網(wǎng)絡(luò)劇精品化道路探索
——以《隱秘的角落》為例

2021-11-27 15:37:25李家輝

魅力中國 2021年15期

李家輝

（武漢紡織大學(xué)，湖北武漢 430073）

懸疑短劇作為網(wǎng)絡(luò)劇中最受歡迎的劇作類型之一，其用戶其他網(wǎng)劇類型最大的區(qū)別在于，懸疑劇主要是以短小精悍的集數(shù)將年輕化、國際化的審美情趣呈現(xiàn)在人們的面前。網(wǎng)絡(luò)信息技術(shù)的迅速發(fā)展以及短視頻的風(fēng)靡，短劇已經(jīng)迅速成了電視劇與網(wǎng)絡(luò)劇生產(chǎn)最主要的形式。比如，2020 年6 月《隱秘的角落》席卷社交網(wǎng)絡(luò)的同時，豆瓣上更是有多大23萬人給出了9.0的高分，該網(wǎng)絡(luò)劇更是以精良的制作和口碑不僅引領(lǐng)了社會文化現(xiàn)象發(fā)展的潮流，而且甚至被人們冠以國劇之光的美譽(yù)。《隱秘的角落》與《無證之罪》是同一制作公司以及同一主創(chuàng)團(tuán)隊制作的由紫金陳IP 改變而來的利用社會派推理風(fēng)格呈現(xiàn)韌性欲望與幽暗的網(wǎng)絡(luò)短劇。這種創(chuàng)作形式主要是利用輕巧的體量向人們講述完整的劇情，所以怎樣才能在最短的劇集內(nèi)吸引觀眾投入是創(chuàng)作人員關(guān)注的焦點。由于網(wǎng)絡(luò)劇在創(chuàng)作過程中省去了長篇劇集的敘事鋪墊和長播放后期積累的傳播效應(yīng)，其必須利用最少的劇集向人們迅速交代清楚各個人物的處境、高密度的劇情節(jié)奏以及由此引發(fā)的議題內(nèi)容等，所以網(wǎng)絡(luò)短劇對劇情、攝影、剪輯、表演等提出了要求也相對更高。此外，懸疑短劇作為一種全新的藝術(shù)創(chuàng)作形式，其不論是文本形態(tài)，還是題材風(fēng)格等都與傳統(tǒng)的長劇之間存在著很大的差異。《隱秘的角落》作為中國首部家庭懸疑短劇在故事取材方面，更是首次將未成年人家庭生活中的矛盾作為觀察視角，這種大膽的創(chuàng)新和嘗試，為后期我國懸疑網(wǎng)劇的發(fā)展指明了方向。

一、視頻平臺劇場化運(yùn)營

劇場概念最初是由我國的幾大衛(wèi)視平臺提出的，由于各個地方衛(wèi)視在發(fā)展的過程中，將其節(jié)目播出時段詳細(xì)的劃分為早間劇場、黃金檔劇場、夜間劇場等幾種。比如，東方衛(wèi)視的東方劇場、浙江衛(wèi)視的中國藍(lán)劇場、湖南衛(wèi)視的金鷹劇場等都是目前為人所熟知的黃金檔劇場。自從劇場概念從地方衛(wèi)視逐步擴(kuò)展到網(wǎng)絡(luò)平臺后，網(wǎng)絡(luò)平臺也迎來了向劇場模式發(fā)展的契機(jī)。在這其中土豆視頻、優(yōu)酷視頻等分別推出的陽光劇場與青春劇場等為我國視屏平臺劇場模式的發(fā)展指明了方向。經(jīng)過數(shù)年的發(fā)展不斷和上級，劇場模式不管是在創(chuàng)作美學(xué)、生產(chǎn)機(jī)制等各方面的日趨完善，使得我國的網(wǎng)絡(luò)劇行業(yè)向著類型化、精品化、分眾化的方向不斷的發(fā)展和前進(jìn)。由于受到網(wǎng)絡(luò)劇迅速發(fā)展的影響，各個視頻網(wǎng)站也加大了網(wǎng)絡(luò)劇探索投入的力度，探索出了各具特色的劇場化發(fā)展道路。比如，在懸疑劇正式上線前，優(yōu)酷則經(jīng)過長期不懈的投入，先后對女生季、港劇場、少年派劇場、寵愛劇場、酷青春運(yùn)動系等平臺劇集內(nèi)容進(jìn)行了深度的整合與優(yōu)化輸出。愛奇藝在大力發(fā)展網(wǎng)絡(luò)劇產(chǎn)業(yè)的過程中，加大了愛青春劇場、憶英雄劇場以及奇懸疑劇場的內(nèi)容矩陣。另外，視頻網(wǎng)站的劇場化發(fā)展模式與各大衛(wèi)視劇場相比，其不僅具有顯著的垂直化特點，而且實現(xiàn)了通過線上與線下互動的方式增強(qiáng)用戶黏度的目的。雖然現(xiàn)階段我國的視頻網(wǎng)站劇場模式已經(jīng)成了一種發(fā)展潮流，但是由于大多數(shù)視頻網(wǎng)站并未建立起完整的管理流程和運(yùn)營體系，很多劇場模式發(fā)展的思路仍然處在探索的階段，所以怎樣才能在強(qiáng)化劇場品牌效益的前提下，增強(qiáng)受眾的粘合性，是當(dāng)前各個視頻網(wǎng)站在發(fā)展劇場模式時必須予以充分重視的問題。

二、多元化的敘事視角

如果按照懸疑劇特點分類的話，常見的懸疑劇可以分為本格派推理與社會派推理兩種類型。所謂本格實際上是從日本引進(jìn)的舶來詞，其代表的是正統(tǒng)。本格派實際上一種將推理作為主線的創(chuàng)作風(fēng)格，這種推理風(fēng)格也是當(dāng)前推理小說發(fā)展的主流。本格派不僅滿足了讀者的解謎需求，同時為讀者在調(diào)查的過程中提供了尋找真相的線索，激發(fā)出了讀者參與偵破和推理的積極性。社會派與本格派最大的區(qū)別在于，社會派推理小說不僅僅是簡單的推理，而是將反映和描寫社會現(xiàn)實作為首要的目標(biāo)。所以，其對社會寫實元素的應(yīng)用提出了非常嚴(yán)格的要求。比如，《隱秘的角落》就是典型的社會派代表作。一般情況，懸疑劇都是站在警方或偵探的角度上講述事件發(fā)生的過程，只有用問題解決方案的視角帶領(lǐng)觀眾體驗警方或偵探推理、解謎、破案的過程，才能增強(qiáng)觀眾的愉悅感，滿足觀眾內(nèi)心的正義感。但是《隱秘的角落》并未完全按照警方這條線敘事，其中絕大部分的故事線都是從三個小孩和張東升身上出發(fā)的，這種懸疑劇敘事方式，不但要求觀眾必須在不同的角色之間不斷切換，同時也加深了對每個角色內(nèi)心世界和行為動機(jī)的感受。如果站在朱朝陽的視角理解的話，我們不僅看到了一個渴望友誼、父愛的男孩形象，更是也看到了因為父親過度的偏心，最后導(dǎo)致這個本應(yīng)天真活潑的男孩內(nèi)心世界發(fā)生了變化。如果站在張東升的視角看到這部懸疑劇的話，大多數(shù)觀眾似乎可以真正感受到了他在當(dāng)時那種環(huán)境下感受的壓力以及工作、家庭、社交等各方面的壓抑，已經(jīng)成了其日常生活中的一種常態(tài)。尤其是在自己的妻子提出離婚后，岳父母不僅沒有幫助自己挽回這段婚宴，還翻過來勸說他盡早防守。這種多角度的敘事方式不僅使觀眾體會到了每個不同角色背后的不甘以及犯罪動機(jī)產(chǎn)生的原因，而且與以往那種以姜茶破案過程為主的敘事方式相比，劇中出現(xiàn)的警方敘事線索也更加的縝密。

三、重重細(xì)節(jié)滲透主題

《隱秘的角落》這部懸疑劇在創(chuàng)作的過程中，將一個原本宏達(dá)的主題討論放到了一個只有12 集的短劇中，通過每一集呈現(xiàn)出的完整故事情節(jié)，呈現(xiàn)人性的善惡，將電影般的質(zhì)感呈現(xiàn)在觀眾的面前，從故事情節(jié)的推理到人物塑造、服裝、道具、關(guān)鍵線索以及表演風(fēng)格等幾方面著手做好相應(yīng)的鋪設(shè)，無一例外都體現(xiàn)出了我國網(wǎng)絡(luò)劇的最高水平。比如，本劇中多次出現(xiàn)人物在加重看電視劇《還珠格格》。特別是第三集中還出現(xiàn)了《還珠格格》的背景音樂，葉警官在回到家后發(fā)現(xiàn)女兒已經(jīng)在沙發(fā)上睡著了，過去給女兒蓋上了被子，此時電視中紫薇在說話：“你下來吧，你一邊說話加刷油漆，還要在那么高的欄桿上跳來跳去。”這與之前朱晶晶踩在雜物間椅子上時朱朝陽所說的話非常的相似，他前后一共說了兩次：“你先下來。”而在這句懸疑劇的第四集中，葉警官跟自己的同事在家里辦公時，女兒葉馳敏因為嫌爸爸太吵，打開了電視，此時電視上播放的同樣是《還珠格格》，這次與之前不同沒有再給畫外音，而是給了電視一個鏡頭。鏡頭中福倫對爾康說：“本來留她，是出于一份好意。”這句話其實與第十二集中朱朝陽沖著嚴(yán)良大吼時的意思差不多：“我做過最后悔的事，就是給你們開了門。”這句話實際上也是朱朝陽內(nèi)心真實想法的表達(dá)。雖然自己本來是出于一番好意收留了普普與嚴(yán)良，但是最后他們卻將自己拉入到了一個漩渦中，并導(dǎo)致了自己父親的去世，正是在這一背景下，朱朝陽對嚴(yán)良與普普充滿了怨恨。

四、精品化內(nèi)容提升觀感

近年來注水劇我國產(chǎn)劇向市場商業(yè)化與資本化靠攏過程中的產(chǎn)生，不但使廣大觀眾產(chǎn)生了深惡痛絕的感受，而且拉低了我國影視作品創(chuàng)作的質(zhì)量。因此，為了降低注水劇對國產(chǎn)劇市場產(chǎn)生的負(fù)面影響，國家廣電總局在2020 年3 月印發(fā)了《關(guān)于進(jìn)一步加強(qiáng)電視劇網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作生產(chǎn)管理有關(guān)工作的通知》，這一通知中明確提出了，電視網(wǎng)絡(luò)劇的創(chuàng)作人員應(yīng)該將劇集拍攝控制在40 集以內(nèi)，同時鼓勵創(chuàng)作人員積極參與30 集以內(nèi)短劇的創(chuàng)作工作。《隱秘的角落》這部懸疑劇因為演員出彩、制作精良、內(nèi)容充實等優(yōu)點，不僅獲得了良好的市場口碑，而且為現(xiàn)階段我國視屏平臺向劇場化方向的發(fā)展奠定了堅實的基礎(chǔ)。

五、隱喻意味的音樂主題

音樂在影視作品的創(chuàng)作中主要發(fā)揮著烘托和突出作品內(nèi)涵的作用，其在懸疑網(wǎng)劇中也得到了廣泛的應(yīng)用。比如，死亡配樂《小白船》，只要“藍(lán)藍(lán)的天空銀河里，有只小白船……”歌聲響起后，就使人產(chǎn)生一種毛骨悚然的感覺。正是因為音樂中既體現(xiàn)出了故事情節(jié)所表達(dá)的寓意，同時也表達(dá)了對純潔童年的緬懷和惋惜。此外，除了劇中的主題歌以外，每一集的片尾曲也是創(chuàng)作人員經(jīng)過精心的琢磨和分析，片頭出現(xiàn)的詭異動畫與配樂則選擇了《多人舞蹈項目》；而張東升在爬山殺人時的配樂則選擇了《墜入愛河》這首音樂；王立的尸體被扔進(jìn)冷藏柜后采用了《放進(jìn)去腌制幾天》作為配樂；這些冷幽默表達(dá)手法的使用不但與年輕觀眾的審美需求融合在一起，而且借助寓言式的視聽手段為觀眾留下了填充的空間，體現(xiàn)出了極高的藝術(shù)審美價值。