一場(chǎng)光怪陸離的“未知游戲”

齊臻熹

《不殺之恩2.0》 陳陳陳

9月底的多倫路仍處于炎熱的陽(yáng)光中，車流與商鋪，人來(lái)人往。拐入上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館，你將暫時(shí)遠(yuǎn)離喧囂，在《未知游戲》展覽中，探索游戲內(nèi)外光怪陸離的世界。

一進(jìn)門(mén)，白色墻面上綠色數(shù)碼框中的四個(gè)問(wèn)題開(kāi)啟了“未知游戲”之旅，它們是游戲的入口，卻已開(kāi)始拷問(wèn)觀者的內(nèi)心。“你想和數(shù)字人談戀愛(ài)嗎？”“如何逃脫成為‘工具人的困境？”“你理想中的社區(qū)是什么樣的？”“游戲、網(wǎng)絡(luò)、現(xiàn)實(shí)，哪個(gè)世界才是真實(shí)的？”這些問(wèn)題似乎裹挾著數(shù)字時(shí)代每個(gè)現(xiàn)代人的生活，而于此時(shí)此處突然被顯化出來(lái)。當(dāng)你陷入沉思，一時(shí)找不到答案，不妨移步左邊答案之墻，看看來(lái)往的參觀者在便簽上留下怎樣的答案：“想，因?yàn)槲乙彩菙?shù)字人”、“停止幻想”、“可以蹭飯”、“也許他們互為平行世界”……

往里走，一團(tuán)團(tuán)巨大的透明氣泡物在燈光下散發(fā)淡藍(lán)色光澤，投映在四周的光影頗似海底陽(yáng)光。衣著靚麗的參觀者在“氣泡”間打卡拍照。這個(gè)名為《觀察者們》的巨大裝置，展現(xiàn)著藝術(shù)家徐文愷對(duì)網(wǎng)絡(luò)時(shí)代無(wú)形的數(shù)字物的想象。而這些流連其間的人們，似乎也是游走在這些無(wú)形數(shù)字物之間的生活方式的一種具象展現(xiàn)。

更深的展廳光線幽暗，透過(guò)防盜網(wǎng)與紗簾，小小的電視發(fā)出藍(lán)色微光，一只救生圈靜靜漂浮在海面上。旁邊的屏幕上不斷播放著人們?cè)谟屋喖装宓娜斯ず＠酥袥_浪的玩樂(lè)畫(huà)面。熱鬧的喧囂與神秘的靜謐，沖突似乎揭示著縱情享樂(lè)中的人們也許仍然處于某種不安而需要被救援的常態(tài)。這個(gè)名為《白鯨》的作品，梅爾維爾原作中與白鯨搏斗的悲劇命運(yùn)和眼前畫(huà)面中人們的娛樂(lè)相對(duì)照，形成引人深思的鮮明對(duì)比。

隨著旋轉(zhuǎn)樓梯來(lái)到二樓，首先看到的是王拓的作品《中毒》。巨大的屏幕中，12位衣著華麗的男女在水晶燈、燭臺(tái)、鑲邊抱枕簇?fù)淼姆块g中，擺出《名利場(chǎng)》雜志的人物群像姿態(tài)。鏡頭特寫(xiě)他們的身體局部，轉(zhuǎn)動(dòng)寶石戒指的手部、在條紋地板上挪移的皮鞋或是緞面的衣領(lǐng)下布滿皺紋的頸部，畫(huà)面推移，每個(gè)人對(duì)著鏡頭說(shuō)出似無(wú)關(guān)聯(lián)的臺(tái)詞，他們的影像中穿插著荷蘭黃金時(shí)代群像繪畫(huà)。與雜志封面不同，人們始終面無(wú)表情，神態(tài)僵硬，他們口中無(wú)感情念出的獨(dú)白，是這些演員曾經(jīng)出演的廣告中隱去商品信息的廣告臺(tái)詞。而此時(shí)，這些話語(yǔ)頗似人物真實(shí)的心理寫(xiě)照。黑暗中的長(zhǎng)椅上，一名參觀者獨(dú)自凝視著屏幕上的精致與麻木、光輝與壓抑、繁盛與空虛。

通過(guò)小門(mén)再次進(jìn)入燈光明亮的空間。房間里用線拉起一串串詞條，墻面上貼滿彩色的圖畫(huà)、照片或老物件。這個(gè)碎片化又斑斕的空間，像是把二維的手賬本拉成三維，立體地?cái)⑹鲋ê虻墓适隆！岸ê颉笔且粋€(gè)新老工人混居的社區(qū)，也是一個(gè)實(shí)踐自我教育與互助的松散自發(fā)社團(tuán)，詞條中有人說(shuō)，它是“巨型城市中照亮這座城市的縫隙”（Jeff Hou）。如今定海路將被拆遷，“定海橋”的人們用這些貼紙、海報(bào)、照片等共同拼貼并紀(jì)念它的樣貌。清晨鐵閘門(mén)間的早餐店、社團(tuán)成員拿著氣球走在橋上的簡(jiǎn)筆畫(huà)、搪瓷杯和瓶瓶罐罐、寫(xiě)著“支撐”、“愛(ài)咋整”、“情感勞動(dòng)”等釋意的辭條、騰躍在空中的有些老舊的獨(dú)角獸玩偶……行走于這個(gè)名為“辭‘海游戲”的項(xiàng)目中，似乎正在穿梭層層疊疊的記憶迷宮。當(dāng)然，這一迷宮是開(kāi)放的，參觀者可以在彩色卡片上留下自己的辭條。

特別項(xiàng)目：“辭‘海游戲”

《觀察者們》 徐文愷

繼續(xù)向上，來(lái)到三樓展廳，展廳中央放著一個(gè)圓臺(tái)裝置，圓臺(tái)上放映著一圈僅靠手趴在高塔邊緣的人的影像，周圍環(huán)形屏幕上是從高塔上眺望城市與遠(yuǎn)山的畫(huà)面。站在這里，參觀者似乎立于高塔頂端，可以任意裁決這些命懸一線之人的生命。背景樂(lè)幽幽奏鳴，緊張而陰森。藝術(shù)家陳陳陳在《不殺之恩2.0》中，以這種方式展現(xiàn)著當(dāng)代社會(huì)人與人之間疏離又不可分割的關(guān)系，以及“不殺之恩”這種特殊的生存境遇。

或明或暗的展廳里，混合著游戲電流的背景聲，影像、字條、實(shí)物……種種裝置和媒介以其特殊的方式，帶領(lǐng)參觀者游走在真實(shí)與虛擬之間，設(shè)立規(guī)則又打破規(guī)則，在此探索人與人之間的相處方式，思考數(shù)字時(shí)代我們?nèi)绾巫蕴帲唇舆^(guò)去的記憶與未來(lái)的想象。