用數據講故事：視頻類數據新聞可視化敘事研究

馮雨陽

【摘? ? 要】視頻類數據新聞是新聞生產的新興領域，在實踐過程中逐漸形成了線性、遞進式、同心圓三種基本敘事模式。視頻類數據新聞在敘事中突出“故事性”內核特征，強調以時間倒錯完善敘事鏈條，通過“零聚焦”串聯數據突出敘事要點，并應用視聽數據符號立體化新聞敘事。研究認為，視頻類數據新聞生產應避免視頻可視化敘事與新聞性失焦的矛盾，增強數據新聞視頻利用率與互動性。

【關鍵詞】數據新聞;可視化敘事;澎湃新聞

【基金項目】本文為湖北省教育廳項目《社交媒體集群行為的話語傳播及引導機制研究》（15Y017）階段性成果。

數據新聞又稱“數據驅動型新聞”，即“通過反復抓取、篩選和重組來深度挖掘數據，聚焦專門信息以過濾數據，可視化地呈現數據并合成新聞故事。”[1]在互聯網生態架構中，視頻逐漸成為底層應用形態，數據新聞視頻化發展儼然成為媒體傳播形態變遷的重要方向。澎湃新聞子欄目“美數課”以鮮明的品牌內容在視頻類數據新聞領域中獨樹一幟、頗具特色，為數據新聞可視化方向發展提供了實踐范式。

一、故事邏輯：澎湃“美數課”視頻類數據新聞的敘事結構

數據新聞包含“數據”與“新聞敘事”兩個維度，“大數據能夠揭示數據值之間的數理相關關系，卻無法確定事件之間的因果聯系”，[2]數據新聞的出現，為新聞生產開辟了新路徑，海量數據通過交叉引證將零碎的信息具象化，信息是“點”，而新聞敘述中的“故事”是將點連成線的“黏合劑”，幫助讀者明晰因果、理解現實。近年來，視頻類數據新聞都在積極探索“由面及里”的內容敘事，呈現出以下敘事模式和敘事特征。

（一）線性敘事模式

線性敘事模式是以新聞時間或事件發展順序為軸線的敘事，通常包括兩個及以上參照物，用以反映橫向或縱向時間的發展變化。線性敘事模式聚焦于單個新聞點，指向明晰，強調簡約、直觀、易懂。傳統新聞報道，多以線性敘事為主，在跨屏傳播時代，受眾通過多屏快速瀏覽，這種視覺習慣也推動了以連續性為特征的線性閱覽設計的興起，有助于受眾快速掌握新聞核心信息。

相較于圖文表述，視頻類數據新聞在線性敘事模式上能夠將事物發展變化以影像的方式進行動態呈現，將數據可視化為動態圖譜或圖形、圖像元素，在較為晦澀的新聞內容表達中作用突出。澎湃新聞發布的《浦東開發開放30年，不斷刷新的天際線》《高樓大廈背后，支撐浦東開發開放30年的有哪些“無形地基”？》，以時間線性發展為驅動，將浦東地標建筑用動畫形式展現，將視覺沖擊力“拉滿”，配合漸進高調的音樂展現浦東高速發展的主基調，地標建筑與世界高層建筑數據對比，從側面展現浦東發展與世界發展的步伐脈絡，對比集中。

（二）遞進式敘事結構

遞進式敘事結構，是由多個設問單元有機組合而成的，包含新聞事件詳細背景、現狀、原因、影響等多個層次，層級間由淺入深過渡，將多種可視化形式疊加以佐證龐大新聞敘事框架。信息數據轉化成視聽語言形式呈現，輔以史料文獻材料、圖文音頻內容，視聽效果愈發強烈，使數據與信源交叉印證，提升專題新聞內容的客觀性、真實性與多樣性。

《洪水之中》介紹了防汛歷史并審視當下，分別聚焦于蓄滯洪區的啟用功能與條件、蓄滯洪區分洪的原因和啟用過后對當地人民生產生活的影響，以及建設性發展建議與展望三個層面。以“蓄滯洪區”為論述的中心點，廣泛收集數據內容，將數據信息以柱狀圖、動畫、3D地圖等形式呈現，融合于報道框架中，遞進式呈現，淺入深出，從具體事件出發，發散至新聞事件所帶來的經濟、社會等層面的影響。

（三）同心圓敘事模式

同心圓敘事模式圍繞具體議題進行環狀敘事，通過多條線索佐證論點。澎湃新聞在《嫦娥攬月》報道中，圍繞“嫦娥五號地球著陸場要求”，從“萬中無一人”“萬中無一河”“萬中無一平”“萬中無一視野”四個層面闡述嫦娥五號探測器選擇內蒙古四子王旗著陸場的原因。其中引用地理、人口等數據印證居于“圓心”內核心觀點。《嫦娥攬月》共策劃五期專題報道制成獨立視頻切片，呈現探月歷史與過程，給受眾以直觀經驗性印象。

上述三種視頻類數據新聞敘事模式并非完全割裂，在特定議題下可能存在交叉內容，形成“復合型”內容敘事。

二、視頻類數據新聞以“故事”為內核的敘事特征

新聞敘事學中的“故事”指的是“被敘述的內容，即所指，是以某種方式對于新聞素材的描述，它由一個或多個相關聯的事件組合而成。”[3]故事的實質主要包括事件、行為者、場景。基于熱奈特敘事話語理論，筆者將其與數據新聞可視化敘事相結合，分析數據新聞“故事型”建構的主要路徑與特點。

（一）以時間倒錯完善敘事鏈條

熱奈特強調“敘述時長”是敘述時間與故事時間之間長度的比較，包括“停頓”“場面”“概要”“省略”。視頻類數據新聞在敘述時長上，一般應歸為“場面”或稱“場景”，即記者敘述時間與故事時間基本一致，由畫外音或同期聲串聯內容進行布局與編碼。熱奈特認為“時間倒錯”是故事時間與敘事時間順序之間一切不協調的形式，涵蓋倒序和預序。在數據新聞故事性敘事中，“時間倒錯”起到補充交代或預測發展趨勢的畫面表現作用，集中體現在“回憶性”或“回顧性”敘事片段當中。

視頻類數據新聞能夠有效調動多種媒介形態共同創作，突破線性敘事框架。新聞故事發展由敘述者自主切換，打破時空限制。《美國少數族裔的平權之路還要走多久？》以時間順序簡述“弗洛伊德之死”引發的游行示威活動，接著“閃回”美國少數族裔的平權運動發展歷史及美國人口構成數據，最后又回到新聞事件本體，為原新聞提供知識性數據、背景材料支撐，由畫外音串聯故事鏈條、聲畫共筑，呈現新聞復調敘事。

（二）“零聚焦”串聯數據突出新聞要點

熱奈特在“敘述者”與“聚焦點”問題上，著重透視“誰看”“誰說”的問題，劃分為“零聚焦”“內聚焦”“外聚焦”敘事。澎湃新聞采取結構化的“零聚焦”全知視角，記者居于敘事空間頂點，使“故事”延展性得到極大提升，新聞視野無限開闊，協助受眾全方位了解事件全貌。故事講述者“不定式聚焦”將零碎的數據用具體事件串聯起來，增強故事參與性與感染力，報道立意突出。

（三）視聽數據符號賦予新聞敘事立體化

“視聽敘事，就是視聽創作活動通過技術手段實現文本意義的過程。”[4]基于鏡頭的轉接，是內容、形式和手法交互的符號系統，也是文本意義“再創造”過程。數據新聞的可視化從平面到立體是媒介形態發展的趨勢，立體化包括呈現形式與內容結構兩方面，用以佐證數據的真實、多元。

上文《洪水之中》論述洪水外溢的原因時，首先，將該區域用動態圖示演繹，通過顏色對比變化來表現，將視角放置于宏觀。其次，三峽水壩“削峰效應”演示動畫，通過數據關系擺置，傳達重大洪災似乎已經離我們遠去，說明放松了對洪水的警惕。隨后，通過谷歌地圖展示該區域地理形態變遷，表明原先規劃的蓄滯洪區已被規劃為建設用地，完成佐證。應用多重視聽表現形式將“洪水外溢”原因闡明清楚，建構在受眾頭腦中的立體化新聞景觀。

數據新聞在向視頻化發展過程中，能夠規避圖文中晦澀繁雜的敘述詞匯和抽象數據，轉而引用可視化立體動畫視頻呈現，提升傳播容錯率。

三、視頻類數據新聞存在的問題與思考

（一）避免視頻可視化敘事與新聞性失焦的矛盾

數據新聞以數據信息作為首要內驅力，數據新聞向視頻化探索過程中，內容可視化敘事與客觀新聞呈現存在復雜關系。新聞主題獨特性與多元數據和多重敘事表現手法之間問題突出。敘述者在串聯預設的故事情節中填充傾向性數據作為內容支撐，同時應用繁雜可視化形式為內容表現載體，致使受眾過度沉浸于故事情節而忽略了新聞核心議題，進而使新聞內容流于形式、傳播有效性降低。

對此，視頻類數據新聞應基于多渠道信源交叉印證，平衡新聞性要素，為新聞立論、推論創造條件。深耕數據發掘，從海量數據中剖析進而形塑議題，由數據價值密度決定敘事主題，而非主觀設定嵌套數據。用數據講故事既需要用可視化作點綴，也需要突出主線新聞要義，削減過于繁瑣的形式枝節，完成內容的聚焦。

（二）增強數據新聞視頻利用率與互動性

視頻類數據新聞沉浸體驗突出，從聽覺與視覺兩個層面增強了身體在場，搭建了敘事的空間場域，使受眾對新聞產生立體化的認識。

視頻類數據新聞是對扁平化內容的進階加工，其利用率與互動性的最大勢能仍未充分發揮，表現在可視化的交互深度與內容的再生產。一方面，需要深化與受眾的沉浸式互動、搭建媒介空間場域，通過智能技術將數據新聞與人“身體”高度融合，達到虛擬與現實空間的零界感，由受眾自主體驗新聞，消弭“噪音”干擾;另一方面，數據新聞的故事內容轉向用戶的“量體裁衣”，溝通與用戶間的交互元數據，關注對原生數據的挖掘，在特定議題下著力提高用戶的參與感，滿足用戶對信息定制的個性化要求，在生產新聞與維系傳受關系的過程中充實信源，也使受眾確立自身在海量信息活動中的定位。

注釋：

[1]方潔，顏冬.全球視野下的“數據新聞”：理念與實踐[J].國際新聞界，2013（06）：75.

[2]王強.“總體樣本”與“個體故事”：數據新聞的敘述策略[J].編輯之友，2015（09）：66.

[3]米克·巴爾.敘述學：敘事理論導論[M].譚君強譯.北京：中國社會科學出版社，1995：54.

[4]祝虹.視聽敘事學芻議[J].當代電影，2014（10）：63.

（作者：湖北大學新聞傳播學院碩士研究生）

責編：周蕾