探究電視紀(jì)錄片中的攝像技術(shù)與意識(shí)

趙于華

（江蘇省計(jì)劃生育宣傳教育所，江蘇 南京 210000）

在電視紀(jì)錄片中有效運(yùn)用攝像技術(shù)的價(jià)值如下：其一，保障鏡頭語(yǔ)言有效，能講述客觀生活并展現(xiàn)生活原貌，帶給人們真實(shí)的感受，發(fā)揮紀(jì)錄片教化、宣傳等作用；其二，確保電視紀(jì)錄片邏輯性、藝術(shù)性、系統(tǒng)性兼顧，能用攝像技術(shù)表明紀(jì)錄片制作的主旨；其三，提高電視紀(jì)錄片制作質(zhì)量，充分利用攝像技術(shù)，助推相關(guān)技術(shù)創(chuàng)新。基于此，為使電視紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)能不斷發(fā)展探析攝像技術(shù)與意識(shí)尤為重要。

一、電視紀(jì)錄片發(fā)展現(xiàn)狀

《2020 年全國(guó)廣播電視行業(yè)統(tǒng)計(jì)公報(bào)》數(shù)據(jù)顯示，全國(guó)制作紀(jì)錄片2020年超8.7 萬(wàn)小時(shí)，與去年同期相比上漲2.96%，《英雄》《為了和平》《花開(kāi)中國(guó)》等電視紀(jì)錄片反響強(qiáng)烈。網(wǎng)絡(luò)電視的普及使紀(jì)錄片戰(zhàn)場(chǎng)轉(zhuǎn)至線上，電視紀(jì)錄片基于網(wǎng)絡(luò)步入“億級(jí)流量”發(fā)展新階段，新媒體為紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)生態(tài)化布局助力，線上紀(jì)錄片質(zhì)量及數(shù)量均有所上漲。據(jù)統(tǒng)計(jì)，2020 年紀(jì)錄片超350 部，網(wǎng)上紀(jì)錄片約為259 部，與2019 年相比上漲70%。微博平臺(tái)為超250 部紀(jì)錄片發(fā)布或推廣提供條件，閱讀量累積超253 億次，對(duì)紀(jì)錄片發(fā)展給予支持，同時(shí)帶動(dòng)紀(jì)錄片攝像技術(shù)創(chuàng)新實(shí)踐。

電視紀(jì)錄片蓬勃發(fā)展對(duì)攝像技術(shù)來(lái)講是機(jī)遇亦是挑戰(zhàn)，機(jī)遇在于有更多機(jī)會(huì)磨礪技藝，可立足實(shí)踐累積經(jīng)驗(yàn)，根據(jù)電視紀(jì)錄片發(fā)展新潮流探索攝像技術(shù)前行之路，挑戰(zhàn)在于當(dāng)前電視紀(jì)錄片攝像技術(shù)應(yīng)用存在以下問(wèn)題：一是視覺(jué)語(yǔ)言表達(dá)充分程度有待提高，視覺(jué)基本元素運(yùn)用不到位，如環(huán)境、光影、色彩、人物等，這就很難指引觀者從視覺(jué)語(yǔ)言中獲取重要信息，攝像技術(shù)應(yīng)用局限性隨之提高；二是細(xì)節(jié)處理不到位，在關(guān)注整體畫(huà)面美觀性、系統(tǒng)性、邏輯性的同時(shí)未能關(guān)注細(xì)節(jié)，存在細(xì)節(jié)過(guò)于粗糙的現(xiàn)象，細(xì)節(jié)表現(xiàn)不充分，整體表現(xiàn)方式單一，鏡頭敘事手法僵化，無(wú)法有效傳遞紀(jì)錄片中心思想，有些紀(jì)錄片還存在主題與攝像內(nèi)容矛盾的問(wèn)題，畫(huà)面時(shí)斷時(shí)續(xù)且銜接欠佳，鏡頭未能系統(tǒng)性處理，雜亂鏡頭較多，攝像嚴(yán)謹(jǐn)性不夠，整體編導(dǎo)思維能力較弱；三是攝像畫(huà)面捕捉不精準(zhǔn)，未能突出紀(jì)錄片真情、真人、真事的特點(diǎn)，造成上述現(xiàn)象的原因雖與客觀環(huán)境因素有關(guān)，但攝像規(guī)劃能力欠佳屬于主因，加之邏輯關(guān)系混亂，未能用攝像技術(shù)講明主要內(nèi)容，紀(jì)錄片文化內(nèi)涵不足，其感染力及質(zhì)量有所降低。基于此，為助推電視紀(jì)錄片新時(shí)代不斷發(fā)展需對(duì)攝像技術(shù)及攝像意識(shí)進(jìn)行分析，使相關(guān)技術(shù)能更加高效，滿足電視紀(jì)錄片高質(zhì)量發(fā)展需求[1]。

二、電視紀(jì)錄片攝像技術(shù)

（一）加強(qiáng)細(xì)節(jié)處理

在拍攝電視紀(jì)錄片過(guò)程中需用好特寫(xiě)鏡頭，以《我在故宮修文物》《舌尖上的中國(guó)》等紀(jì)錄片為例，運(yùn)用大量特寫(xiě)鏡頭，將修文物的過(guò)程、美食制作等過(guò)程精準(zhǔn)且絲絲入扣地展現(xiàn)出來(lái)，同時(shí)體現(xiàn)出匠人精神及美食文化的魅力，實(shí)現(xiàn)攝像技術(shù)與紀(jì)錄片主旨統(tǒng)一的目標(biāo)。根據(jù)電視紀(jì)錄片制作需求應(yīng)用微距攝像技術(shù)，為的是展現(xiàn)生活中人們無(wú)法發(fā)現(xiàn)且真實(shí)存在的畫(huà)面，使人們能對(duì)紀(jì)錄片內(nèi)容產(chǎn)生好奇心，在觀看中更加專注，同時(shí)帶給觀者身臨其境之感。需要注意的是，鏡頭之間應(yīng)協(xié)調(diào)性較強(qiáng)，不可用單一鏡頭拍攝，以免影響紀(jì)錄片敘事效果，保障細(xì)節(jié)的捕捉與電視紀(jì)錄片主題相契合，以免鏡頭語(yǔ)言冗余。在電視紀(jì)錄片中同期聲較為重要，基于此使用攝像技術(shù)需注重采集與運(yùn)用現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境聲、人物采訪等聲音，側(cè)重彰顯聲音敘事功能，保障環(huán)境聲與鏡頭語(yǔ)言和諧統(tǒng)一，繼而緊抓細(xì)節(jié)有效營(yíng)造電視紀(jì)錄片主題氛圍[2]。

（二）豐富拍攝方式

電視紀(jì)錄片攝像技術(shù)的創(chuàng)新要從攝像角度及鏡頭深刻性等方面切入，常用拍攝角度為俯拍、仰拍、平拍，用不同視角敘述視覺(jué)語(yǔ)言，通過(guò)豐富攝像角度使電視紀(jì)錄片敘事方式能更加多元，優(yōu)化觀者感受。根據(jù)紀(jì)錄片拍攝的客觀需要可從側(cè)面、背面、正面等角度出發(fā)攝像，同時(shí)需靈活用到特寫(xiě)、中景、全景、遠(yuǎn)景等鏡頭，實(shí)現(xiàn)電視紀(jì)錄片精準(zhǔn)傳達(dá)中心思想的目標(biāo)。電視紀(jì)錄片拍攝主要從人與事兩個(gè)維度切入，對(duì)攝像人員現(xiàn)場(chǎng)畫(huà)面取舍能力及抓拍技術(shù)要求較高。為提高抓拍技術(shù)應(yīng)用有效性須專職人員加強(qiáng)預(yù)判，充分了解被拍對(duì)象，在拍攝之前制定計(jì)劃，做到心中有數(shù)，同時(shí)結(jié)合現(xiàn)場(chǎng)情況調(diào)整拍攝方式。以電影《影》的紀(jì)錄片為例，從整體與個(gè)人兩個(gè)角度切入進(jìn)行拍攝，不僅關(guān)注主創(chuàng)人員的表現(xiàn)，還與電影拍攝畫(huà)面關(guān)聯(lián)在一起，靈活運(yùn)用特寫(xiě)、全景等鏡頭，例如鄧超、孫儷手持傘狀道具在練習(xí)騰空橫向旋轉(zhuǎn)這個(gè)套路動(dòng)作時(shí)使用了遠(yuǎn)景鏡頭，充分體現(xiàn)出此動(dòng)作的難度及演員的專業(yè)精神，使觀者對(duì)電影中該動(dòng)作的呈現(xiàn)充滿期待，繼而落實(shí)電視紀(jì)錄片攝像技術(shù)靈活運(yùn)用目標(biāo)。

（三）應(yīng)用新的設(shè)備

新設(shè)備為電視紀(jì)錄片攝像技術(shù)革新給予支持。在高新科技持續(xù)發(fā)展的背景下攝制設(shè)備畫(huà)質(zhì)不斷提高，用多種類、多功能的視頻攝像設(shè)備代替?zhèn)鹘y(tǒng)的攝像機(jī)，以小型運(yùn)動(dòng)攝像裝置為例，大疆DJIOsmoAction、GoPro等設(shè)備因大廣角、體積小、防水、防抖、防塵等特點(diǎn)而廣泛使用，可佩戴在自行車或人的身體上達(dá)到拍攝目的，還能捕捉諸多的主觀視角鏡頭，電視紀(jì)錄片代入感更強(qiáng)。除拍攝主觀視角外，先進(jìn)裝備還具有延時(shí)拍攝、水下拍攝等功能，運(yùn)用智云WEEBILL-S、大疆如影等手持云臺(tái)穩(wěn)定器可提升跟蹤拍攝水平，使拍攝畫(huà)面更為穩(wěn)定，加之靈活使用鏡頭角度切換等功能，豐富電視紀(jì)錄片視角，使攝像技術(shù)應(yīng)用效果更優(yōu)。現(xiàn)階段在電視紀(jì)錄片中航拍設(shè)備應(yīng)用頻率提高，如“精靈”、大疆“御”等無(wú)人機(jī)可俯瞰全景，繼而得到傳統(tǒng)攝像技術(shù)無(wú)法捕捉到的畫(huà)面。斯坦尼康具有平衡性較強(qiáng)的特點(diǎn)，能減輕鏡頭的振動(dòng)，在應(yīng)用中使用新款減震器，滿足電視紀(jì)錄片制作需求，在專業(yè)設(shè)備上承放攝像機(jī)，約為4.5-10 公斤，利用伸縮鋼絲（68厘米）保持?jǐn)z像機(jī)升降穩(wěn)定，該結(jié)構(gòu)猶如固定在身上的升降臂，胸架承座能左右調(diào)適滿足攝像人員習(xí)慣性的操作需求，碳素纖維主支柱承重大、重量輕，配有綠色顯示器（3.4 寸），就算室外光線較強(qiáng)亦可監(jiān)視畫(huà)面并構(gòu)圖，同時(shí)攝像人員移動(dòng)空間更大，還能帶著設(shè)備鉆入山洞、走進(jìn)密林，使電視紀(jì)錄片代入感更強(qiáng)，達(dá)到利用新設(shè)備提高電視紀(jì)錄片攝像技術(shù)性的目的[3]。

三、電視紀(jì)錄片攝像意識(shí)

（一）樹(shù)立主旋律意識(shí)

電視紀(jì)錄片側(cè)重講述人民故事，將社會(huì)現(xiàn)狀展現(xiàn)出來(lái)，用真實(shí)的生活帶給人們啟發(fā)，基于此攝像人員需在應(yīng)用新技術(shù)及新設(shè)備之前樹(shù)立主旋律意識(shí)，明晰電視紀(jì)錄片的意義及職責(zé)，保障技術(shù)為電視紀(jì)錄片主旨的精準(zhǔn)表達(dá)而服務(wù)，將攝影技術(shù)視為紀(jì)錄片與觀眾溝通的橋梁，同時(shí)成為時(shí)代影像的寶貴記憶。2020 年電視紀(jì)錄片用攝像技術(shù)把勇敢逆行的人與事記錄了下來(lái)，使這段重大歷史事件能被人們所銘記，《武漢：我的戰(zhàn)“疫”日記》《2020 春天紀(jì)事》《冬去春歸：2020 疫情里的中國(guó)》《中國(guó)醫(yī)生（戰(zhàn)役版）》等紀(jì)錄片均起到了弘揚(yáng)主旋律、傳播抗疫正能量、安撫社會(huì)情緒、宣傳防疫消息、構(gòu)筑國(guó)民集體記憶的作用，這些客觀真實(shí)、感人至深、平凡且偉大的人與事亦是中華民族命運(yùn)共同體建設(shè)的動(dòng)力之一。基于此，電視紀(jì)錄片攝像人員需樹(shù)立主旋律意識(shí)，肩負(fù)紀(jì)錄片時(shí)代使命，突出其功能作用，繼而在攝像崗位上堅(jiān)定立場(chǎng)，為有效使用攝像技術(shù)奠定基礎(chǔ)。

（二）強(qiáng)化編導(dǎo)意識(shí)

編導(dǎo)意識(shí)指的是用編導(dǎo)思維對(duì)電視紀(jì)錄片完整構(gòu)思、創(chuàng)作意圖進(jìn)行全方位的解釋與說(shuō)明，使攝制組及其他工作小組能受其動(dòng)員與指導(dǎo)。通常情況下編導(dǎo)意識(shí)可助攝像人員解決“拍什么”“怎么拍”兩大核心問(wèn)題，能掌控電視紀(jì)錄片具體的人物、情節(jié)、思想、細(xì)節(jié)，這是電視紀(jì)錄片的血肉、軀體及靈魂，亦是有效運(yùn)用攝像技術(shù)的根本，在此基礎(chǔ)上運(yùn)用有關(guān)技術(shù)從宏觀著眼把握紀(jì)錄片主旨并選定敘述角度、風(fēng)格樣式、層次構(gòu)成，用編導(dǎo)意識(shí)駕馭攝像技術(shù)得到優(yōu)質(zhì)節(jié)目。為使編導(dǎo)意識(shí)更加先進(jìn)攝像人員的思維需具有新穎性、時(shí)代性及開(kāi)放性，使電視紀(jì)錄片能展現(xiàn)時(shí)代風(fēng)貌并推陳出新。例如，《航拍中國(guó)》用無(wú)人機(jī)拍攝展現(xiàn)大美中國(guó)的綺麗風(fēng)光，助人們激蕩愛(ài)國(guó)之情，《人生第一次》用客觀平實(shí)的拍攝視角講述動(dòng)人故事并用溫情治愈人心，《如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話--洛神賦圖》用“編程”視角解構(gòu)唐朝手工藝制作工序，漢唐兩代隔空對(duì)話，在攝像過(guò)程中加入活潑生動(dòng)的趣味元素，有效抓住年輕一帶的眼球，使攝像效果得以創(chuàng)新優(yōu)化，同時(shí)增強(qiáng)電視紀(jì)錄片傳承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的功能作用。

（三）具備學(xué)習(xí)意識(shí)

首先，攝像技術(shù)人員應(yīng)樹(shù)立終身學(xué)習(xí)意識(shí)，在新時(shí)代學(xué)習(xí)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)，能熟練操作新設(shè)備，強(qiáng)化“新媒體+”思維，基于融媒探索電視紀(jì)錄片攝像技術(shù)發(fā)展新出路；其次，專職機(jī)構(gòu)需組織攝像技術(shù)人員學(xué)習(xí)實(shí)踐，同時(shí)對(duì)其攝像成果加強(qiáng)考核，為的是助其發(fā)現(xiàn)技術(shù)與意識(shí)發(fā)展薄弱環(huán)節(jié)，使之技術(shù)探究及意識(shí)優(yōu)化具有指向性及針對(duì)性，加之專項(xiàng)培訓(xùn)指導(dǎo)，提升攝像技術(shù)水平；最后，教育機(jī)構(gòu)須肩負(fù)育才使命，引領(lǐng)攝像專業(yè)人才掌握理論知識(shí)、基本技能并具備自學(xué)能力，同時(shí)助人才拓寬視野、實(shí)踐累積、深入鉆研，使其電視紀(jì)錄片攝像技術(shù)與意識(shí)能不斷增強(qiáng)，成為新時(shí)代推動(dòng)電視紀(jì)錄片發(fā)展的人才保障條件[4]。

結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，現(xiàn)階段電視紀(jì)錄片在網(wǎng)絡(luò)資源涌入的基礎(chǔ)上蓬勃發(fā)展，同時(shí)鞭策攝像技術(shù)與意識(shí)不斷進(jìn)步，基于此攝像專業(yè)人員需加強(qiáng)細(xì)節(jié)處理、豐富拍攝方式、懂得運(yùn)用新設(shè)備，還需樹(shù)立主旋律意識(shí)，使電視紀(jì)錄片可肩負(fù)職責(zé)使命，強(qiáng)化編導(dǎo)意識(shí)，從整體著眼有計(jì)劃性的應(yīng)用攝像技術(shù)，同時(shí)具備學(xué)習(xí)意識(shí)，能不斷增強(qiáng)攝像技術(shù)，繼而提高電視紀(jì)錄片拍攝質(zhì)量。