福克納《我彌留之際》中的敘事藝術分析

盧 俊

荊楚理工學院，湖北 荊門448000

福克納小說創作深受潛意識理論的影響，其作品對20世紀現代主義運動具有重大貢獻。在福克納的小說作品中，《喧嘩與騷動》和《我彌留之際》被認為是其最優秀的代表作品，均采取意識流創作手法，體現出獨特的敘事藝術。特別是1929年《我彌留之際》，整個作品僅耗時6個星期，在次年進行簡單改動后出版，被福克納認為是自己最成功、最出色的小說作品。他建議讀者在閱讀他作品時從這部《我彌留之際》開始，這也充分體現這部長篇小說對于福克納的重要性。《我彌留之際》故事圍繞本德侖一家，敘事采用家庭內部與外部相結合的方法，以十五個敘述視角講述小說故事內容，敘事方法巧妙獨特，增添了小說作品的文學價值，亦展現出敘事藝術的魅力。

一、福克納與《我彌留之際》

威廉·福克納在1897年出生于美國，被譽為最具有影響力的作家之一，擅長創作長篇小說、中篇小說，除大量文學作品創作外，福克納還有諸多詩歌與戲劇創作。福克納的文學作品大部分以密西西比河流域作為背景，這也是作者的故鄉，這樣的文學作品創作背景使其成為美國南部作家的重要代表人物。福克納曾任職于佛吉尼亞大學，以駐校作家身份從事文學創作，其中《喧嘩與騷動》獲得諾貝爾文學獎項。此外他還創作《押沙龍！押沙龍》《馬棄兵》《八月之光》《修女安魂曲》《圣堂》等優秀文學作品。福克納在1962年逝世后，他的文學作品受到美國乃至世界文學界的廣泛關注，人們對福克納的作品展開深入研究，福克納在文學創作中運用的獨特敘事藝術與異化主題，對諸多作家產生深遠影響。仔細品讀福克納的小說，其體現出十分鮮明的現代意識，通過描寫家庭故事、刻畫豐富的人物形象，來揭示現代社會中人與人之間的關系，包括人性的扭曲、人與人的疏離，特別是在展現人物內心世界方面，福克納可謂文壇高手，且細致的內心世界刻畫同時，亦是福克納深化異化主題的重要方式。福克納對現代心理學與哲學的理解十分深刻，他對現實生活的認知具有獨特目光，特色的敘事藝術更好地展現出現代生活與人性復雜。

繼《喧嘩與騷動》這部文學作品以后，福克納的一部優質意識流佳作誕生——《我彌留之際》。這是福克納經典的長篇小說作品，全書共由五十九個章節構成，新穎的故事結構特征，不同章節的人物意識流具有顯著差異。《我彌留之際》在敘事過程中，將主人公本德侖家族成員作為主要的敘事視角，另外還包含本德侖的鄰居與旅客，不同敘事視角分別代表不同人物，講述的是人物的往事和情感。小說的各個章節之間存在著密切的關聯性，小說結構新穎、敘事生動，加之作者創作中運用了南方農民口語，使小說更加鮮活。

《我彌留之際》故事內容是杰斐遜鎮原來的教師艾迪與安斯·本德侖相識并結婚，但是在二人進入婚姻以后艾迪卻始終郁郁寡歡，之后卻遇見了巡回的牧師，兩人發生不正當關系產下私生子——朱厄爾。然而這之后艾迪卻經歷更加困苦的生活，對周圍環境充滿蔑視，盡管處于彌留之際，但艾迪卻不愿將自己安葬在此。艾迪死后，艾迪的兒女十分尊重母親，懷揣敬畏將母親的遺體送回小鎮。但是，在回到小鎮的路上卻并不順利，一家人經歷天災人禍，一系列的苦難打垮了這家人。大兒子由于車禍腿部斷裂，在無法像正常人一樣站立和行走；艾迪的私生子也在一場重大的火災中被燒傷；一直以來十分瘋癲的達爾，也因為縱火被送去了瘋人院；艾迪女兒懷孕后想要獲取墮胎藥，卻被藥房伙計欺騙，最后被其誘奸；連拉著艾迪靈柩的牲畜，都被湍急的洪水沖走了……全家人在送艾迪遺體回小鎮的6天，經歷了前所未有的顛沛流離，到達小鎮后艾迪的尸體已經腐臭，家庭也分崩離析，除了安斯所有人都沒有實現自己的愿望。

二、福克納《我彌留之際》中的敘事藝術

《我彌留之際》采用多重敘事視角，敘事技巧十分巧妙，讀者在閱讀的過程中能夠基于不同角度來解讀人物性格，了解故事的發展曲線與邏輯，最終實現對故事情節更加全面的了解。以往長篇小說的敘事結構是故事開始、發展、高潮和結尾，但是《我彌留之際》這部長篇小說并未采取常規敘事結構，而是通過不同段落及人物的對話與內心獨白來構成完整的敘事結構。在全篇小說59段內心獨白的片段中，每個章節以一個不同人物視角進行故事的講述以及表達自己的情感與理解，每個章節之間存在著內在關聯性，渾然天成，不可分割與替代。

這部長篇小說在敘事藝術上最為顯著的特征是運用不同敘事視角，且每個敘事片段的形式與表達各具差異，最長的敘事片段有千字最短卻僅有5個字。其中占據敘事片段最多的則是二兒子達爾，共19個片段，其他人物分別有一個片段敘事。在小說的敘事過程中，作者福克納嘗試以本德倫家庭內部、家庭外部兩個視角展開，新穎的敘事結構讓廣大讀者能夠從不同維度解讀小說的主題與內涵，為讀者保留了豐富的想象空間。讀者既可以與小說中人物的敘事形成共鳴，同時也可以堅定自己的立場和觀點。

（一）家庭內部敘事

故事的背景是20世紀20年代的密西西比州本德倫一家。本德侖的家庭成員分別為丈夫安斯、母親艾迪、大兒子卡什、二兒子達爾、三兒子朱厄爾、小兒子瓦達曼以及他們唯一的女兒杜威·德爾。母親艾迪提出死后將她遺體送回杰斐遜小鎮安葬，本德倫的家庭成員一致表示認可。因為在他們內心中，這是艾迪來自于妻子或母親最后的愿望，答應母親的承諾則一定要完成。盡管在送母親靈柩的路上經歷諸多困苦，包括車禍、洪水以及火災，但是他們仍然要堅持完成艾迪的遺愿。并且，這次送母親靈柩回小鎮安葬，更像是一個莊嚴而神圣的使命，帶有一定的英雄主義色彩。但是事實上，每個家庭成員都懷揣著自己的想法，送葬的意圖并非完全單純。例如，艾迪的女兒杜威·德爾由于未婚先孕，所以想到母親安葬的小鎮購買打胎藥，艾迪的丈夫安斯則是想到小鎮裝一副好的假牙，這樣就可以找到新歡。

《我彌留之際》這部長篇小說的主題并非愉悅的，主人公本德倫一家十分貧困，且兄弟姐妹之間溝通甚微，導致對彼此充滿誤解和不滿。卡什是一名優秀的木匠，他十分熟練且近乎著魔，想要為自己的母親艾迪制作一個完美的棺材。在艾迪的彌留之際，為了能夠掙到3美元為母親送葬，他們跟隨鄰居一起外出拉木材，盡可能在母親去世之前趕回來，但是這一愿望并沒有實現。奇怪的是母親艾迪去世的時候達爾并不在現場，但是關于艾迪死亡情景的描述卻是基于達爾的敘述視角。作者在敘述艾迪彌留之際的過程中，能夠了解艾迪以前的故事。艾迪并不愛自己的丈夫安斯，且十分厭棄自己的生活，甚至連丈夫的孩子都非常不喜愛，除了與牧師的私生子（朱厄爾）。通過不同孩子的敘事，能夠發現父親與母親在每一個孩子心中的形象。例如，達爾的敘事中體現了艾迪作為母親的冷淡，卡什買留聲機的錢被自己的父親拿走，安斯還搶走了女兒德爾買打胎藥的錢，賣了朱厄爾心愛的馬匹，種種敘述均體現出父親安斯的冷漠、自私和無情。基于本德侖家孩子們的敘事視角下，讀者能夠感受到家庭的不和睦，以及他們在為母親艾迪送葬時候的動機，以及不和諧的一家想要完成長途送葬是一件極其不易的事情。

（二）家庭外部敘事

在福克納《我彌留之際》小說敘事過程中，作者不僅基于家庭內部敘述，同時從家庭外部敘述者的敘事視角中了解本德侖一家的家庭倫理關系以及不同人物的特征。這部長篇小說的敘事人物多達十五個，其中7個來源于本德侖家庭內部，8個是來自于家庭外部，包括鄉親、鄰居以及目擊者，他們親眼目睹本德侖一家中發生的變故、妻子與牧師有染、兄弟之間相互反目以及你死我活的病態家庭關系，對整個送葬過程十分了解。在《我彌留之際》中，運用的敘事技巧使作品整體難度大大增加。對于讀者而言，是多重思維與智力的挑戰，需要讀者凝結思緒并運用頭腦分析，才能真正領悟其中敘事手法的巧妙。且在仔細品讀以后，能夠跟隨作者的敘事邏輯和框架，感受敘事技巧增強的文章表現力，并且感受品讀帶來的愉悅。在《我彌留之際》第二章，敘事視角來自于本德侖的鄰居科拉·塔爾，共分為三個敘事片段，她的丈夫弗農·塔爾敘述內容最多，共六個小節。另外，還包含醫生、牧師（艾迪的情人、兒子朱厄爾的生父）、農民（在本德侖一家送葬途中，曾經收留他們在家中過夜）、藥劑師（反對女兒墮胎）以及馬克高恩（誘奸杜威·德爾）的敘事。本德侖鄰居一家在敘事的過程中，所體現出的安斯是一個十分愚蠢、懶惰且自私的父親，而對于母親艾迪的敘述卻截然相反，在他們看來，艾迪十分勤勞能干，將家庭照顧得井井有條。在醫生皮博迪的敘述中，能夠發現安斯非常冷酷無情，且是一個摳門的家伙，在其他家庭外部的敘事中，同樣能夠體會母親艾迪對家庭的辛苦付出，而作為丈夫和父親的安斯，卻始終沒有盡到責任，是一個失職、失信的人。本德侖家庭外部視角的敘事中，對于本德侖一家將艾迪遺體送回小鎮安葬這件事，看作是非常滑稽、荒謬的事情。因為艾迪逝世的時候不僅是炎熱的夏天，送葬需要面臨尸體腐臭的風險，且到達小鎮距離長達40多英里。最為關鍵的是，需要經過一條河，這條河的橋被大水沖走，在過河時很容易被河水沖走。福克納在這部長篇小說作品中，刻畫多個鄰居角色，他們基于家庭外部敘事視角，表達對本德侖一家送葬艾迪遺體去小鎮的看法。鄰居們并沒有參與這件事本身，描述的是別人家的故事，是其親眼所見的事情，所有人均是運用平實的語言描繪著相同的故事。福克納所運用的敘事方法十分獨特，且能夠充分吸引讀者的閱讀興趣，與傳統長篇小說的敘事具有顯著差異。

（三）內外轉換敘事

《我彌留之際》小說敘事的過程中，分別采用家庭內部與外部的敘事手法，兩者相互輔助。在小說的敘事視角講述的故事中，并沒有看到關于作者的身影，換言之，權威敘述主題并不具有客觀性，小說人物敘述的過程中有十分濃烈的主觀感情色彩。小說中本德侖家庭外部的鄰居們與內部家庭成員敘述視角，構成了小說完整的敘事結構，渾然天成地講述著本德侖一家在母親艾迪去世后送葬的情景。福克納對于《我彌留之際》創作的安排，非常巧妙地運用內部與外部敘事視角，且相互之間轉換變動，帶給讀者全新的閱讀感受。小說創作中內外敘事視角轉換多達58次之多，例如，在《我彌留之際》的第一章，首先是達爾的敘事，基于家庭內部的敘述視角，刻畫了善良勤勞的卡什。在讀者閱讀完第一個章節以后，對本德侖一家有了基礎的了解，然而緊隨其后的第二章，卻采取了外部敘事的形式，將鄰居科拉作為敘述視角，通過回憶講述艾迪為家庭的操勞和付出。第三章重新回歸達爾敘事視角，繼續講述自己的父親安斯與弟弟朱厄爾。這樣家庭內外部敘述視角的頻繁轉換，一直持續到《我彌留之際》結束，敘事手法的巧妙運用讓每個章節和人物之間存在緊密的聯系，小說可讀性大大增加，同時彰顯了敘事藝術魅力。

三、結語

綜上所述，福克納在文學作品創作中運用的敘述手法，可以稱之為敘事藝術大師，不斷革新的敘述方法，新穎的敘述角度以及合理的敘述時間和語言把握，獲得世界文壇一致認可，享有諸多贊譽。在《我彌留之際》這部長篇小說作品中，福克納分別運用家庭內部敘事、家庭外部敘事以及內外轉換敘事的方式，巧妙將本德侖一家送葬的故事展現出來，體現出作者對于本德侖一家生存的擔憂，以及人類未來發展的關注。《我彌留之際》作為福克納經典的文學著作，巧妙的敘述技巧和敘事藝術在這部小說中充分展現，具有十分重要的研究價值。