在多重對照中表現戰壕真實彰顯人性
——涅克拉索夫的《在斯大林格勒戰壕里》

曾思藝

（天津師范大學，天津，300387）

維克多·普拉東諾維奇·涅克拉索（Виктор Платонович Некрасов，1911—1987）的《在斯大林格勒戰壕里》（В окопах Сталинграда，1946）講述的是蘇聯紅軍某部從渥斯科爾河邊邊打邊撤，最后固守斯大林格勒的戰爭故事。小說發表后一舉成名，1947年獲斯大林獎，并被翻譯成36種語言，而且成為其小說創作尤其是戰爭題材小說創作的代表作。也就是說，涅克拉索夫的成名作和代表作都是這一部反映蘇聯衛國戰爭的小長篇或者說中篇小說。這部小說雖然早在1953年就由李霽野翻譯成中文出版（《在斯大林格勒戰壕中》，文化工作社），1994年又由李輝凡重譯出版（《在斯大林格勒戰壕里》，收入《世界反法西斯文學書系》，蘇聯卷，第6卷，重慶出版社），但國內至今似還未見有專文進行研究，本文擬拋磚引玉，以期深化對這一作品的研究。

從戰爭敘事的角度來看，這部小說的突出特點是在多重對照中表現戰壕真實彰顯人性，具體表現在以下幾個方面。

一、從廣袤的國土與狹小的戰壕對照中表現戰壕真實彰顯人性

小說一開始就描寫蘇軍被迫在廣袤的國土上不斷撤退。“我”所在的團從遙遠的渥斯科爾河不停地撤退，經過一個個村莊和山崗，走過一片片草原，過了頓河，一直來到斯大林格勒。其他地方也在不斷地被德國侵略軍占領：烏克蘭、白俄羅斯以及俄羅斯的不少土地，戰火燒遍了蘇聯的許多地方。

故鄉的土地是每一個人心中揮之不去的眷戀，廣大的土地丟失，戰士們心里充滿鄉愁，行軍時也小聲地甚至帶點憂傷地唱著關于第聶伯河和仙鶴的歌曲，思念著自己失去的故土。但他們也因此滿懷對敵人的仇恨與英勇戰斗的決心，小說寫道：“‘你哪里也找不到比我們的更好的地方了。真的，土地真正肥沃得像黃油……莊稼——都高出你的頭啦……’在這歌頌肥沃得像黃油—樣的土地、長得比你的頭還高的莊稼的簡單詞句的歌謠中含蘊著某種東西……我不知道管這種東西叫什么。托爾斯泰管它叫愛國主義的潛能。可能這是最正確的定語。可能這就是格奧爾基·阿基莫維奇所期望的奇跡，比德寇的組織性和坦克及其黑十字更為有力的奇跡。”

然而，在殘酷的保家衛國的戰斗中，軍人們卻不得不經常置身于狹小的戰壕里。有時，是較長時間挖修的一塊防御陣地，有時就是一座毀壞了一半的石板棚。在斯大林格勒，戰壕更是狹小：“我們師的地段最長——縱深一公里半……沿河岸的狹窄地帶是羅季姆采夫的第13近衛軍部隊……狹長，最寬的地方不超過200米。”就連團長鮑羅金少校也只能住在一間很小的像雞窩一樣透風的窯洞里。“我”擔任代理營長后，起初防守的是大約600米地段：“沒有任何的戰壕、塹溝，給我們讓出地方的第一營的戰士們躲在一些洼地和彈坑里，靠各種廢鐵堆來掩護自己。在路基的另一面總算有一些類似戰壕的窯洞，但是卻沒有任何連接通道”；接著是瑪瑪耶夫崗的一個小丘崗；最后被擠壓到伏爾加河邊更狹窄的地方。

廣袤的國土與狹小的戰壕，兩相對照，一方面真實地寫出了蘇聯戰爭初期的軍事失利，另一方面更重要的是凸顯了戰爭的殘酷，同時也為紅軍官兵的誓死不屈、奮勇殺敵打下了基礎，因為戰壕不僅是戰斗的空間，保衛祖國和家園的空間，而且還是官兵們的成長空間，他們在這里舉行自己的成年儀式，戰勝恐懼、疼痛、饑餓，戰勝自己，打退甚至消滅敵人，完成英勇行為，建立偉大功勛，表現出強烈的愛國之心和突出的英雄主義，彰顯了人性中保家衛國、捍衛正義的正能量。

二、用和平溫馨的生活與緊張激烈的戰斗對照表現戰壕真實彰顯人性

和平溫馨的生活在小說中通過三個方面體現出來。

第一，主人公凱爾任采夫所回憶的戰前和平美好的生活。既有美麗城市里自由自在的快樂時光：“可親、可愛的基輔啊！……我多么懷念你那寬闊的街道，那美麗的栗子樹，那黃色的磚墻和大學的暗紅色的圓柱啊！我多么喜歡你那第聶伯河的斜坡啊！冬天，我們在那里滑雪；夏天，我們躺在草地上數星星，諦聽夜班船的懶洋洋的汽笛……然后我們順著靜穆的克列沙季克街回來，這時街道上櫥窗的燈光已經熄滅……”又有文化生活和精神盛宴：“在這個尚切爾影院里我度過了多少幸福的時刻啊！……《印度的陵墓》、《巴格達的小偷》、《‘Z’字標記》……天啊，真激動人！……再下去一點，靠近普羅列茲納亞街，是不對號入座的非常擠擁的‘科爾索’影院，這里放映美國西部牛仔電影：追捕、槍殺、野馬、柯爾特手槍、穿褲子的女人、留小胡子笑里藏刀的歹徒……而在‘簡易’影院里……放映的是沙龍式輕松影片，如波拉·涅格利、阿斯塔·尼爾森、奧麗迦·契珂娃主演的片子……”更有美麗環境中瑣細、平凡而溫馨的家庭生活：“我想起了我們的街道——一條栽著粗壯的栗樹的林蔭道，根深葉茂的樹木組成了一個拱頂。春天，滿布白色和粉紅色的花朵，宛如萬支燭光；秋天，掃院子的人焚燒樹葉，孩于們的口袋里則裝滿了板栗……我經常把許多栗子放在長沙發下面。這是一張很好的沙發——柔軟、寬敞。我就睡在沙發上……午飯后奶奶總是在這個沙發上休息，我用舊大衣蓋在她身上(這件大衣是為此專用的)，我還給她準備一本回憶錄或者《安娜·卡列尼娜》……老公貓弗拉卡斯則帶著其燒焦了的胡須從一塊掉了毛的皮領子下面瞇縫著眼睛……”

第二，是戰火燃起前斯大林格勒人們的和平寧靜的生活。當“我”和戰友們到達斯大林格勒時，看到的是和平寧靜的生活：“馬車歡快地沿著卵石路轆轆走去。破舊的電車叮叮當當地迎面駛來……市場上是堆積如山的西紅柿和黃瓜，大瓶大瓶的金黃色的熟牛奶；西服上衣，帽子，乃至領帶，琳瑯滿目……婦女們也像以前一樣抹著口紅……電影院上映《生氣的安東·伊萬諾維奇》，每天12點、2點、4點、6點演4場。看院子的人用很大的簸箕在清除牲口糞便。從安裝在電車電線桿上的黑色揚聲器里傳來一種誠摯感人的聲音……在講述9歲小孩萬卡·茄科夫在圣誕節前夕給自己鄉下的祖父寫信的故事。而在這一切之上，是碧藍色的天空……街道拐向右邊，往下通到橋頭。橋面寬闊，裝有路燈……從橋上可以看到伏爾加河的一小段——碼頭、駁船、無窮無盡的木筏。”而我們在原伊戈爾后備團連長的姐姐——一位特別能干的人的家里享受到了很久沒有享受到的溫馨舒適的家庭生活：“我們在外廊鋪著桌布的桌子邊坐下來，吃非常好吃的菜豆湯。我們是4個人，他們給我們添了又添……吃完菜湯我們又喝茶。她告訴我們……，如果我們旅行后想好好洗一洗的話，那么在院子里可以淋浴，只是先要把水桶的水注滿，而我們的內衣她當天就能洗好，毫不費事。我們每人喝了3杯茶，然后給桶里注水，在狹小的用木板隔起來的浴室里連笑帶鬧嘩啦啦地洗起來，真說不出有多么舒服啦。”并且，到對面鄰居女醫生柳霞家里享受精神文化生活：“我們坐在客廳里的絲絨面、弧形小腿的沙發上……墻上掛著一幅勃克林的《死島》，鋼琴上放著貝多芬的半身像。柳霞彈一曲李斯特的《康帕內拉》……我聽著《康帕內拉》，望著勃克林的畫和貝多芬的石膏像，看看餐柜里擺著的那一長串頭尾相接的烏拉爾的玩具像……在前線，我多少次夢想過這樣的時刻啊：在你的周圍沒有槍聲，沒有爆炸聲，你能坐在沙發上聽聽音樂，在你身邊有一個漂亮的姑娘。我現在就坐在沙發上，聽著音樂……”

第三，是斯大林格勒寧靜美麗的自然景象。戰前，斯大林格勒的自然景象寧靜而美麗：“在這一切的后面便是伏爾加河——寂靜、平穩，卻又是多么的寬闊、肅穆。對面的河岸上綠草蓊郁、枝繁葉茂，從那里還可以看見一座座小房子和那全然是紫色的遠方。”即便是在戰爭的間隙中，斯大林格勒的自然景象還是有著寧靜美麗的時候：“爽朗、碧藍的9月過去了——它有5月一般的溫暖，有使人神往的清晨，有令人沉思的紫羅蘭般的晚霞。早晨的伏爾加河，魚兒跳躍，鏡子似的水面上一個個漣漪在擴展、放大，一群群遲暮的仙鶴從高高的天空中飛過，發出聲聲鶴鳴。左邊的河岸上，綠色漸漸染上了黃色，然后變成微紅的金色。黎明，在我們的炮火第一次齊射之前，整個河岸籠罩在破曉前的一片透明的霧靄之中，平靜、開闊、無牽無掛，遠處的森林朦朧似帶，像水彩畫一樣，柔和秀美。”即使是在戰斗中，大自然有時也不減其寧靜美麗：“天空是蔚藍色的，沒有一絲云彩，陽光耀眼。一座有綠色尖頂的雪白的教堂出現在對岸金色的山楊樹林里。”

和平美好的戰前生活、溫馨舒適的家庭生活、寧靜美麗的自然景象，被德寇的侵略戰爭破壞了。而戰爭卻是那樣無情而殘酷，在戰斗中軍人隨時都可能負傷：“我們有兩人受傷——一個被打斷了腿，另一個被打掉一只眼睛”；負傷了甚至有時還很無助：“一個非常有力的東西打中了我的左手，接著又打中我一條腿。我將頭埋進雪里，雪是冷的……牙齒咬得咯吱響……完了……什么都沒有了……”更可能的是被打死，小說寫到一個被德寇打死的藍眼睛戰士：“子彈直接打中他的腦門，在兩條眉毛中間”，而更可怕的是：“我記得一個陣亡的戰士，他仰面躺著，胳膊伸開，嘴唇上還粘著一個煙頭，煙頭很小，還在冒煙。這是我在戰前和戰后所看到的最可怕的事了，比城市被毀、開膛破肚和四肢被斷更可怕。伸開的胳膊和嘴上的煙頭。一分鐘前還活著，有思維，有想望，現在——卻死了。”戰爭不但毀滅農村、城市，致人傷殘甚至死亡，而且殃及大自然中無辜的生命：“德寇……炮轟后，伏爾加河里被震死的魚的銀白色的魚肚許久都在閃閃發光。”殘酷無情的戰爭更凸顯了戰爭的非理性與反人性，對照出和平自由的戰前生活、溫馨舒適的家庭生活、寧靜美麗的自然景象的珍貴與可愛，也更增加紅軍官兵們誓死保衛家園、故土、國家，以迎來和平生活的戰斗決心。

三、從多個方面描寫戰爭的真實

小說除了上面所說的描寫戰爭的殘酷無情，也寫平淡無奇的戰爭日常生活，如：“晚上，我把所有在前沿陣地上閑著的人都派去運地雷。真不錯，我們有板車。有板車我們在夜里也仍舊可以把地雷拉到土堤上，當然要冒點險，但還是可以做到。從那里再用手搬，就不那么困難了。到10點鐘的時候我們已經運來將近300顆地雷了……”又如：“不知為什么，打一清早起就事事都使我生氣。大概是我的情緒不好。跳蚤鉆到了包腳布里，怎么也抖不掉它。哈爾拉莫夫又把綜合報告丟失了。他站在我面前，眨巴著一雙亞美尼亞人的黑眼睛，雙手一攤說：‘我放在箱子里，現在卻不見了……’而且腐臭的黍米飯湯我也討厭了——每天早晚都吃這個。煙葉也是潮濕的，沒法抽。已經3天沒有看到莫斯科的報紙了。從岸上又送來8個殘廢人。”

更寫了戰斗中最真實的感覺，如：“我隨便向前面黑暗的地方扔出一顆手榴彈，猛的沖過去，我感到了身上的每一筋肉、每條神經的活動。一群像受驚的鳥一樣的人形在黑暗中閃動，一些叫喊聲，沉重的撞擊聲，槍聲、罵娘聲、壕溝、崩塌的泥土，機槍的子彈在腳下搞亂了，一種柔軟的、溫暖的、有黏性的東西……一種高大的東西出現在眼前，又消失了……一場夜戰。一場最復雜的戰斗，肉博戰……只有掩壕……拐彎處……某個人……打擊……射擊……手指下面的扳機和槍托……后退一步，又是打擊。然后是靜寂。這是誰？自己人……我們的人在哪里？走了。站住！我們的人，我們的人，你叫喊什么……難道我們已經占領了土丘？不可能。德寇在哪里？他們躲到哪里去了？我們是從這方面爬過來的。卡爾納烏霍夫在哪里？”這是“我”率領士兵夜襲瑪瑪耶夫崗，并占領其中一個丘崗時的夜戰情景，沒有不少小說中常見的英雄豪情，只有真實到極其樸實的戰斗描寫和意識流般的心理感覺。小說還寫了戰斗中由于物質供應不上，官兵們所面臨的窘境和困苦：“煙癮上來，頭卻發暈了。瓦列加從德寇尸體那里找到一支揉皺了的潮濕的紙煙，我們輪流著，每人深深地吸上一口，閉上眼睛，手指頭都被燒壞了。兩個鐘頭后我們也想喝水了。保溫瓶里最多不超過兩公升水——這是絕對保證給機槍用的水。”

正因為如此，俄國學者沃羅比約娃指出：“作品講述了1942年秋冬至1943年初，斯大林格勒防守最為戲劇性的幾個月，在涅克拉索夫筆下大多都是例行描寫：撤退之路，軍隊的日常，鮮血和死亡，痛苦——這一切都被作者真實地描繪出來的，雖然沒有多余的激情和歇斯底里，但是卻引發無比精準的想象，致使對其敘述的真實性無法提出半點質疑。”[1]350卡爾波夫宣稱：“他（涅克拉索夫——引者）進入文學圈根本不是作為文學家，而是作為經歷了戰爭的日常生活的士兵，并且力求只是講述它的真實情況，關于這些灰色的、痛苦的、流血的真實情況，從某個方面來說是一種想象的無法忍受，但事實上早已成為習以為常的任何日常事務。”[2]98

更為重要的是，小說還真實地描寫了蘇聯當時在戰爭中存在的一些問題。

一是對于戰爭準備不夠。這在斯大林格勒表現得尤其明顯。戰爭都打了快一年了，但這個城市的防御工作還是不太充分。面對氣勢洶洶的德軍，上面準備在必要時炸毀城市的工業設施。但這只是臨時才做出的決定，而且還得臨時制定埋置炸藥的分布示意圖，計算炸藥的必需量和規定引爆的辦法，并對工廠里專門挑選出來的爆破手進行指導。然而，“炸藥不好對付。三硝基甲苯很少，主要是二硝基萘炸藥，堆著受潮了。雷管又不能計量，電路無法檢查，沒有歐姆計……”“傳爆引線呢？”“答應明天給。歐姆計也明天給。一切東西都要明天才有。而爆破卻是今天。”而且，一些關鍵行動沒有計劃，也沒有組織。上面決定死守斯大林格勒，殘酷的戰斗消耗了大量的物資，更讓紅軍官兵大量減員，必須從伏爾加河對岸運送戰備物資和新的部隊，然而，整個右邊的河岸只有一個渡口，即第63號渡口在工作，而且僅有兩只帶駁船的快艇，一夜最多只能渡6次，而等在對岸卻是8個或10個師！

二是部隊不斷撤退。小說的第一部，描寫的是塞瓦斯托波爾失守了，烏克蘭、白俄羅斯等也相繼不保，“我”所在的團不斷撤退。后來，即便參加戰斗，也是短暫的：“把我們調到了更南的庫皮揚斯克附近的布拉采洛夫卡地區，在那里待了兩星期，挖掘壕溝的內崖和外崖、埋地雷、修筑土木發射點。后來德寇轉入進攻，坦克開過來了，多得不得了，向我們投擲炸彈。我們完全不知所措，打哆嗦，向后退……簡而言之，我們被撤出了戰斗，換上了近衛軍軍人，把我們調到了庫皮揚斯克。在那里，還是修筑土木發射點，挖內崖和外崖，直到頂住了德寇為止。我們防守城市的時間不長——只有兩天，就接到命令：向左岸撤退。我們炸毀了鐵路和浮橋，躲進蘆葦里。”我們不斷撤退，卻在撤退中不斷接到命令，不斷修筑防御陣地，然后又放棄，繼續撤退：“奧斯科爾的防御陣地再也不存在了。昨天大家還是那么生氣勃勃、端著機槍和步槍射擊，在示意圖上畫出纖細的紅色弧線、曲線相交叉扇面。我們花了13個晝夜挖成的、用3塊或4塊蓋板蓋住并竭力用草和樹枝偽裝起來的工事——現在一切都沒有用了……而這一切都是我們未經戰斗、未放一槍而留下來的。”甚至已經第三次挖洞了，卻連一次也沒有住宿過。

三是人員和武器損失慘重。準備參加阻擊戰的營長什里亞耶夫整個營的情況是：“可以作戰的有27人，加上車伕和病號——總共45人。”“裝備呢？”“兩挺‘馬克沁重機槍，三挺‘杰格佳廖夫’機槍，82型迫擊炮三門。”小說還通過從死亡線上回來的伊戈爾專門寫到：“少校陣亡了……政委也陣亡了……現在第二營不知在哪里……第三營也所剩無幾了。炮兵隊也沒有了，只剩下一門45毫米口徑炮，而且還被打壞了一個輪子……現在團里最多只有100人了，說得更確切—點，我離開的時候還剩100人。這是連倉庫管理員和炊事員統統算在一起了。”在斯大林格勒人員損失更是厲害：“那個師現在不會超過一百人，他們在對岸已經戰斗兩星期了。”

四是紅軍中存在的一些問題。既有逃兵問題，如第一步兵連的西多連科和第二連的克瓦斯特趁夜間開溜了，逃得不知去向，也有各個部門未能協調好，各提要求，下層官兵不知所從的問題：“再沒有比待在防御陣地上更糟糕的了。每天都有檢查員來，而且每個檢查員都各有所好，這是一定的：這個認為戰壕挖得過窄，運送傷員困難，機槍拖不進去；那個認為戰壕挖得太寬，彈片會飛進來；第三個則認為胸墻筑得太矮：要筑40度高，你們看，你們的胸墻還不及20度高；第四個又命令把胸墻全部鏟平，據說會暴露目標。”還有某些軍官醉生夢死，貪圖享受，貪生怕死，卻又在部隊里混得不錯，如后勤機關的助理卡魯日斯基經常滿身酒味，制服沒有扣上，修刮過眉毛的平滑的臉顯得又紅又亮。他認為德國人很快就能獲勝，因此，在撤退途中他一心只考慮如何更好地保全自己：“昨天他已在村子里換了三套平民衣服、襯衣、褲子和鞋”。而且理由冠冕堂皇：“魔鬼是不開玩笑的，什么事情都可能發生。要保全自己——我們對祖國還會有用的。”①本文所引《在斯大林格勒戰壕里》的文字，均出自【蘇】維·涅克拉索夫《在斯大林格勒戰壕里》，李輝凡譯，見《世界反法西斯文學書系》，蘇聯卷，第6 卷，重慶出版社，1994 年版，為節省篇幅，不一一注出。即便到了斯大林格勒，還是依舊想法不參加戰斗以保住自己的小命。更有團參謀長大尉阿勃羅西莫夫這樣一心想為自己立大功的軍官，甚至為了立功，在不了解戰場雙方的情況下，根本不聽了解具體戰況且有最好對策的下層軍官的意見，斷然否決他們夜里就已經準備好的奪取德寇戰壕的一切計劃，越權瞎指揮，讓他們放棄最好的進攻方法，驅使官兵們正面進攻。在發動進攻失敗后，德寇防守的火力依舊十分強大，少校建議不正面進攻，可阿勃羅西莫夫不顧士兵死活，不聽軍官什里亞耶夫的建議和解釋，一再逼迫官兵再次馬上進攻，結果再次失敗，損失了本就不多的人中的將近一半人，最后被罷了官，送進懲戒營。

總而言之，《在斯大林格勒的戰壕里》這部小說雖然人物塑造有點簡單，且寫得較為松散——第一部僅僅寫了從遙遠的渥斯科爾一路撤退來到斯大林格勒，第二部寫得也不太集中，既寫了前線的戰斗，也寫了戰斗后的休整。不過，它比較早地以種種真實的細節真實描寫了紅軍的大撤退、紅軍下層官兵在戰斗中的多方面表現和心理感受，尤其是比較早而且生動、如實地寫出了戰壕的真實，表現了戰爭的殘酷，尤其是下層軍官和士兵經歷的嚴酷的血與火的考驗，以及在這嚴酷考驗中所表現的愛國主義和英雄主義精神以及某些人性的弱點，繼承并發展了托爾斯泰的《塞瓦斯托波爾故事集》迦爾洵描寫俄土戰爭的名篇《四天》和《膽小鬼》寫戰爭真實的傳統（俄國學者謝羅科娃撰文詳細論述了這部小說對托爾斯泰的《塞瓦斯托波爾故事集》的繼承和發展[3]45-47），后來被蘇聯評論家稱為最早的“戰壕真實”小說。作為戰后真實反映衛國戰爭最早的作品之一，《在斯大林格勒的戰壕里》對后來前線的一代或“尉官散文”或“戰壕真實派”有較大的影響。而這也是這部小說在蘇聯戰爭小說方面的新貢獻。

因此，俄國有學者指出，俄羅斯20世紀的歷史充斥著血腥事件，其中偉大的衛國戰爭至今仍占據著特殊的地位：對千百萬為祖國獻身的生命的追憶，我們同胞幾代人的喪親之痛，迫使作家們尋找發自內心的特殊詞匯來談論這場戰爭。從這個意義上來講，維克多·涅克拉索夫的著作《在斯大林格勒的戰壕里》(1946年)的重要意義無論怎樣強調都不為過。隨著它在國內文學中的出現，形成了對偉大衛國戰爭事件的新看法，這種看法在20世紀60年代以后形成了完整的流派——“尉官散文”。其中，呈現出戰爭真相的不僅僅是可怕、悲慘、赤裸裸的客觀事實，還包含了任何時候都“不可分割且永恒”的不可思議之人類靈魂的多個方面。直到現在，維克多·涅克拉索夫的書仍然給人留下深刻的印象[4]350。俄國另有學者更具體地指出，《在斯大林格勒的戰壕里》奠定了從1950年代末期開始阿斯塔菲耶夫、巴克蘭諾夫、邦達列夫、貝科夫、沃羅比約夫等前線作家和其他一些其作品后來被批評家稱為“尉官散文”的作家碩果累累地持續發展的傳統[5]59。

俄國當代學者普斯托瓦婭進而指出，這部小說與“表現衛國戰爭的當代戰爭散文家有著最為近似的思維”[6]67，蘇赫伊赫更具體地談到，小說在時空方面表現了事件的局部性和人物活動密集性的特征，展示很短的時間片段和有限空間里不多一些人的命運，從而體現出“戰壕真實”的特點，進而斷言：戰后描寫戰爭散文的新的一頁從維克多·涅克拉索夫的《在斯大林格勒戰壕里》開始[7]39。莫伊謝耶娃更是宣稱：“尉官散文或第二浪潮散文宣告出現于1950年代后半期。在這一流派的先驅作家中，評論家極其明確地指明是涅克拉索夫，而這派的作家們更是公開聲明，他們全都來自涅克拉索夫的《在斯大林格勒戰壕里》。”[8]115錢善行認為：“涅克拉索夫的《在斯大林格勒的戰壕里》取材于著名的斯大林格勒保衛戰。它的最大特點在于和當時許多以同一戰役為題材的作品不同，作者把自己的藝術視野完全集中在一個狹小的戰壕里。情節的場面不大，人物都是基層指戰員，而且不著力塑造高大完美的英雄人物形象。這部中篇自始至終都以淡淡的素描式的筆墨，通過諸如搬運彈藥、修筑工事乃至用餐抽煙等等平凡有時甚至顯得瑣碎的日常戰壕活動的具體描繪，勾畫出一個個普通戰士的精神面貌，展現出他們的英雄本質，讀來特別真切感人。正是這種獨特的視野和敘述風格，使它開了后來蘇聯反法西斯小說創作中風靡一時的‘戰壕真實派’的先河。”[9]28彭克巽更具體地談到：“涅克拉索夫的《在斯大林格勒的戰壕里》，是一部所謂‘戰壕真實’的作品，具有類似西方的‘新現實主義’的藝術特征”，“這部小說表現出蘇聯戰爭小說中的新傾向，所謂寫‘真實’的藝術傾向。這部小說的藝術特征在于將作者在戰爭中的直接經驗、感受和印象，真實準確地還原為文字記載。作者采用的是回憶錄式的筆記體，一方面接近于陀思妥耶夫斯基在《死屋手記》中的那種筆法，既細致地記錄在特定時間和空間中發生的事件和人物的感受，又經常插入筆記者的判斷和感想，另一方面又接近于海明威小說的藝術手法，竭力使小說時間的流程同生活中的時間流程、同讀者的時間感覺相一致”，“總之，把戰爭的實情，個人的感受，按著時間流程的順序，真實地傳達給讀者，使讀者分享其戰爭生活經驗。這種藝術流派照亮了在概括性、典型性很強的作品中往往觸及不到的細節情景，因而顯得更加真切。同時，小說不是照傳統的藝術虛構的格式，而是按照回憶錄式的筆記體裁鋪開，這也加強了它的真實感。這樣就使得《在斯大林格前的戰壕里》的問世，引起文學界的注目和研究。另一方面，由于它是不注重典型概括，而注重于個人經驗和感受的表達，因而作者的世界觀、思想感情問題就比一般作品顯得更加突出。”[10]173