《匆匆那年》緣何暢銷

孫琳菲

我和九夜茴及《匆匆那年》

作為一名編輯，要想策劃一本暢銷書，首先自己要真的喜歡這個選題，如果自己對這個選題沒有興趣，即使想到它今后可能會出現的社會效益和經濟效益，也很難成功。

第一次看到《匆匆那年》，是在一個論壇，那時，九夜茴正在各大網站論壇連載此稿，受到了眾多網友的好評和追捧。我只看了“引”就一下被它吸引住了，當時立刻覺得這段話肯定能成為80后的代言，看了后面的正文后，就開始每天在論壇上追看更新，由喜歡開始，才有了我想把它出版成書的想法。聯系到九夜茴后才知道，我早已經不是這樣想的第一人了，在我之前已經有至少5家很知名的出版社和出版商聯系過她，都表示有出版意向。我也知道，和其他社的編輯相比，無論是從編輯經驗還是從給予作者的出版條件，我都不是突出的。這就不得不說和作者接觸的秘訣——誠信。

九夜茴是個和我年齡差不多的女孩，相同的成長求學經歷，使我們一下成了好朋友。在聊天過程中，我從沒有向她大夸我們出版社的優勢，或者揭露別家的短處，而是對圖書的出版形勢和策劃計劃進行了客觀的分析，像朋友一樣，對作品和出版道路提出合理的建議。我所答應她的許諾沒有一個是不能兌現的，不對作者開空頭支票是我個人也是人民出版社的做事準則，也許正是這點讓九夜茴覺得我誠實可靠，并最終在眾多出版社及出版商中間，選擇了人民出版社。

暢銷書的誕生

從2006年我做編輯工作開始，我就一直在想我要做什么樣的書，什么樣的書才能暢銷。于是，我經常關注暢銷榜單，并從榜單上挑一些買回家學習。就這樣直到2007年，我看到了《匆匆那年》。自己都被迷得每天追看網上的更新，那些90年代的口頭語、90年代的冰棍、學生時代的小情感都已經隨著歲月消失了，是《匆匆那年》細膩的文筆讓我想到了十年前的自己，我覺得自己終于遇到我想做的書了。

當我顫顫巍巍地拿著修改推敲了多遍的“《匆匆那年》策劃方案”拿給領導看的時候，還好，雖然他們對這個不知名的作者還有我這個沒經驗的編輯表示憂慮，但還是給予了我很大力度的支持。

于是我便大刀闊斧的開始了，首先確定讀者群，做有針對的宣傳。青春文學的讀者大都為15-30歲年齡段，我自己就是這個年齡段的人，所以比較容易抓住讀者群特點，琢磨他們最經常光顧的網站、論壇、喜歡的廣告形式，在這些地方下功夫，并且確定時間計劃，進行輪式宣傳。每輪確定一個新穎的宣傳點，爆出一些新的讀者感興趣的花絮。

當然這些也要根據不同作者的風格來決定，為作者量身打造，效果才是最好。例如九夜茴性格比較開朗、健談，我們就盡量多的給她安排訪談和各種活動。針對她擅長素描的特點，我們在打造她的新書《花開半夏》的時候，便想到讓她親自手繪書中插圖，親自手寫扉頁文字。這個想法在成書后，不但在書的外觀上讓讀者感到驚艷，實際收到的市場反饋也非常驚人。讀者看到她的筆跡感到親切萬分，她的多才多藝也贏得了更多讀者的青睞。

在《匆匆那年》整個籌劃過程中，封面裝幀設計也是我比較花心思的環節。《匆匆那年》的封面曾經被許多媒體單獨報道過，封面華麗、腰封獨特。我一直覺得一本書的封面及整體裝幀非常重要，封面裝幀精美放在書店格外引人注意，讓讀者有翻看的欲望，也有助于提高圖書的檔次。

滿眼的網絡小說，如何練就火眼金睛

天涯社區、起點中文網、紅袖添香、晉江原創網，這些原創小說發表的平臺有十幾家，許多圖書策劃編輯在這些網站上蹲守，點擊率在前列的統統收入囊中。這些知名原創網站也有專門的出版組，把自家受歡迎的小說收為代理，推銷給各出版社。每天不知有多少網絡原創文學簽約出版，這似乎成為了近兩年文學圖書出版最主流的模式。然而這么龐大的數目中，真正能在實體書店讓讀者眼前一亮的有多少呢，能躋身暢銷書榜單的又有多少呢。許多在網絡上大紅大紫的作品，在實體書店卻悄無聲息。究其原因，是因為網絡文學和實體書吸引人的亮點相差很多，這也正是考驗編輯篩選眼力的關鍵。

“和n個男友或女友交往的流水賬式故事”、“跨越十幾年包含失戀、離職等的個人坎坷奮斗史”、“婆媳之間關系交戰的八卦”，這些文章雖然在標題用詞上吸引讀者眼球，內容卻是流水賬般簡陋，只適合網友在工作學習之余找個樂兒，很少有人愿意花錢去買這些八卦小事。在實體書店就恰恰相反，讀者購買時會更注重文學性，這些網絡流水賬自然也就在書店中悄無聲息了。

而《匆匆那年》則不同，全書把每個主人公之間的愛情糾葛描寫得非常真實，我自己以及很多讀者看過后都覺得和自己的經歷竟然那么相似，這才是80后的真正青春。除了情節上真實，貼近生活之外，全書對每個人物的心理描寫都細膩深刻，讓讀者完全沉浸在主人公的經歷當中，為他喜，為他憂，想到自己塵封的青春往事。也許這就是我一眼就看中《匆匆那年》，并堅定把他出版成實體書的原因。

所以，編輯選擇網絡小說選題的時候，必定是要擦亮眼睛，網絡上的高點擊率并不一定是實體書高銷量的保障。

（作者單位：人民出版社）