主題性人物畫創作的時代特征與導向

王劍蘭

泉州幼兒師范高等專科學校，福建 泉州 362000

在美術行業中，主題性創作是一個值得探究的話題。主題性創作是從俄文翻譯過來的一個詞匯，指的是圍繞著一個創作的主體，開展具有情節的創作，并且整幅作品的主題清晰，具有較強的代表性。自21 世紀以來，對于這一內容的研究一直沒有終止過，而是不斷的呈現著上升的趨勢。當前我國的主題性美術創作研討會的成立，也推動了主題性創作的發展。總的來看，主體性美術創造的快速化發展，主要是從“時代精神的引導”“主體意識的建構”以及“藝術價值的重識”等不同角度加以分析。在現今社會的發展中，更多是呼吁新思想與新精神的應用，在美術領域的主題性創作中，受到時代精神的引導，兩者之間相互呼應關系較為密切。隨著我國文化的繁榮發展與文化自信的不斷提升，也提升了人們對主題性美術創作的關注程度。在進入到21世紀之后，各項主題性創作工作在不斷進行，這對主題性美術創作的繼承與發展起到了推動作用。主題性創作更多反映時代發展精神，是對時代發展面貌記憶和記錄，凸顯出時代發展的美術特征，是對人們的生活與時代精神進行的客觀寫實。所以說，主題性美術創作的開展與時代精神間有著密不可分的關系。畫家主體意識的構建是其精神世界的重要內容。隨著現今時代的不斷發展，在信息化社會的快速發展中，創作人員就需要擺脫單一的觀察與表現方式，將多種不同的觀念與創作形式融合在一起，起到豐富與培養自身主體意識的作用。豐富藝術家對于題材與形式的選擇范圍，能夠根據作品主題為人提供出更多的感觸。

1 主題性人物畫創作的時代特征

1.1 表達出作品的敘事功能

想要探索主題性人物畫創作中的敘事功能，就需要對“敘事”一詞進行概念的界定。敘事簡單的來講就是對事情的闡述。敘事功能的應用有著較多的表現形式，例如音樂、電影、文字等。在進行美術創作的過程中，尤其是在主題性的人物畫創作中，敘事功能的應用要與歷史、現實相符合，同時還需要體現出創作者自身的思想元素。在進行繪畫創作的過程中，其敘事功能的應用一直都有，對歷史加以考查發現，使用敘事功能要遠遠早于文字的應用，最早在石器時代，原始人就已經開始在巖畫的使用中記錄一些狩獵、征戰的場景。隨著當前我國社會的不斷進步與發展，主題性人物畫所呈現出的畫面特征與內容也開始變得不同。隨著個體敘事的方式越來越多，這是當前我國的主題性畫作的時代特征體現。當前我國的主題性人物畫一般都是以一些雄偉壯闊的大場面為主，來描述一些歷史事件，例如：抗日戰爭，新中國成立等。除了這些以歷史題材為創作思路的作品之外，還有一些藝術家開始以人民的生活進行創作。在作品中表現出人們生活中的一些景象，這一類作品更加能夠符合大眾的審美，并且能夠給人們帶來激勵，體現著人文關懷的精神以及時代的特征。

1.2 具有豐富的表現形式

任何主題或者是內容的傳達，都需要在一定的藝術表達形式載體之上，其中包含了主題性人物畫的創作。根據相關文字資料的整理可以看出，早在1981 年就已經有人在主題性的創作中，探索全新的表現形式與繪畫語言的應用。在現代化的主體性人物畫創作中，有著一定的表現形式壁壘，例如作品較為客觀，多數使用的是紀實的表現手法與寫實的創作方式，這會導致最終的創作手法使用較為單一、作品程式化等多種問題。在進行創作的過程中更多關注的是技法的應用，但是并沒有遵循形式服務于內容的主題創作原則，降低了作品創作中的內涵與深度。同時一部分的作品呈現出功利化現象，在創作中缺乏對主題的思考，就導致最終形成的畫面無法與欣賞著共情，缺乏作品感染力。針對于上述的問題，使用徐復觀的美學觀點，可以在現今的時代發展背景下，為人物畫創作提供更多的啟發。在時代的進步歷程中，中西方的文化也開始進行融合。當前的藝術發展，出現了一些全新的技術與傳播途徑，而這些內容的出現，能夠使主題性畫作呈現出更加豐富的內容以及較為強烈的多元化時代特征。即站在文化現象的角度來分析，創作者開始在創作過程中逐步的去尋求自己的藝術表現形式，希望畫作能夠呈現出自己的特色，并且也開始使用各種具有個性的符號去體現出自己的與眾不同。而人們的審美能力也在不斷提升，對于表現形式的創新與研究，能夠更加和人們的審美需求融合在一起，給觀眾帶來更美好的視覺盛宴。

1.3 合理選擇創作的題材

針對于主題性人物畫的創作來說，對于創作題材的選擇是十分重要的，題材的選擇會直接決定畫面呈現出的效果。而對于創作題材的分類研究，也是主題性創作過程中需要首先研究的問題之一[1]。創作的題材內容會受到社會的發展以及政治文化等各種因素的影響，具有五花八門的分類。但是總體來說，可以簡單的分成歷史題材與現實題材兩種。通過對主題性創作的歷史過程的了解，能夠發現，題材的選擇上，主要還是運用我國的近現代史的主題內容更多。

2 主題性人物畫創作發展導向分析

2.1 審美角度分析

21 世紀以來，人們的生活水平不斷提升，生活的方式也產生了巨大的變化，互聯網的飛速發展，使人們對于各種信息的接受更加便捷，也有效促進了人們審美能力的提升。當前，我國開始出現多元化審美，不同的人們審美差異較大，并且也會對同一個事物產生不同的觀感。由于社會的發展以及經濟的進步，使人們在生活中，開始逐漸產生一些負面的情緒，比如壓力和焦慮等等。而這些情緒在自媒體時代的來臨，逐漸開始得到緩解，讓人們通過各種視頻內容的了解，而排解了自身的情緒[2]。主題性人物畫創作對于整體美術界的主題性創作都具有重要的價值。但是如何使創作的內容更加符合人們的需求，是一個值得探究的問題。因此，當前人們需要加強對于時代變化的了解，通過了解到人們的實際審美以及閱讀模式，轉變自身的傳統宣傳模式，通過自媒體的運用開展宣傳工作，使美學和文字內容轉變成為更加靈活的方式進行傳播。只有藝術作品在傳播的時候，使用更加符合大眾需求的方式，才能使大眾感受作品的時候，能夠產生共鳴，從而更好的影響到大眾的審美觀念。審美資源的公共化以及人們在審視過程中的參與感，是當前的主題性人物畫創作中，需要著重去思考的問題，其能夠引導審美角度的藝術發展。

2.2 精神角度分析

主題性人物畫的創作作品之中，富含著精神的導向，能夠使其不斷發展與傳承，并且能夠讓人們感受到創作作品中的精神內涵對于自己的指引作用。近些年來，我國的主題性創作發展十分迅速，開始出現許多具有民族精神和正能量的優秀作品，他們能夠促進人們和創作者以及社會之間形成互動，共同收獲藝術作品的感染，從而影響到精神領域。首先，就是藝術作品更加貼近現實，能夠表現出人們對于美好生活的向往，以及國家的富強等等[3]。其次，就是更加關注民生，能夠通過作品表現出人們群眾的的情感以及自身積極向上的人生態度和精神面貌。最后，就是與時代的發展特征相符合，不斷對藝術形式進行創新。作品中要能夠體現出當前我國社會的實際情況，并且和國家的發展產生聯系，與現實結合在一起。只有人們的精神富足了，才能更好的在生活中甘愿奉獻，并為了祖國的富強而努力做出貢獻。藝術作品，就是人們精神層面的表現，所以主題性人物畫創作中，需要時刻將人民放在重要的位置上，充分體現出時代精神以及現實社會賦予人民的責任，而這也正是當前的創作者們正在不斷追尋的方向。

2.3 情感角度分析

針對于作品的情感角度來說，首先能夠想到的就是熱愛國家，而這也是當前我國主題性人物畫的情感角度導向上的發展根本。藝術家的作品并不是去表達他們自身的情感，而是他們意識到的全人類的情感。這個情感在主題性人物畫創作中的表現就是人們對于國家的熱愛以及對家人的關懷等等。針對于創作者來說，缺乏情感的作品，是無法打動他人的，只有自己在創作的時候真正表達出情感，才能讓人們觀看作品的時候，感受到藝術作品的沖擊力與情感，給人們帶來力量[4]。當前我國的主題性人物畫都對于情感的體現十分重視。習近平總書記在文藝工作座談會上指出：家國情懷就是通過藝術對每一個中華人們進行感染，使大家能夠團結起來的動力。所以，主題性任務創作的內容需要呈現出家國情懷，對人們形成感染，使人們能夠通過作品觀看感受到自身的責任與對祖國的熱愛，給人們的奮斗與努力提供源源不竭的動力，展示出藝術作品的力量，而這也正是藝術發展的根本要求。

3 結語

主題性人物畫創作是當前我國十分熱門的創作內容。本文通過對主題性人物畫的時代特征以及導向進行了研究，并且指出了相應的發展趨勢，希望能夠有效推動我國主題性人物畫創作的發展，使作品更加具有深層次價值，體現出我國的民族精神，給人們提供源源不斷的力量。