媒體融合環(huán)境下的交互影像發(fā)展研究與展望

米鶴

（中央廣播電視總臺(tái)，北京 100020）

0.引言

交互影像雖然很早就已經(jīng)出現(xiàn)，但是限于當(dāng)時(shí)技術(shù)水平?jīng)]有得到有效發(fā)展，同時(shí)相關(guān)人員并沒(méi)有充分利用交互技術(shù)和影像內(nèi)容制作出水平較高的作品，致使交互影像并沒(méi)有在更大范圍內(nèi)得到普及。媒體融合一詞最早是由美國(guó)人提出的，加之近年來(lái)互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的迅速發(fā)展，使這些新興技術(shù)與傳統(tǒng)媒體形式相融合，從而出現(xiàn)了今天的微博、網(wǎng)絡(luò)電視等新的信息呈現(xiàn)方式。基于科學(xué)技術(shù)的發(fā)展以及人們對(duì)交互理念的接受，交互影像必將在影像發(fā)展歷史上創(chuàng)造出輝煌的篇章。

1.交互影像的發(fā)展歷史

交互影像中的“交互”一詞的意思是觀看者與觀看者或者是觀看者與設(shè)計(jì)者能進(jìn)行交流，從而實(shí)現(xiàn)思想的溝通。在媒體融合以及計(jì)算機(jī)技術(shù)發(fā)展背景下，這種交互的需要得到了實(shí)現(xiàn)。交互影像在發(fā)展的過(guò)程中并不是一蹴而就的，它也需要不斷進(jìn)行完善。在最初的交互影像中，觀眾雖然能控制劇情的過(guò)程，但是卻不能控制劇情的結(jié)果。這雖然是交互影像不完美的一面，但是也促進(jìn)了交互影像一步一步更好的發(fā)展。此后，交互影像在各國(guó)都有所發(fā)展，不論在交互電影還是交互式電影游戲都有一些作品相繼問(wèn)世，比如世界首部交互式電影游戲《龍穴歷險(xiǎn)記》，交互電影《黑鏡：潘達(dá)斯奈基》等。

科技發(fā)展到今天，融媒體環(huán)境下交互影像又獲得了長(zhǎng)足的發(fā)展，比如H5新聞就是一個(gè)交互影像成功的展現(xiàn)形式。H5之所以在新聞得到廣泛利用，在很大程度上源于它集合了多種媒體，實(shí)現(xiàn)了觀眾交互的需求，還具有較強(qiáng)的直觀性特點(diǎn)；同時(shí)該項(xiàng)技術(shù)還打破了各種平臺(tái)之間的技術(shù)壁壘，在一定程度上更具有包容性。利用H5制作的新聞大都以視覺(jué)效果較好的動(dòng)畫形式展現(xiàn)，不僅使觀眾獲得大量直觀信息，同時(shí)還能獲得較好的視覺(jué)享受。利用此項(xiàng)技術(shù)實(shí)現(xiàn)交互影像的代表作品有《兩會(huì)喊你加入群聊》，在當(dāng)年的兩會(huì)報(bào)道中收到了較好的效果。2021年正值建黨一百周年，為了真切還原艱苦卓絕的紅軍二萬(wàn)五千里長(zhǎng)征路，打造集紅色教育、價(jià)值觀教育、愛(ài)國(guó)主義教育為一體的創(chuàng)新型教育模式，真正實(shí)現(xiàn)“絕對(duì)創(chuàng)新”。北京水晶石公司摒棄傳統(tǒng)的展陳形式，將傳統(tǒng)媒介和全新數(shù)字媒體技術(shù)相融合，首創(chuàng)“4D+六面”全景影院，通過(guò)搭建6面LED巨幕和1面互動(dòng)平臺(tái)，使觀眾置身于七面立體LED畫面包圍的虛擬仿真環(huán)境中，隨著影片內(nèi)容的變化，互動(dòng)平臺(tái)可觸發(fā)現(xiàn)實(shí)環(huán)境中雪、風(fēng)等真實(shí)景觀，呈現(xiàn)影片實(shí)時(shí)多人交互等不同的逼真感官體驗(yàn)，形成互動(dòng)場(chǎng)景，為觀眾帶來(lái)身臨其境的沉浸感受。

2.交互影像具有的特點(diǎn)

在媒體融合的環(huán)境下，交互影像是一種充分利用各種媒體形式而創(chuàng)造出來(lái)的一種的新的呈現(xiàn)方式，它無(wú)論與傳統(tǒng)媒體相比，還是與新媒體相比都具有自己的獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)，以下進(jìn)行具體說(shuō)明：

（1）帶給觀眾沉浸式的享受。利用交互技術(shù)制作的交互影像帶給觀眾最直接的感官刺激就是一種沉浸式的享受。觀眾在觀看交互影像時(shí)可以充分參與其中，自主選擇影像中畫面、人物形象等，這就給予觀眾較大的自主選擇空間。觀眾在這一操作過(guò)程中獲得極大的心理滿足感，從而情不自禁地沉浸在交互影像中。在不同的交互影像作品中，作品帶給觀眾的沉浸程度是不同的，這是由影像的交互形式?jīng)Q定的。交互形式主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面，一方面是技術(shù)，比如在一些交互電影中，觀眾只要佩戴特制的眼鏡，并通過(guò)操控特制的手柄就可以使觀眾完全沉浸在影像內(nèi)容中，獲得身臨其境的感受。這種形式雖然能帶給觀眾較高的感官刺激，但是需要消耗觀眾較高的觀看成本，因?yàn)橛^眾只有購(gòu)買價(jià)格較高的相關(guān)設(shè)備才能帶來(lái)交互影像的沉浸式體驗(yàn)。另一方面體現(xiàn)在劇情組織，比如前面已經(jīng)提到過(guò)的H5技術(shù)，利用此技術(shù)制作一些新聞節(jié)目照樣可以達(dá)到沉浸式的享受，這種效果一般是通過(guò)較好的設(shè)計(jì)劇情，以及精美圖文的有效搭配來(lái)實(shí)現(xiàn)的。

（2）在敘事層面體現(xiàn)出來(lái)的非線性特點(diǎn)。在通常的媒體形式，敘事層面都是通過(guò)線性敘事實(shí)現(xiàn)的，但是交互影像基于交互的需要，需要把通常所用的線性敘事改變?yōu)榉蔷€性敘事，這就滿足了交互設(shè)計(jì)的需要，帶給觀眾一種別樣的享受。雖然非線性敘述與線性敘事具有較大的區(qū)別，但是它并未打亂故事內(nèi)在的邏輯順序。這里所說(shuō)的非線性在本質(zhì)上指不是僅有一條敘事線索，而是在交互影像中由一個(gè)點(diǎn)引發(fā)出更多個(gè)劇情發(fā)展的可能，觀眾可以根據(jù)自己在這個(gè)故事中的思維發(fā)展選擇自己認(rèn)為合適的劇情。這種設(shè)置使觀眾發(fā)揮了一定的主觀能動(dòng)性，觀眾不再是被動(dòng)接受、被動(dòng)安排者，而是可以參與到劇情的走向，使之按照自己的主觀意志發(fā)展下去。對(duì)于交互影像作品而言，因?yàn)橛^眾不同的選擇也會(huì)使作品呈現(xiàn)出不同的效果，帶給觀眾不同的享受[1]。

（3）傳播過(guò)程中呈現(xiàn)出來(lái)的去中心化特點(diǎn)。長(zhǎng)期以來(lái)，影視作品的制作往往體現(xiàn)的是導(dǎo)演個(gè)人的主觀思想，而導(dǎo)演在影視作品中所體現(xiàn)的個(gè)人思想有時(shí)候偏離了大眾的認(rèn)知，得不到大眾的認(rèn)可。大眾在觀看這種影視作品中有一種想急于表達(dá)自己意志的沖動(dòng)，但是限于各種因素卻無(wú)法實(shí)現(xiàn)，但是利用交互影像則可以幫助觀眾順利實(shí)現(xiàn)以上目的。交互影像摒棄了以導(dǎo)演意志為轉(zhuǎn)移的審美走向，它在一定程度上照顧了觀眾的審美心態(tài)，從而觀眾對(duì)影視作品也能進(jìn)行一定程度的創(chuàng)作，充分滿足了觀眾的心理需求。這種交互影像實(shí)現(xiàn)的基礎(chǔ)是導(dǎo)演對(duì)影視作品的各種審美走向進(jìn)行了全面的設(shè)計(jì)，觀眾在這些設(shè)計(jì)中進(jìn)行選擇，顯然這也是有一定局限性的，因此這種交互影像的作品數(shù)量不多。

3.空間影像的交互性

劇場(chǎng)影像是空間影像的一種，在劇場(chǎng)影像進(jìn)行交互時(shí)基于劇場(chǎng)影像的特點(diǎn)，對(duì)互動(dòng)形式有其不同的要求。以下對(duì)這些要求進(jìn)行詳細(xì)說(shuō)明：

（1）要達(dá)到全部觀眾的要求。劇場(chǎng)影像在具體實(shí)施過(guò)程中一般都是傾向于小型的交互項(xiàng)目，這樣有利于實(shí)現(xiàn)全部觀眾要求這個(gè)目標(biāo)。如果參加的人數(shù)過(guò)多，不僅不利于實(shí)現(xiàn)上述目標(biāo)，還容易引發(fā)計(jì)算機(jī)的崩潰，致使活動(dòng)無(wú)法開(kāi)展。比如黑弓 Blackbow 的作品《夢(mèng)回蘭若》借助數(shù)字創(chuàng)意有機(jī)融合戲劇、電影、舞蹈、多媒體等為全部觀眾營(yíng)造了沉浸式的全新實(shí)景演出感官體驗(yàn)[2]。

（2）互動(dòng)要圍繞動(dòng)畫的中心。在目前很多的互動(dòng)影像中，很多制作者為了突出影像互動(dòng)的特點(diǎn)，過(guò)度表現(xiàn)影像的互動(dòng)體驗(yàn)方面，而忽視了影像內(nèi)容，這就喪失互動(dòng)影像的初衷。影像的互動(dòng)性一方面帶給觀眾較高質(zhì)量的感官體驗(yàn)，但是觀眾在互動(dòng)影像中沒(méi)有接收到任何有意義的信息，只是單純享受了一場(chǎng)視聽(tīng)的盛宴，那么這樣的互動(dòng)影像是毫無(wú)意義的。例如作品《花之森林，迷失，沉浸與重生》中，空間內(nèi)花朵會(huì)隨著季節(jié)變化不斷改變生長(zhǎng)地點(diǎn)。花朵會(huì)不斷重復(fù)從誕生、成長(zhǎng)、結(jié)出花蕾、開(kāi)花，到不久后凋謝、枯萎、死亡的過(guò)程。在體驗(yàn)者觀賞四季更替與花朵的生長(zhǎng)變化中，感知時(shí)間流動(dòng)，在時(shí)間的體味里發(fā)現(xiàn)生命之美、感受時(shí)間之殤。

（3）交互的表現(xiàn)形式要直觀。交互行為的發(fā)生過(guò)程要使觀眾有一種直觀的體驗(yàn)感，讓觀眾明顯感覺(jué)到影像的發(fā)展是由于自己做出的交互行為產(chǎn)生的。如果觀眾這種體驗(yàn)感不明顯，那么影像的交互性特點(diǎn)就大大降低了。在劇場(chǎng)影像中體現(xiàn)出以上特點(diǎn)存在一定的困難，比如觀眾與屏幕之間存在著一定的距離，不利于操作；觀眾數(shù)量較多等，這些都是劇場(chǎng)影像交互性的制約因素[3]。

4.交互影像的發(fā)展展望

近年來(lái)隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展和各種媒體的不斷融合，交互影像不論是在信息傳播方面還是藝術(shù)表現(xiàn)方面都獲得了較好的發(fā)展。5G時(shí)代的到來(lái)以及各種技術(shù)的支撐，交互影像的發(fā)展會(huì)更加有力，會(huì)有更廣闊的發(fā)展空間。雖然交互影像發(fā)展較快，但是在短時(shí)間內(nèi)不會(huì)代替?zhèn)鹘y(tǒng)影像。交互影像在電影市場(chǎng)的表現(xiàn)證明，觀眾對(duì)這種影像的交互形式有截然相反的接受表現(xiàn)，所以交互影像還有許多需要改進(jìn)的地方。我國(guó)的交互影像在各個(gè)方面還處于摸索階段，相關(guān)人員要深入研究交互影像，使交互影像在我國(guó)得到市場(chǎng)的認(rèn)可，促進(jìn)我國(guó)媒體事業(yè)的新發(fā)展。

5.結(jié)語(yǔ)

在媒體融合環(huán)境下，交互影像的發(fā)展具有更加有利的外部環(huán)境，相關(guān)人員要不斷拓展交互影像在我國(guó)的發(fā)展道路，使觀眾在獲取相關(guān)信息的同時(shí)能獲得一種良好的視聽(tīng)體驗(yàn)。