鏡像視域中的身份互換

摘要：電影《人潮洶涌》講述了由于一次澡堂的意外，冷血“殺手”周全和落魄龍?zhí)籽輪T陳小萌互換身份的故事。本文從精神分析的理論視角出發(fā)，分析影片中一幕幕鏡像視域下的人生鬧劇。由于周全和陳小萌兩人互換身份，惹出了一系列啼笑皆非的故事，也折射出錯雜人生的鏡像空間。其中“他者”意象給主體的思想行為轉變帶來了痛定思痛的心理變化，銀幕中不同人物的欲望在擁有與失去、拼搏及揮霍中反復掙扎。同時，受到電影機制“銀幕—鏡子”的影響，銀幕前的觀眾會與影片中的人物產生共情，人物也重歸于類似真實平凡的現實生活中。

關鍵詞：鏡像 身份 他者 欲望

影片《人潮洶涌》講述了頂級“殺手”周全和龍?zhí)籽輪T陳小萌，在澡堂中洗澡時，由于肥皂意外掉在地上，導致周全滑倒，兩人因此意外地交換了身份。周全失憶后，過上了陳小萌的生活，并結識了新媒體主管李想;陳小萌好似絕處逢生，過上了自己夢寐以求的生活，卻無奈中成為一名殺手，一系列啼笑皆非的故事由此展開，倆人也在交換人生的過程中產生了不同的心路歷程，“換個人生”，為觀眾描繪了不同鏡像視域下互換人生的生活。兩位男主人公在互換身份之后的行為，折射出兩人對待人生不同的態(tài)度，積極與懶惰，勇于擔當與膽小懦弱，使得觀眾在兩種不同的性格交織中得以共情。由于他們是截然不同的兩種人，影片中許多情境下展示了“他者”意象，諸如，陳小萌剛得到周全的鑰匙，坐到他的車里，回到豪華的房子里，享受著所謂上流成功人士的生活環(huán)境，以一種隱喻式的存在為主體成長提供動力，于無形中影響主體“自我”的塑造，在“他者”的鏡像下不斷填充自我，確認自我，幫助主體確立自我意識，達到“自我和非我的原始無差別狀態(tài)已經被克服了”的狀態(tài)。事件向前發(fā)展，人物具體的心理歷程也隨之表現出來，觀眾可以通過具體的畫面和劇情來感知。在觀看影片時，觀眾受到電影機制的影響，“自我”也被帶入其中，每一個角色都是內心的一個“自我”，而這個自己也隨著影片中的“他者”發(fā)生變化，此時觀眾跟隨片中人物也發(fā)生著心理變化。這種“雙重否定”的精神分析，使得觀眾隨著影片劇情的發(fā)展完成自己的心理認同，在影片內外完成自己的心理成長。

一、初得身份：“他者”對主體的建設

在身份得到互換后，興奮的陳小萌做了一系列的舉動，償還“不起眼”的債務，去找女友炫耀，享受周全的物質財富。這位“他者”的身份使得陳小萌想要主動成為他這樣的人，而“主體的歷史發(fā)展是在一系列或多或少典型的理想認同之中的”“體驗到自己只能將自己還原到外部的他人之中，這種對‘他者的疏離……即在他者中生存，在他者中體驗自己”。陳小萌想要通過這個身份的轉變完成自己人生的轉變，然而在這個過程中，他對這個“他者”身份的把握卻十分蹩腳，作為影片的主角之一，他有著對自我的認知，但卻想拋棄自我，重塑自我。這個時候，“主體被外部的鏡像誘惑，使其深深地浸入到自己的內部”，從而“蒙受了某種變容，這種變容在主體上發(fā)揮了與人終身相伴的決定性力量”，他被周全，這個外部人員產生的影響，貫穿整部影片的始終，這個過程中，陳小萌從外部環(huán)境及“他者”中獲得了一些對自我的認同，明白了自我應當如何去前行。

陳小萌得到這個身份后，內心十分激動，并且安慰自己，失敗的人生已經過去，其實是在暗示觀眾，主體的錯誤行為。周全的身份，以及其身份所做的日常行為，都讓他十分棘手，無法完成。這部影片中，周全和陳小萌一共有過兩次會面，第一次陳小萌回來觀察自己房屋的時候，兩人相遇，周全請他去樓上做客，在房間里的周全感慨：“三十多歲了，沒有固定的工作，交不起房租，當演員，群演也演不好，想自殺是活該的。”都被陳小萌仔仔細細地聽著，這就是他的真實寫照，而在這里，他看到自己的房間被收拾得井井有條，且周全是那么勤懇積極，他在內心暗暗佩服周全，為主體的成長和自我心理發(fā)展埋下了種子。當周全有了些許片段回憶后，找到陳小萌，與此同時劇情逐漸陷入僵局。但后來周全陷入危險，他慢慢回想起周全給他說的話，回想自己的一生，這一次他想好好珍惜，這個時候，主體已經被“他者”塑造成功，主體的經歷也成了觀眾自身所想要成為的狀態(tài)。

二、人性掙扎：欲望的滿足與懷疑

影片敘述的故事情節(jié)可以歸納為陳小萌在轉換身份后，欲望得到了滿足，接著又由于自己的能力不足露出破綻，最后被周全影響，做出了轉變的故事，更深層次是典型的互換身份，獲得心靈重生的敘事模式。拉康認為，“欲望源于存在的缺失”。在影片中，陳小萌無論是在物質上還是在精神上，都存在著某種缺陷。“它圍繞著顯示主體的不完全性和主體的裂口的刻印，與填補缺失的收復失地的行動同時展開。”而主體因為各種原因失去了某種至關重要的東西之后就會產生欲望，即恢復失去的存在，為此必須使用替代物來置換它，從而彌補自身的損失，讓自己缺失的欲望得到滿足。電影中的陳小萌在滿足自己的欲望之后，又陷入懷疑，再得到另一種精神層次的滿足。

陳小萌的欲望是從他擁有周全這個身份開始產生的。在欲望得到滿足的同時，他也對這些欲望慢慢產生了懷疑，當他作為這個身份“主人”的時候，就要承擔相應的責任。當他行刺失敗，感受到自己能力不足時，對自己的欲望又或是人生感到懷疑。但是當他將櫥柜意外打開時，滿墻的鈔票又一次迷失了他的雙眼。這時，他的欲望再次被激發(fā)起來，金錢與物質充斥著陳小萌的精神，他的精神重新被滿足了起來。在他的刺殺行動失敗后，與周全相遇，而這時候他迫切想要擺脫這個身份，回歸自己，同時又對自己的真實身份有所猶豫，直到解救周全失敗后，周全被暉姐的人圍住毆打，之后逃出來他才有所感悟，人物形象變得飽滿了起來。

三、精神外化：電影機制下的心理認同

藝術來源于生活又高于生活，電影銀幕與現實生活存在著差距，由此想象世界的生成就理所當然，而現代科技的發(fā)展使得電影機制下觀眾的心理認同感更加強烈。首先，從觀影情境看，博德里認為，“銀幕與鏡子的相似在于它們都是由框架限定的一個二維的平面，觀影者的情境與鏡中嬰兒的情境具有類似性。”他認為，“在黑暗的影院里，嬰兒在照鏡子時如同觀眾在觀看這銀幕一樣，觀眾在銀幕的作用下，進入了另外一個世界中。”這個過程中，觀眾其實處于退化的過程，內心從現實慢慢被引導走向想象。由于以上的兩種情境屬性相似，觀眾在觀看電影時被銀幕引導或者失去話語權，任由熒幕的指揮。

從觀影者心理深層看，博德里認為，“電影機制是對主體早期精神的一種模仿，電影與夢一樣是一種退行性行為，即由意識后退向前意識或潛意識。”他引用了弗洛伊德的幼兒“口唇階段”論，弗洛伊德認為，在這一階段嬰兒努力要與自己的所欲、所愛的客體同化，同時又企圖把它（客體）“吞噬”。博德里認為，“觀眾在電影院的心理狀態(tài)與嬰兒類似，觀者也在努力向銀幕同化。”

陳小萌表現出來的人物，是現實生活中許多人物的縮影，影像畫面塑造的人物形象，使得受眾有了代入感，觀眾可以從小萌的貧困潦倒、暴富、危機、轉變等過程感受到自己內心的變化，由此感受到人物特質對個人的影響，從而在內心產生一些微妙的情緒變化。另一方面，人物的心路歷程在整個敘事過程中發(fā)生了轉變。陳小萌從開始到后來的變化，可以使觀眾在觀影過程中產生身份置換的想象，同時釋放情緒，這就達到了博格里所說的類似性以及銀幕同化。當陳小萌在影片中對小九產生情感，或是之后為了維護周全所做抉擇時，在某種程度上，觀眾會有相似的心理狀態(tài)，而這種狀態(tài)，也是觀眾在現實與影片交織中無意識間產生的。由此，電影使人們陷入了一種亞空間的情境之中，觀眾與銀幕中的演員有了心緒上的同步。

四、結語

這部影片以兩個主人公身份的互換，展開了一系列故事的敘述，以人物的刻畫為對比，以精神的轉變?yōu)閮群故玖藘煞N人生的差異。在這基礎上，以荒誕喜劇的方式含射意象，表達了個人的秉性決定了現在甚至未來走向的深刻含義。

在身份認同上，物質對人的勾畫太過于膚淺，似乎在這個認知上，金錢等同于地位或是上等人的生活，以至于陳小萌在沒錢的時候看到鈔票就重新燃起生活的希望，把這種想法間接錯誤地傳達給了觀眾，觀眾在這個時候也產生了一種金錢等于生活的希望，反而失去了小人物面對這個身份的時候，心理活動更深處的刻畫。此外，現實主義的描寫并不突出，暉姐這個形象的刻畫，在影片中占了相當一部分的比重，但在這個形象的塑造上，暉姐的江湖氣息以一種喜劇甚至是鬧劇的方式來襯托，身邊的“小白臉”，外表粗獷但內心可愛的打手，雖說是一種荒誕的表達方式，但呈現出的效果卻落入了機械式的幽默，由此對觀眾所要的差異化或是整體結構化的編織有所疏忽。在這部影片中，思考與審視并存，從觀眾和影視分析角度來考慮，都有可取之處。

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（作者簡介：趙鵬宇，男，碩士研究生，河北傳媒學院，研究方向：電影鏡像理論）

（責任編輯 象話）