展望未來：植根傳統(tǒng)文化的中國動畫電影

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國家將增強(qiáng)文化自信上升到了戰(zhàn)略高度。傳統(tǒng)文化給予了中國動畫電影創(chuàng)作之自信，更是將傳統(tǒng)文化之內(nèi)涵賦予每一部動畫作品中。

對于中國動畫產(chǎn)業(yè)來說，動畫作品是傳播中國文化的重要載體，其內(nèi)容故事與文化精神內(nèi)涵的有機(jī)結(jié)合，造就了許多經(jīng)典作品。近年來，國產(chǎn)動畫制作能力不斷提升，有著突飛猛進(jìn)的發(fā)展，讓所有人都看到了國產(chǎn)動畫電影的巨大潛力。

本文從三個方面敘述中國動畫電影如何堅守文化自信，以中國文化為綱不斷發(fā)展，以達(dá)到文化的成功輸出傳播。

一、國產(chǎn)動畫電影現(xiàn)狀概述

我國動畫產(chǎn)業(yè)雖起步較晚，但國家一直對動畫產(chǎn)業(yè)進(jìn)行扶持，動畫電影逐漸成為驅(qū)動我國電影市場健康發(fā)展的核心力量之一。從2015年的《西游記之大圣歸來》到2019年的《哪吒之魔童降世》，這些反映傳統(tǒng)文化的優(yōu)秀動畫作品不斷涌現(xiàn)出來，我國動畫產(chǎn)業(yè)迎來了全新時代。

2015年暑期檔上映的《西游記之大圣歸來》收獲9.56億元票房,創(chuàng)造了動畫電影史新紀(jì)錄，動畫電影成為各路資本追捧的焦點。2016年動畫產(chǎn)業(yè)被納入六大重點發(fā)展領(lǐng)域之中，全年在國家新聞出版廣電總局備案的動畫電影共182部，全年上映動畫新片為62部，共放映1235.1萬場，吸引超過2.2億人次觀影，產(chǎn)出票房70.05億元。2017年，動畫產(chǎn)業(yè)逐漸得到關(guān)注。2018年，獲得發(fā)行許可證的國產(chǎn)動畫數(shù)量翻了好幾番，動畫產(chǎn)業(yè)從“起步期”邁向“加速期”。2019年，中國觀影人次達(dá)17.27億，電影總票房高達(dá)642.66億元，較2018年上漲了5.4%，其中動畫電影《哪吒之魔童降世》以50.01億元的票房高居首位，并創(chuàng)造了動畫電影史的新紀(jì)錄。

近5年來，我國每年平均上映52部動畫電影，年均票房在42億元左右，動畫電影的票房年貢獻(xiàn)率約10%。截至2019年，以《哪吒之魔童降世》為首的動畫電影累計票房69.79億元，占比全年18.91%，如此巨大的收益和反響，讓我們看到了中國動畫電影的巨大潛力，體現(xiàn)了中國動畫電影的高水準(zhǔn)，讓各方都看到了制作IP動畫的魅力。

因此，動畫電影與傳統(tǒng)文化的結(jié)合，潛移默化地傳播了中國文化價值觀，將文化植根于動畫電影的制作中，在影片中彰顯民族精神，充分展現(xiàn)文化自信。

二、文化自信與國產(chǎn)動畫電影

1.文化積淀奠定基礎(chǔ)

從神話傳說到民間故事，從唐宋傳奇到明清話本，大量經(jīng)過歷史檢驗的文學(xué)作品為中國動畫電影提供了豐富的創(chuàng)作素材，打下了深厚的故事基礎(chǔ)。人物、場景設(shè)計等也能在古典文學(xué)、繪畫作品中找到歷史依據(jù)及靈感啟發(fā)。《大魚海棠》中，椿、湫、鯤的名字源自《逍遙游》，增強(qiáng)了作品的歷史厚重感與觀眾的文化認(rèn)同感；《哪吒之魔童降世》中，太乙真人拿出指點江山筆，揮毫間便是蓮葉田田、萬里冰封，中國的寫意文化得以淋漓呈現(xiàn)。這些帶有民族特色的視聽形象使得中國動畫電影演繹出獨特的中國美學(xué)。

2.文化主體助構(gòu)國家形象

文化主體性是一種基于文化自信的中國文化現(xiàn)代性轉(zhuǎn)換的當(dāng)代書寫。落實到動畫電影中，表現(xiàn)為認(rèn)識當(dāng)下、反思當(dāng)下，思考該以怎樣的文藝實踐建構(gòu)新的中國形象。

近幾年，不少動畫作品對傳統(tǒng)文化進(jìn)行現(xiàn)代性的改編，但大部分作品只停留在現(xiàn)代元素的疊加上。而《哪吒之魔童降世》將當(dāng)代人的價值觀與精神屬性賦予傳統(tǒng)故事，對當(dāng)下社會中的熱點話題進(jìn)行了討論與反思。李夫人由傳說中的弱女子變成了影片中的女將軍，工作繁忙的她想盡辦法陪伴兒子的成長，契合當(dāng)下職場女性怎樣平衡事業(yè)與家庭這一熱門話題；李靖是現(xiàn)代父親的真實縮影，默默付出又不善言辭；傳統(tǒng)故事中哪吒反抗的是封建禮教，影片中哪吒反抗的則是世人的偏見和自我的“原罪”。依據(jù)文化主體構(gòu)建形象，動畫角色被賦予新的文化符碼，這些符號化的形象向外傳播，不僅增強(qiáng)了國人的文化自信，更擴(kuò)大了中國形象的對外影響力。

3.文化距離影響對外傳播

目前，我國動畫電影的對外輸出能力和發(fā)達(dá)國家相比仍有較大差距。《哪吒之魔童降世》在澳大利亞上映一周只突破了一百萬澳幣，而日美動畫電影在中國動輒上億票房。如何將中國文化融入中國形象的當(dāng)代敘事，讓海外認(rèn)同中國文化身份，是中國動畫電影走出國門的必要思考。

文化距離影響節(jié)目的成功輸出。很多西方受眾表示《哪吒之魔童降世》里的部分情節(jié)難以理解，這便是中西方文化距離較遠(yuǎn)引起的。而東南亞國家的文化與中國相近，積極開拓東南亞市場是我國動畫電影走出國門的重要途徑。

三、國產(chǎn)動畫電影發(fā)展趨勢與策略

電影產(chǎn)業(yè)在近年來迅速發(fā)展，作為大眾媒介的電影，不光要照顧到各個年齡層的觀眾，更要做到價值引領(lǐng)，在潛移默化中增強(qiáng)受眾的文化認(rèn)同和文化自信。未來我國的動畫電影將會呈現(xiàn)以下三大發(fā)展趨勢。

1.堅持文化自信，加強(qiáng)價值引領(lǐng)

豐富的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)滋養(yǎng)著我國的動漫行業(yè)。修仙文化、中醫(yī)文化、道家文化、烹飪文化等富有中國特色的傳統(tǒng)文化均在近年的作品中得以體現(xiàn)，這些動畫電影的火爆，向我們證明了中國傳統(tǒng)文化元素的市場潛力。

未來，國產(chǎn)動畫電影需要結(jié)合時代要求，讓傳統(tǒng)文化與當(dāng)下觀眾的審美與興趣相結(jié)合，讓其文化內(nèi)涵與魅力以現(xiàn)代化的表達(dá)方式傳遞出來，加強(qiáng)價值引領(lǐng)，展現(xiàn)文化自信，形成獨特的中國風(fēng)格。

2.做強(qiáng)IP動畫，支持產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)展

國產(chǎn)動畫電影開始扶持文學(xué)、漫畫、影視劇、游戲、動畫以及發(fā)展玩具、服飾、主題樂園等衍生品的完整產(chǎn)業(yè)鏈。全產(chǎn)業(yè)鏈運營仍是動畫市場的主要經(jīng)營模式，影視產(chǎn)業(yè)也向?qū)嵕绑w驗、主題樂園、舞臺劇等IP方向發(fā)展，產(chǎn)生聯(lián)動效應(yīng)。尤其是動漫作品與城市旅游深度鏈接，比如動畫電影《千與千尋》帶火了中國的重慶洪崖洞，《灌籃高手》帶火了日本鐮倉，《哈爾的移動城堡》帶火了法國的科爾馬小鎮(zhèn)……以沉浸式體驗、親子主題樂園、文創(chuàng)藝術(shù)區(qū)、網(wǎng)紅場景空間等為主導(dǎo)的新的旅游或生活方式將會被廣泛關(guān)注，中國的動畫電影產(chǎn)業(yè)在文化旅游行業(yè)將大有可為。

3.受眾全齡化，內(nèi)容合家歡

國產(chǎn)動畫電影已經(jīng)形成低幼動畫與全齡化動畫、成人化動畫共同發(fā)展、三足鼎立的發(fā)展態(tài)勢。全齡化動畫電影是指少年兒童和成人觀眾均可以觀看的動畫電影，在這種考慮和設(shè)置下，全齡化動畫電影往往以成年人為主要觀影對象，適當(dāng)照顧少年兒童，其主題、敘事、內(nèi)容都考慮到成年人的需求，等于是以成年人的視角來結(jié)構(gòu)電影。

在《西游記之大圣歸來》中我們可以從孫悟空身上看到成年人的困惑和成長；在《哪吒之魔童降世》中我們可以從中看出家庭的價值和意義。這些電影視角設(shè)置是巧妙而必須的，這種“合家歡”的觀影模式，既能發(fā)揮對低幼齡兒童傳播傳統(tǒng)文化的教育功能，又能給IP產(chǎn)業(yè)鏈帶來更多的經(jīng)濟(jì)效益。

四、結(jié)語

中國動畫電影進(jìn)入了新的發(fā)展階段，面臨更多機(jī)遇的同時也面臨著電影市場日新月異的變化，但唯一不變的是承載時代與精神的中國文化。我們作為文化的繼承者與傳播者，在不斷吸收他國更先進(jìn)的制作技術(shù)和宣傳體系的同時，要堅守自身的文化價值，更要堅守文化自信。只有緊跟時代步伐，迎接多重困難與挑戰(zhàn)，才能為國人創(chuàng)造出更多優(yōu)秀的作品，向世界展現(xiàn)一個文化底蘊(yùn)與時代精神并存的中國形象。