館之歌》 《 狐貍天使》，黃湘麗依然以她的方式在戲劇舞臺上搜集獨角戲帶來的風。

“戲劇的意義是把第四堵墻拆掉。”黃湘麗說，演獨角戲，雖然是一個人在舞臺上，但絕不是一個人的孤芳自賞，“作為演員，我們要去和觀眾進行真實的交流，而不只是自己在這里哭得死去活來。”她看重一切交流，語言、眼神、形體，甚至是劇場里氣息的交換。

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無一例外，音樂也成為她在戲劇創作中得到的禮物。起初是導演“不講道理”地覺得，厲害的演員就該會寫歌，黃湘麗的反應則是，“真的嗎？那我先試試！”在世界音樂之中博采眾長，然后汲取靈感，放入戲劇之中，這是她創作表達的新方式。

對黃湘麗來說，戲劇舞臺是一種在試錯中實現自己想法的創造。獨角戲提供給演員更多挑戰與機會，“嘗試，然后不斷地失敗，有的時候真的都找不到那個表現形式，但就是要大膽地發揮自己的想象力。”在排練中創造的過程，是啟程，是不知終點的乘風破浪，一路上最大的信念是暗示自己不要懼怕失敗。“我們前期一個多月的排練，幾乎都是失敗的。角色、想法都在遠處掛著，但是怎么去到那個‘不讓人睡著的獨角戲中，就得一步一步地嘗試。”

在舞臺上創造，始終是最讓她著迷的東西。“從一開始到今天，孟京輝導演帶著我們一直在創造，我們一直處在一個學習的狀態中。這種‘不斷學習的狀況非常吸引我。”黃湘麗說，當年去演電視劇的同學，看到她不竭的創作狀態，也會羨慕。

孟京輝工作室一直在保護演員的創作力。“哪怕是特別不靠譜的想法，他也鼓勵演員嘗試下去。”在黃湘麗的印象里，孟導身上理想主義的光加持在整個劇場內。“很多次開會，他會跟我們說，演話劇你們不會很有錢，不會過上那種可以買奢侈品的生活，但是我能帶大家在做藝術的路上過上一種有尊嚴的生活。”講到這里，黃湘麗眼神里有光。黃湘麗說，“內心深處，我想成為一個像他這樣的人—充滿能量，充滿對藝術的熱愛，同時也能把這種熱烈傳遞給觀眾。”

致勇敢的你們

作家蘇珊·桑塔格在《疾病的隱喻》中說：“疾病是生命的陰暗面，是一重更麻煩的公民身份。每個降臨世間的人，都有雙重公民身份，其一屬于健康王國，另一則屬于疾病王國。盡管我們都只樂于使用健康王國的護照，但或遲或早，至少會有那么一段時間，我們每個人都不得不承認—我們也是另一王國的公民。”

我們每個人，與疾病的距離其實并不遙遠。

在普遍認知里，癌癥是個沉重的話題。言語之間，大家總會避諱。因為它代表了恐懼，它帶來痛苦，帶走生命。但它也讓人重新審視自己與他人、遠方與世界、生與死之間的關系。

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在舞臺上，我并沒有飾演過癌癥患者，但是我很清楚，與癌癥搏斗的人，是勇氣的代言人。與癌癥抗爭的人，某種意義上來說，比絕大多數的我們要勇敢得多。從確診那天起，你們就開始了不起的斗爭，和命運抗爭，我內心非常敬佩每一個戰斗者。

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我無法確切地感受那種疼痛和絕望，但我記得醫療紀錄片里的畫面：癌癥病房不是煉獄，那里有著世間最深沉、最純粹的愛。當我們可以坦然地看待死亡，才能更好地熱愛生活。其實，在沉重之余，我也從你們身上學到了面對苦難的堅韌，學會了如何更好地去愛以及如何好好告別。我想，定義生命高度的始終是愛與溫暖，而人生的悲喜劇總會化為一個統一的名字：愛。

希望你我，都能好好愛自己，也好好愛身邊的人。