影像社交時代的進入與逃離

林路

2016年MPA手機攝影大賽自拍組第一名，作者：海倫·布雷茲尼克

數字時代的影像社交

影像社交時代的進入與逃離，說的是當下互聯網時代的多重博弈。人們現在所關心的話題是：我們是越來越傾向于得心應手地通過各種圖像或影像的方式進入虛擬的社交空間，還是已經厭倦了無處不在的“讀圖時代”，從當初的欣喜進入到當下的匆忙逃離？同時，即便是徘徊或迷戀在這樣一個“讀圖時代”的社交空間，人們對于圖像或影像（包括靜態和動態）的社交趨勢選擇究竟孰重孰輕，哪一種視覺的媒介更能占據主導性的優勢？前一個話題也許難以界定，因為在這樣一個數字化甚至是后數字化的時代，即便是厭倦了，恐怕也難以完全拒絕其中的誘惑，徹底地全身而退。這個世界也許已經沒有了數字化之外的“終南山”，也不存在你視而不見的“桃花源”。舉個簡單的例子，這些年中，我的好朋友、旅居日本的著名攝影家馮學敏，一旦我在他發朋友圈的影像下面點贊，他必然會來我的微信致謝（兩幅致謝的動圖）。想必他也是同樣對待其他的朋友，讓人心生敬意，也不得不感嘆互聯網影像社交的巨大“定力”。所以，后一個話題才有討論的可能——因為在靜態的圖像和動態的影像之間，你總得作出一種傾向性的社交選擇，不管是主動的還是被動的！

2017年MPA手機攝影大賽靜物組榮譽獎，作者：梅格·格林·馬爾瓦西

我們已經身處一個完全數字化的社會，而且是一個漸趨圖像化的數字時代。這是過去任何一個時代所無法想象的世界，幾乎所有的人類活動和生產都是以數字技術的支持作為必要條件。同時，人類的各種信息交流與通訊也都依靠數字技術的輔助才得以完成，其呈現的方式也主要以圖像為主，這就使得數字化圖像成為了我們這個時代不可或缺的核心與關鍵之一。甚至有人說，隨著數字化技術的不斷衍化，我們的生活也慢慢地由數字時代過渡到了后數字時代。在后數字時代的大背景下，我們在嘗試建立一種可以相互貫通的基本范式，尤其是在以影像為通用元素的社交空間，什么是相互貫通的關鍵性所在，其貫通的范式究竟會有多長的“壽命”，甚至在靜態的圖像和動態的短視頻博弈的領域，我們的社交深度和廣度又會產生什么樣的聚焦或偏離？這一切，也許是未知，也許一切已經昭然若揭！

與時俱進的大眾傳播形式

有專家把攝影的傳播簡分為兩個時期：首先是攝影從出現一直到 20世紀80年代末，這個階段是攝影的印刷傳播時期。這個時期的標志是攝影作為一種復制的產品被大量地用于人類的信息交流和藝術欣賞，同時給社會、政治、文化、教育以及經濟帶來了巨大的影響;其次是從 20世紀 90年代初到現在，這是攝影經歷的電子傳播時期。在這個時期攝影不僅被海量地復制，還由于數字技術的加入成為了一種可以被擬像的仿真，發生了很多概念上的顛覆。

我們看到，由于攝影作為一種承載圖像的媒介總是緊密地和傳播歷史聯系在一起，因此無論攝影身處哪個時代，它總是以一種特有的身份在整個傳播領域中占有一席地位。我們從傳播學的角度，抽離出攝影的一些本性和藝術特點，將它作為一種傳播手段和媒介來加以考量，就會發現其中諸多有趣的現象，從而抽絲剝繭，進入其可能的內核——全媒體。

這是一個新興的傳播系統，而我們目前所稱的全媒體，仍然延續著多年前國外引入的新媒介這樣一種傳統稱法。一般看來，全媒體這個概念具有一個多維度和全方位的解讀。它不僅是立體化的傳播工具和設備，還是綜合化的傳播理念和環境。專家們總結出以下三個特點：其一是傳播載體的全面化。我們通常認識的手機、電視、電腦和紙媒等，這些傳統載體和移動終端設備等都包含于內;其二是傳播內容的全面化。傳播內容結合了聲音、靜態圖片、流動影像，形成了手機報、flash、多媒體影片等等綜合形式，未來還可能加入觸覺和味覺等各種體驗;其三是傳播受眾的全面化。這包括了同步和異步時間的受眾，各地、各種語言的受眾等復合的體驗群體。歸納起來，全媒體整合了我們目前時代和未來時代里可以使用的各種傳播工具或載體，利用各種已有和創新的形式內容，對社會的全部人群進行全面、立體、綜合的傳播，也構成了全方位的社交網絡。它的傳播基礎在于互聯網，通過網絡的相互連接，全媒體下的各種設備和內容才能發揮出真正的效用。重要的是，當我們將靜態圖片和流動影像（比如短視頻）放在一起分析其不同的社交影響時，可以舉一反三，感受到全媒體對我們日常生活中所產生的社交變量，目睹進入與逃離的眾生相。

MPA手機攝影大賽的建筑類榮譽獎，作者：邁克爾·吉斯特勒

的確，大眾傳播和數字網絡的相互交融給我們的傳播環境帶來了非同一般的體驗。由于數字網絡的加入，大眾傳播呈現出三個顯著的特點：高速性、大容量和交互性。此外大眾傳播的受眾與內容用戶也不斷地細化與個性化，這對大眾傳播提出了從數量到質量上的綜合要求。相應而言，對于在數字網絡支持下進行大眾傳播的攝影來說，也呈現出一個極其復雜的分類和需求人群。過去在美術館和紙媒間傳播的攝影作品和影像，進入全媒體環境之后，一方面漸漸地遠離我們日常的辨識和思維，另一方面也在不斷構成內容復制與擴容。尤其是在這個攝影影像海量傳播的時代中，如何對其社交空間的影響力做出相對準確的定位，真的絕非易事。

也許人們都已經明顯地感受到，在影像的社交場合，靜態的圖像正迅速受到視頻媒介的沖擊，似乎出現了攝影的價值和非可缺性的失語。隨著網絡社交的發展和人們生活日漸忙碌，碎片化和淺閱讀已經成為日常獲取信息的主要方式，短視頻整合視頻、音頻、圖片和文字的全方位沖擊力，一時間被普羅大眾熱捧到無以復加的地步。人們通過觀看視頻獲取信息消遣時間，也通過拍攝短視頻展現個性、展示生活。人們更傾向于制作或傳遞一段聲音、圖像并茂的視頻，而這種傳遞或獲取信息的方法似乎來得更全面也更直觀，更有社交的人情味。所以有人擔心：如果在后數字時代中，攝影不能始終獨立和占據某個地位，它將很快被大眾傳播和整個時代所摒棄。時有傳聞攝影記者被迫改行或轉業就在不同的層面提醒著：攝影作為一種功能和藝術交叉的社會職業，攝影記者的此項轉變已經預示著一場變革的開始。而對于從大眾傳媒進入社交領域的靜態圖像，同樣也處于有點尷尬的地位。

魯斯蒂·懷爾斯的本職工作是佛羅里達州的消防員，每天上午7點左右，他在上班路上會用手機拍攝建筑，擅長用建筑的線條切割畫面

一開始，由于攝影數字化的結果，靜態圖像的親民性不斷地加強，使人們對攝影產生了一個簡單的印象，即數字時代人人都可以攝影，數字時代人人都是攝影大師，誰都可以通過攝影在社交領域占有一席之地。人們漸漸失去了對攝影的敬畏和崇拜，而只有消解與濫用。久而久之（其實也沒有那么久），靜態圖像的社交魅力也就失去了當初的新鮮感，變得有點小家子氣，或者說讓人漸漸地瞧不起。接下來，整個全媒體平臺為攝影添加了無數的技術手段，它可以自由地和過去無法結合的聲音、動態以及我們所知的各類藝術相互結合，產生一種融于攝影又異于攝影的新形式。尤其是具有動態效果的短視頻在技術的門檻上一降再降，實現了真正的即時傳播和人人做視頻主的可能，這不僅改變了大眾的社交方式，同時也是對傳統傳媒業的一次巨大挑戰。一旦成為普羅大眾喜聞樂見又可以得心應手地駕馭的利器，從靜態圖像逃離出來了，進入動態影像的社交空間，也就勢所必然。

MPA手機攝影大賽靜物組榮譽獎，作者：基婭拉·桑托羅

短視頻成為社交轉播主導

“短視頻”是一種視頻長度以秒計算、時長多在3分鐘以內、主要依托移動智能終端實現快速拍攝與美化剪輯，并在社交媒體上實時分享和無縫對接的視頻模式。這種伴隨著數字技術發展而誕生的新型媒介形式，在移動設備愈發普及、用戶素養愈高的今天，正成為火熱的傳播載體，從國外的 Instagram、Vine，到國內的微視、抖音、快手等，各個短視頻平臺積攢了龐大的用戶群體，也為大眾的社交空間提供了一個新的入口。簡而言之，視頻通過各種傳播語匯的整合，比單一的文字和圖片更加生動，信息量更大，傳播效率更高，給予用戶完全立體的視聽感受以及沉浸式體驗。同時短視頻可以通過剪輯加特效的方式豐富表達內容，如通過聲音加速傳達更多信息。資料證明，一般情況下短視頻在3 — 5分鐘內可以播送900至1500字，而加速情況下可能達到2000字。短視頻以其獨特優勢對人的視聽進行短時間調動，彌補了文字和圖片表意的單一，加上數字技術的加成，提高了信息傳播速率。同時，由于每個人都可以成為視頻的制作者，用短視頻記錄分享自己的生活，與他人互動，創造了以往難以想象的社會交往互動的新模式。而各個短視頻平臺也在極力豐富這種互動，如抖音的視頻評論區“@”的功能，能夠與好友分享同一視頻。短視頻給予用戶一種新的社會交往體驗，的確起到了以一種新的媒介形態拉近人們距離的目的。但是這也絕非意味著，短視頻在社交領域的“高歌猛進”，就一定會取代靜態圖像的社交魅力。

其實，相對靜態圖片而言，視頻的迷惑性、感染性更強，其表意的多義性、直觀性、直接性對人們的判斷會產生重大影響。記得傳播學大師麥克盧漢曾說，“一切意義都隨著媒介的加速運動而發生變化。”反觀攝影，靜態影像媒介的數字化加速運動，也必然對攝影提出一種意義上不斷變化的要求。其實攝影在當代已經積極、主動、有意識地與全媒體上的各種媒介發生著交互與匯合。尤其是靜態圖像，無論在獲取還是處理、在傳播還是展示上，依舊占據著時空的優勢——快捷且印象深刻。蘇珊·桑塔格早就說過：照片可能比活動的影像更可記憶，因為它們是一種切得整整齊齊的時間，而不是一種流動。電視是未經適當挑選的流動影像，每一幅影像取消前一幅影像。每一張靜止照片都是一個重要時刻，這重要時刻被變成一件靜物，可以反復觀看。盡管當年桑塔格是以電視為例子，但是卻說出了其中的深刻哲理——因為這意味著就當下而言，靜態的圖像始終會在一個固定的位置上傳遞著印象深刻的社交能量，這也是活動的圖像（包括聲音等各種媒介的融入）所難以達到的社交深度?；顒拥膱D像以鮮活的姿態來去匆匆而行蹤不定，靜態的影像則以閃電般的強光瞬間灼痛你的心靈。因此，隨著人們對于社交需求的多樣化和深入化的嘗試之后，說不準進入與逃離的趨勢還會出現一種逆反——從短視頻“逃出”，再次投入靜態圖像的“懷抱”。

此刻，我習慣性地在寫作的間隙進入了手機朋友圈的瀏覽時段，在迅速的刷屏過程中，只是點擊似乎有點誘惑力的圖片看上一眼后即刻退出，視網膜上的殘影讓我有片刻的猶豫去決定是否點贊。而對于短視頻，我卻沒有任何耐心打起精神找到進入的欲望。是我老了，還是這個時代變得太快？