灘頭木版年畫工藝流程特點考查

摘 要：作為湖南特色鮮明、自成一派的地方性年畫，灘頭木版年畫造型飽滿、夸張，色彩艷麗、潤澤，情感質樸、真實，展現了濃郁的楚南地方特色，極富人文藝術價值。灘頭木版年畫工藝流程包括紙料擇取、制作、刷底、刻板、印刷以及手繪“開臉”等二十多道工序，全面考查、梳理這一非遺的工藝流程特點與細節，有助于深入研究、總結灘頭木版年畫工藝價值及藝術成就，并將為灘頭木版年畫的活態保護、教育傳承及后續研究打下堅實的研究基礎。

關鍵詞：灘頭木版年畫;傳統工藝;陡刀立線;教育傳承

作為湖南唯一的手工木版水印年畫，灘頭木版年畫特色鮮明、獨具一格，在長江流域以南甚至中國年畫史上占據著重要地位。和國內其他地方性年畫相比，灘頭木版年畫的獨特之處體現在三方面：一、在用紙材料上，采用當地純正的鄉土材料——色紙，并經蒸紙、刷紙環節，使灘頭年畫從手工造紙到年畫成品都在同一地方生產;二、在刻版工藝上，創立了“陡刀立線”的工藝手法，刻版經久耐用，高低層次鮮明，藝術形式豐富;三、色彩濃艷、直接，并在內容上對楚巫文化有較好體現。經實地考察，灘頭木版年畫工藝流程包括紙料擇取、制作、刷底、刻板、印刷以及手繪“開臉”等，而上述三方面的獨到之處均完好地貫穿于整個工藝流程。

1 紙料擇取與制作

灘頭木版年畫的一大特色，體現在選材的講究上。其主要用紙——色紙，產自于本地，而不是來自外地。對此，日本著名版畫家、世界版畫評審委員會委員黑崎彰有“年畫的制作從原材料到雕版、印制直到最后的成品全在一個地方完成，灘頭年畫是世界唯一的”評價。色紙，其初步原材料為使用灘頭當地楠竹制作的灘頭手工抄紙，灘頭年畫用紙材料即是利用這一土生原紙，在年畫印制前，經過高溫蒸紙和后期刷紙后，方可使用。

色紙的具體制作工序：

（1）土紙制作。通過竹料選取、漚制發酵、踩料、洗料、曬白、撈紙、榨干、焙紙等工藝環節，制作成顏色呈奶黃色的原生土紙。

（2）高溫蒸紙，將土紙捆成厚厚一摞，放置于圓形容器內（如木桶），并在容器外用布料蓋嚴、蓋實，再將容器放入大型鍋皿，注水蒸制2-3小時，最后從容器中拿出紙張，逐一晾曬、干燥，使生紙變成熟紙。

（3）刷紙。這一過程又名“托膠”“刷粉”，1.即在高溫蒸制、晾曬后的土紙表面刷一層膠礬水，以提高土紙的柔韌性，增加伸縮力，避免后期年畫印制時紙張易脆、易碎;2.在刷過膠礬水的土紙上，進一步“刷粉”，具體做法是：從灘頭峽山口、沙坪地區稀有的豎式夾層狀巖石中挖出一種質地細膩、接近白色的天應石，人工曬干、打碎，研磨成粉，加水漂洗沉淀成“白泥”（即“白膠泥”或“白膏泥”），然后在“白泥”中加膠，以提高黏性，再均勻刷在土紙表面，使土紙呈現粉白底色，以確保后期年畫印制時水性顏料色彩厚重、潤澤，更具附著力，并在著色后經久不褪。

2 “陡刀立線”的刻版表現

國內各地年畫，都無法避免因印制次數過多導致的刻版線條磨損、變粗的窘況，對此，中國民間美術理論家左漢中先生也有過“年畫印多了以后，印版漸漸磨平，到下面的線條會越來越粗”的評價，但灘頭木版年畫就很好的克服了這一局限。從目前現存的雕刻線版來看，生于民國初年、卒于上世紀90年代的雕版大師高福昌，其創立的“陡刀立線”刻版技術，使灘頭木版年畫的刻版線條硬朗細膩、流暢圓潤，極富表現力，且多次印刷后不易磨損，使用壽命也大幅增加。

“陡刀立線”的具體刻制工序與原理為：刻制時，刻刀與刻版保持垂直，角度始終一致，手用暗勁，用力維持均勻，并不快不慢，直線、弧線、轉折、交叉處都應穩當不亂。經過“陡刀立線”技術刻制的線版，其圖案形式經過反復印刷而磨損變薄后，仍與原圖案形式保持一致，線版仍很清晰，線條毫不模糊。

灘頭木版年畫線版主要采用當地質地極硬的梨木雕刻，色版采用楓木雕刻，刻制效果主要得益于工具——長條形斜刀、立刀和平刀的使用：長條形斜刀特別鋒利，用于前期木版減地及年畫圖案中點、線、塊的初步成型;立刀主要用于加深線條深度，確保“陡刀立線”的效果呈現;平刀為平整底版表面主要工具，確保底版平整，年畫印制墨色均勻。

3 印刷與手繪“開臉”

灘頭木版年畫印刷獨特，主要體現在顏色配料方面。顏料成分并不單一，而是要加入提前用熱水熬制的骨膠，以及用石灰和明礬熬制的膠狀物（即膏脂），并按一定比例混合攪勻。在顏料調配過程中，所用的水至關重要，取自灘頭當地從溶洞中流出的地下水，水質清澈，礦物質成分較大，保證了顏料調配的鮮艷度，并易于上色，還能使年畫色彩圖案在紙面產生一定的肌理。

灘頭木版年畫為一版一色，即在一張年畫中，每一種顏色，均需單獨刻制。通常情況下，每一幅灘頭年畫都經6道版印刷（最少的也需3道版），上色時用鬃刷沾上顏料，在色版上快速旋轉地刷滿整個版面，以防止顏色過于厚重及色彩凝塊。每次印制，都統一用同一色版，直至一組紙張全部印完、晾干，再換下一色版來印制上色，這是手工技術范圍內批量生產的最佳辦法，印制的效率和質量也最高。顏色印制，有一定順序。一般先印制淺色（如嫩黃、品綠），再印制深色（如品藍、紅丹、玫瑰紅），再上黑線版，這樣操作有利于壓好淺色塊邊界，避免淺色塊浮于年畫表面，顯得突兀、不協調。

在年畫進行套印并呈現畫面基本效果后，最關鍵的程序——手繪“開臉”就需要著手處理了。一般而言，該道工序需由作坊里手繪技術最佳、經驗最熟的師傅來進行，包括手工點睛、腮紅暈染、胡須描畫、嘴唇染色等十多道工序。并且，對于個別因印制力度、線版局部殘缺等因素導致的年畫輪廓不完整情況，還需著手進行修描填染。手繪“開臉”為灘頭木版年畫的點睛之筆，只有“開臉”及后期修描填染工序完成，年畫制作才算全部完工，由此而生產出來的灘頭年畫不僅精氣神十足、栩栩如生，而且具有浮雕般的藝術效果。正因為其加入手工繪畫的工序，使得同一品種、題材的灘頭年畫出自不同的藝人之手，表現手法和風格相迥異，主觀創造性特征明顯，手工價值才更大，藝術成就才更彰顯。

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作者簡介：

龍軍（1987—），學歷：碩士研究生，職稱：講師，研究方向：美術學、非遺理論。

本文系湖南省教育科學“十三五”規劃2019年度立項課題“‘大數據時代灘頭木版年畫輯佚整理與教育傳承研究”階段性成果，課題編號：XJK19QTW003。