淺析傳統家具木作工藝發展史

張劉濤 汪洋 鄧劍剛 閆爽

（浙江農林大學暨陽學院，浙江 諸暨 311800）

一、家具木工工具

提到木作工藝，自然離不開木工工具，中國古典家具名揚海外，古典家具的制作自然是一個重要的工序，涉及到開料、選料、開榫頭榫眼，以及組裝等；無不體現木工師傅的制作技術，一代代木工匠人用自己的經驗。對鋸子、尺子、鑿子、刨子、墨斗等木作工具，總結出了工具使用的各種俗語，比如形容木工工具重要性的語言：“推（刨）刀斧頭鋸，曲尺墨斗線；鑿囝(nān)鐵錘囝，七件家似囝，走遍天下都不驚。”

二、家具木作歷史

據史料記載，早在河姆渡文化時期就出現榫卯結構，并在河姆渡遺址中出土了非常重要的生活器具——漆碗。這個漆碗是整挖制作而成的，表面經過了髤漆處理，可想而知，當時人們已經開始使用木質材料制作生活用具了。

商周時期是青銅禮器的時代，漆木家具在這個時候初露端倪。木作工藝真正獨立是在春秋戰國時期，木工的鼻祖魯班也是這個時候出現的，他的“以制器者尚其象”行為，也和當時工作技術水平有關。春秋戰國時期鋸、鉆、鑿等各種木工工具也得以應用。家具的制作不再是整挖的了，而是采用榫結合的形式，這個時期的木質家具又出現箱、笥、櫝和小座屏這樣的新型家具，由此可以看出當時木作工藝發展迅速。

魏晉南北朝時期，家具木作工藝也得到進一步發展，隨著新木作即高型木結構建筑的發展，這種建筑上的大木作結構也應用到家具方面，家具的型制也比前朝高出很多。

通過對宋元時期一些流傳至今的家具作品，一些在繪畫作品上我們看到的一些家具可以判斷出來，當時的木工制作技術是比較發達的。在唐代的《六尊者像》中的的小桌子，桌面是整板的，而且比較厚實。那么到了宋代桌面通常用薄板。而且，有的時候薄板都不用，用的是嵌板。這再次證明了，隨著當時的木工工業不斷發展，制造木作嵌板的技術已經不斷普及了。隨著冶鐵技術的發展和應用，南宋時期我國出現手推刨，手推刨在白木家具制作上發揮了很大作用，使家具雕刻紋飾大量使用。據南宋戴侗《六書故》記:“刨皮教切治木器，狀如鏟，拘之以木而推之”使得宋代白木家具的制作達到了很高的標準。宋朝的蜈蚣刨使家具的線條、打洼、泥鰍背等工藝操作更為精細，為出現賞心悅目的家具立下了汗馬功勞。鐵制工具的出現為木器的鏤雕、高浮雕打開了廣闊的天地，但由于其硬度和韌性還是不夠，在某種程度上使硬木家具的出現成為不可能。宋朝末年的白木家具，無論是紋飾、雕刻工藝等，均達到了一個很高的技術水平。歷史發展到這一時期，人類的工具制作由原始的石器、骨器、青銅器發展到鐵的冶煉，工具制作為家具制作提供了發展的空間，因而推動家具文化日臻成熟，為以后出現明清家具鼎盛時期打下了牢固基礎。

到了明代社會對家具需求量大，木匠得到自由發展，皇帝也喜歡木作產品，特別是到了明朝中晚期之后，出現很多木工和關于木作技術的書籍。如：大家熟知的《魯班經》在之前是介紹如何進行大木作的，而到了明朝對魯班經進行了增編，增編了很多關于家具木作的一些知識。在明萬歷《魯班經》版畫中的木匠做工圖中，我們可以看到家具小木作的工藝已經十分成熟。在明朝中葉之前，很多工匠在匠師班里面，主要采用的是“住作制”或“輪班制”的模式，這些匠師通過從匠師班當中分身自由之后，他們也有了更大的積極性去參與家具的生產與制造。明朝中葉之后，為增加稅收解除了海禁制度。海禁制度的解除，促進海外貿易，一些珍貴木材運到了中國。使得各種硬木資源的利用。除此之外，歷史上明朝皇帝——明熹宗，他本身皇帝就是一個木匠。明熹宗從小最愛就是干木匠活，他的木作工藝的非常的精致，讓很多匠師都望塵莫及令人驚嘆。明中期煉鐵技術的發展使刨削刃具的硬度大大提高。帶動了木做的發展，為制作硬木家具奠定了基礎。在明中期雖然發現了硬木家具，但大都沒有精美的雕刻，這說明當時的木作工具的條件有限。事實上，硬木家具的出現，并不說明當時剛發現硬木能做家具，而是因為煉鐵工藝的發展，讓人們發現，隨著硬度和韌性更強的制作工具的出現，以前認為不能制作家具的硬木制成家具后，出現了異乎尋常的效果。但由于雕刻刃具鋼口的不足，可能會認為這些硬木不適合或不能進行雕刻，反而更在簡約風格上花費大量心血。這說明依然是煉鐵工藝的發展，帶動了制作工具的更新，促成了硬木家具和鑲銅技術的可能。

清式家具在清朝經過康熙、雍正這兩朝的發展之后，國力更加強盛了、老百姓更加富有了。達官貴人特別追求炫富之風。在這樣一個炫富之風的背景之下，家具成為了當時有錢人的一種奢侈品。從此，家具的精神功能大于了它的物質功能，因此家具表面更加追求一些華麗的裝飾，如：各種鑲嵌、甚至是鎏金啊鍍銀等等，裝飾方法更加多樣化，看上去更加雍容華貴了。清朝到了道光年間，隨著國力的衰弱，家具的制造更加粗糙了，特別是一些皇帝大婚之后也沒有專門的家具師班幫他訂制，而是到一些民間找一些明間師傅來制作。可想而知當時的國力衰落之后老百姓生活不如從前，因此這種炫富之風減弱之后，家具也幾乎失去了本有的清式家具的風格。從此時起，西方列強入侵，隨著東西方的文化交流增多，西方的一些裝飾方法帶入到了大清帝國。因此，清朝晚期，隨著西學東進這種思想的影響，很多家具它的表面一些裝飾紋樣也發生了變化，融入了西式的一些紋樣。在這樣一個背景之下，我國清式家具在當時形成了三大木作：家具的制作和設計已形成了以廣州、蘇州、北京三大城市為中心的局面。“廣做”以用料大方、中西合璧為特點；“蘇做”以用料節約、頗具明式遺韻為特點；“京做”以生產具有宮廷特點的家具為主。

三、十大工藝名詞

首先了解一個詞，它的名字叫攢，那這個字是提手旁右邊加一個贊字，那攢又叫攢接，是指將小料接長的一種方法。攢接通常是兩根小料，圓木也可以是木方，通過一個插入榫結合起來的，這個插入榫在明清家具當中它叫“插銷”。經過攢接零部件就實現了接長或者制造出特殊造型的異形了。實際上這個攢接是和另外的一個詞經常的搭配使用，它叫斗。斗這種方式結合的小料通常是一簇一簇的，所以也叫“斗簇”，很多時候攢接和斗簇是相結合的所以叫“攢斗”。

實際上我們看到很多家具上面有一些圖案，這些圖案可能采用的是攢接的形式接成的，也有可能不用攢接用到另外一種方法。實際上攢和另外一種工藝是相對應的，它的名字叫挖。在明式家具當中很多家具的裝飾部位，都采用這種攢的方式。而到了清代，特別是清朝中期之后，很多家具不用攢接了，而用一些整挖的方式，挖的方式多種多樣的。有時用到一些鑿來進行挖，也有時不用鑿，而用鋼絲鋸，用鋼絲鋸來進行挖，我們現在叫鏤，類似于鏤雕一樣，鏤空出各種各樣的花紋，實際上它還有另外一個名字叫“鎪挖”。

明清家具無論是椅類家具還是桌案類家具，腿足通常是重要的一個裝飾部位，腿足的斷面形狀也是多種多樣的，有混面還有像打洼成的凹面，有時在打洼成凹面的兩端邊線或是這種混面的中線通常起一根陽線，這條陽線長度比較長，跟椅子腿的長度或桌案腿的長度是一致的，給人以挺拔俊秀之感，這種起線方式，在明清家具中叫起線也叫起棱。

明清家具的零部件，主要靠榫卯結合來實現接合，幾乎用不到一點釘子。榫結合的形式多種多樣，有直角榫、燕尾榫還有像插銷似的插入榫、銀錠榫等，一些書通常會出現這樣一個詞叫讓榫，讓榫并不是根據家具的榫頭造型來命名的一種榫結合，讓榫是一種工藝技法，它指的是家具在進行榫卯結合，如果在同一個零件上同時開鑿兩個榫眼，通常榫眼不在同一個平面上，如：三方交匯的構件，它采用的就是讓榫的形式。明式家具是追求人文情懷的，一些家具甚至模擬竹材的造型，如：有這樣一個詞叫裹腿做。

四、結束語

中國傳統木作歷史悠久，木作文化博大精深。家具小木作在中國歷史文化發展中，占據著重要的地位。它通過完成一件件古典家具，將我國民族文化賦予家具作品之中，從而實現文化傳承。人們可通過對家具木作工藝資料的收集與整理，對中國傳統家具文化研究，來實現對歷史古家具修復與保護的目標。這些保護，不僅是對傳統古家具，更多的是對傳統民族文化的保護，最后，更希望這樣凝聚著中國民族文化的家具木作工藝能夠永遠傳承下去。