中日近年動(dòng)畫對(duì)比及國(guó)漫的改良方案

胡嘉誠(chéng) 朱劉睿康

（1.華南師范大學(xué)，廣東 廣州 510630；2.中國(guó)心理學(xué)會(huì)學(xué)生會(huì)員）

一、阿倫森效應(yīng)以及半途效應(yīng)的定義

阿倫森效應(yīng)是指人們最喜歡那些對(duì)自己的喜歡、獎(jiǎng)勵(lì)、贊揚(yáng)不斷增加的人或物，最不喜歡那些顯得不斷減少的人或物。

阿倫森效應(yīng)的實(shí)驗(yàn)將實(shí)驗(yàn)人分4 組對(duì)某一人給予不同的評(píng)價(jià)。第一組始終對(duì)之褒揚(yáng)有加，第二組始終對(duì)之貶損否定，第三組先褒后貶，第四組先貶后褒。此實(shí)驗(yàn)對(duì)數(shù)十人進(jìn)行過后，發(fā)現(xiàn)絕大部分人對(duì)第四組最具好感，而對(duì)第三組最為反感。[1]

半途效應(yīng)是指在激勵(lì)過程中達(dá)到半途時(shí)，由于心理因素及環(huán)境因素的交互作用而導(dǎo)致的對(duì)于目標(biāo)行為的一種負(fù)面影響。類似于所謂的“半途而廢”。[2]

二、淺析《Overlord》

日本輕小說家丸山黃金所著輕小說改編的同名動(dòng)漫《Overlord》在近年擁有極高的人氣，一度成為中國(guó)CACG、ACG 業(yè)界最具權(quán)威的嗶哩嗶哩動(dòng)漫網(wǎng)的追番榜的榜首。類似的作品還有《平凡職業(yè)造就世界最強(qiáng)》《關(guān)于我轉(zhuǎn)生成史萊姆這檔事》等。都通過異世界題材吸引了不少觀眾的眼球，但核心原因真的是“異世界題材”嗎？

故事讓觀眾們以一個(gè)反派或是“偽反派”的角度去看待世界，在讓人目一新的同時(shí)還能讓觀眾與不同的角度思考，動(dòng)畫全集均包含了熱血、廢萌和搞笑元素。

《Overlord》是與眾不同的。它采用了人物群像單元?jiǎng)〉男问剑瑳]有明顯的主角，每個(gè)人都以自己的方式在推動(dòng)劇情的發(fā)展。整部番劇的大部分角色衍生出了獨(dú)立的劇情,讓每個(gè)人物在刻畫上顯得更加細(xì)致，并且讓作者在使用心理學(xué)技巧的時(shí)候有了更大的發(fā)揮空間。僅從結(jié)果而言，相對(duì)于其他番劇，《Overlord》能讓觀眾感受到更強(qiáng)的代入感。

各個(gè)人物的層次豐滿，給觀眾更好的代入感，對(duì)應(yīng)用心理學(xué)中阿倫森效應(yīng)和半途效應(yīng)的適度運(yùn)用使這部番劇在國(guó)內(nèi)外均獲得了更高的受歡迎度。

三、中日動(dòng)畫心理學(xué)應(yīng)用的簡(jiǎn)單對(duì)比

近年來較為優(yōu)秀的動(dòng)畫產(chǎn)品，不論日產(chǎn)或國(guó)產(chǎn)，ACG 領(lǐng)域或CACG 領(lǐng)域，普遍遵循阿倫森效應(yīng)，但是，在此問題中，阿倫森效應(yīng)的結(jié)果會(huì)受到半途效應(yīng)的干擾。以中國(guó)優(yōu)秀CACG 作品《狐妖小紅娘》為例，其“欲揚(yáng)先抑”，故遵循阿倫森效應(yīng)，至今的動(dòng)畫化部分為121 集，其對(duì)標(biāo)產(chǎn)品，日本優(yōu)秀ACG 作品《Overlord》至今動(dòng)畫化正片部分為39 集，劇情推動(dòng)情況類似。根據(jù)半途效應(yīng)的特性，動(dòng)畫的集數(shù)越多、總時(shí)越長(zhǎng)，半途效應(yīng)的負(fù)面影響也就越大。僅從這一數(shù)據(jù)來看，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫，尤其是青少年動(dòng)畫，想要取得長(zhǎng)足的發(fā)展，重視心理學(xué)的影響以及提升同時(shí)間范圍內(nèi)的敘事量，便顯得尤為重要。

四、受眾群體的相關(guān)研究

首先，需要明確的是，中日兩國(guó)之間，由于文化的不同，導(dǎo)致對(duì)同樣作品的主觀評(píng)價(jià)差距較大，此處涉及主觀論述的部分，均從中國(guó)視角出發(fā)。

目前我國(guó)擁有數(shù)量龐大的二次元與泛二次元文化愛好者，13 歲以下的受眾群體占總?cè)藬?shù)11%，59%的受眾在14 至17 歲，十八歲以上的受眾占30%。故，動(dòng)漫主要受眾是14 至17 歲的未成年人。[3]這些主要受眾，通常是壓力較大的學(xué)生，故而針對(duì)這一群體的動(dòng)漫，必須具備減壓的特性。

同時(shí)，根據(jù)問卷調(diào)查，在擁有較豐富社會(huì)經(jīng)驗(yàn)的人群中，“廢萌”和“減壓”成為番劇選擇的核心。而在社會(huì)經(jīng)驗(yàn)不十分豐富的人群中，追番的主題往往不是十分固定的。日本動(dòng)畫在近年的向廢萌轉(zhuǎn)型，在這一方面可謂是極其成功的，《干物妹小埋第一季》（嗶哩嗶哩1.5 億總播放量）、《少女與戰(zhàn)車》（嗶哩嗶哩590.7 萬總播放量，但由于嗶哩嗶哩正版番劇購(gòu)入較晚，故數(shù)據(jù)對(duì)實(shí)際情況的反應(yīng)程度不高）為首的廢萌+其余類型的“合體動(dòng)畫”的出現(xiàn)，滿足了各人群的需求。反觀國(guó)內(nèi)番劇，多為瞄準(zhǔn)某一群體的需求。但是，國(guó)內(nèi)動(dòng)畫還是在積極向上的發(fā)展的，例如今年出現(xiàn)的《一人之下國(guó)語版第一季》（嗶哩嗶哩1.4 億總播放量），便是一部相對(duì)經(jīng)典的廢萌+中國(guó)本土玄學(xué)+熱血的動(dòng)畫。值得一提的是，近年來影響較大的國(guó)產(chǎn)青少年動(dòng)畫，《一人之下》和《狐妖小紅娘》，均有日語版，且使用2D 繪畫。

五、結(jié)論

僅從心理學(xué)上阿倫森效應(yīng)和半途效應(yīng)相互影響的角度來看，縮減篇幅并提升信息量，乃是中國(guó)動(dòng)畫發(fā)展的重中之重。不能僅僅滿足于對(duì)單一群體的需求的滿足，要參考日本動(dòng)畫，進(jìn)行廢萌+的布局。雖參考日本動(dòng)畫，要“取其精華去其糟粕”，日本動(dòng)畫業(yè)界現(xiàn)在面臨“唯廢萌論”，這是極度不可取的。從《Overlord》的成功來看，中國(guó)動(dòng)漫必須正視其觀眾負(fù)面心理的表達(dá)需求，而不是一味推行所謂“本善論”，這是極其不利于中國(guó)動(dòng)畫發(fā)展的。從《一人之下》和《狐妖小紅娘》所取得的成績(jī)來看，已經(jīng)接受了日本動(dòng)畫風(fēng)格的觀眾群體，短時(shí)間內(nèi)是難以適應(yīng)中文配音+3D 繪圖+中美式畫風(fēng)的變化的，因此，是需要做出一定取舍的。“先學(xué)爬，而后自己走路”的思路，對(duì)于商業(yè)性動(dòng)畫而言，并非不可。最后，中國(guó)動(dòng)畫的發(fā)展不宜操之過急。