王麗達：每一部戲都是心靈的洗滌

怡夢

又一場《沂蒙山》演完了，王麗達還在戲里，問她今天演得怎么樣？她下巴微揚，說：“我覺得，還行。”那個“行”字微揚，喜悅、倔強、俏皮，像主人公“海棠”。又問她對自己還有什么不滿意的地方？她說：“每一場都會有一點小遺憾，等我回去看看錄像。”

每一場彩排、演出之后，王麗達都會看錄像，找出好的地方、不好的地方。2018年至今，“海棠”已經成為王麗達的一部分，她說：“在舞臺上我會想她所想，這樣，人物對舞臺上發生的一切產生的反應才是最真實的。”

在舞臺上享受表演

歌劇《沂蒙山》歌唱量極大，全劇40多個唱段本來就是一般歌劇的倍數，海棠大大小小的獨唱、重唱、對唱、領唱段落更是有20多個，對于歌劇演員來說，在技術、體力、內心上都是巨大的挑戰，但對于王麗達來說，拿下它，更是過癮的。她說：“《沂蒙山》的歌詞、臺詞非常有文學性，樸實，又不是大白話。像《等著我，親愛的人》，把兩個人比作星、月、風、雨，唱的時候特別有畫面感，特別符合當時海棠的內心。像《無情的風雨》中，舅舅犧牲了，海棠表達的痛苦、無助，是訴說式的歌唱，它的音區比較低，對女高音來說是非常大的挑戰，但訴說拉近了角色和觀眾的距離，觀眾覺得人物不是在唱，而是在‘說，給予演員塑造人物更大的空間。”

王麗達經常在曲目單上勾勾畫畫，那是一張“技能點”分配表。她說：“我會有一些設計，有的時候要巧妙地用聲音去塑造人物，不是每段唱都在‘爆發，人物表達內心的時候，需要唱出訴說感。我在氣息的分配和聲音的運用上會有掌控，隨著人物命運走向、內心變化來表現。”

歌唱演員在舞臺上，一般給人的形體印象是向上“拔”，而在《沂蒙山》中，王麗達一出場就是“村姑”模樣，兩手搭著衣擺，兩腿分著站。像這樣的細節還不少，比如“八字步”“膝一屈、腿一拍”“身子向前傾，比個大拇指”等。“我捕捉了一些形體上具有代表性的動作、姿態，還有納鞋底，每個地方的婦女納鞋底的動作是不一樣的。”王麗達說起這些“土味兒”，津津樂道，“在舞臺上拿捏這些細微之處是非常享受的，因為角色會更加豐富、貼近老百姓、符合人們心目中的樣子。有一次在臨沂演出，演完之后，一個當地的老媽媽上臺來和我說山東話，她說：‘哎呀，你那幾步路走的，你就是山東人吧！其實，我是湖南人。”

王麗達從小喜歡湖南花鼓戲，唱了4年，練功那會兒留下的傷疤，到現在還烙在胳膊上，她深知動作、形體在表達中的重要。她說：“我要在演出的3個小時中，讓觀眾看到海棠從一個‘村姑成長為一個紅嫂、一個堅定的革命者。從不舍得丈夫從軍，到為一句承諾、為一個大義，義無反顧作出犧牲，音色上、形體上都要有變化。”

不是爆發，而是控制

真正投入到人物中，從演員的內心體驗到觀眾的情感共鳴，需要的是恰如其分的外部體現，王麗達說：“其實，越是在舞臺上體驗到強烈的情感，在表現的時候越是需要控制。當海棠拿到丈夫的那雙血跡斑斑的鞋的時候，我就想，一個女人失去父親一般的舅舅、失去姐姐一般的夏荷、失去孩子，最后等來的是丈夫的鞋子，一拿到那雙鞋，她的腦海中就會浮現當時在炕頭給他縫鞋的場景，作為人物，她當時肯定說不出話了，但是作為演員，我要保持一定的理性，要控制好自己。那個時刻站在舞臺上，作為海棠，我幾乎倒下了，但作為演員，我不能真的倒下，是驚得一個踉蹌，這時候氣息已經浮到上面來了，因為失語、難過，這種氣息狀態是很難歌唱的。每次演到這里，我坐在磨盤上，會迅速調整一下，讓氣息沉下來，但不能讓觀眾看出來，形體表演同時又在緊張地進行著，所以，這個時候我需要一個特別強的氣息支撐。每一段都要以全部心力去把握。”

每一部戲都有收獲

“每一部戲都有收獲，是技藝的成長、表演的進步，也是心靈的洗滌。”王麗達說。至今，她已演過十幾部歌劇和音樂劇，在歌劇《英·雄》中，她扮演中國第一位女共產黨員繆伯英。她說：“繆伯英、何孟雄這一對英雄夫妻，為革命犧牲了家庭、孩子，他們讓我知道了那一代共產黨人是如何堅守信仰的，我想以我的歌唱，讓更多人知道，他們為今天人們的幸福生活付出了什么。”

她也演過為人們所熟悉的人物，比如歌劇《扶貧路上》中的黃文秀。“她的事跡、形象廣為人知，演好她對于我來說是很大的挑戰，我在前期準備的時候，把能找到的關于她的所有視頻資料都看了，為了能捕捉一些她的特點，比如動作、語言、狀態等。我觀察到，她愛扶眼鏡；她走路特別快，大步流星、一陣風，像個男孩子；她愛笑，一笑會露出牙齒，特別燦爛，我感覺她非常陽光向上。”王麗達說，“演黃文秀，更多時候是把她當成自己的妹妹，我在琢磨，我這個妹妹是怎么想的？她為什么要這樣做？我理解到，她的感染力、魅力所在就是堅強。在這些時候我覺得黃文秀并沒有走遠，千千萬萬扶貧干部為這份事業作出了各種犧牲，她還活在他們每個人的心里。”

而歌劇《沂蒙山》，海棠對于王麗達來說，是從生命到藝術的全線成長。“有一次演出《沂蒙山》，臺下坐著一排外國友人，他們不懂中文，但是都看哭了，我相信他們看懂了。能感動他們，是故事本身感人，音樂本身動人，這是不需要語言去翻譯的。這讓我更加堅信，要講好中國故事。”王麗達說，“中華民族有那么多值得歌唱、值得演繹的故事、人物，歌劇雖然是舶來藝術，但我們有著賴以自立的核心部分，我們自己的人物、故事——我的自信來源于此。”

（摘自《中國藝術報》，本刊有刪節）（責任編輯 張宇昕）