由《人間詞》到《人間詞話》的交融訴說(shuō)

唐雪瑩 夏阿玲

摘 要：王國(guó)維的《人間詞》將叔本華哲學(xué)中的人本憂思化為內(nèi)在的永恒之魂的沉吟，具有中西合璧的特色，主要體現(xiàn)在三個(gè)層面：一是偏向中國(guó)詩(shī)歌傳統(tǒng)的憂生和憂世情感取向，不論從歷時(shí)角度還是從共時(shí)角度看，二者均處于不對(duì)等的位置；二是自覺(jué)融入叔本華哲學(xué)的悲觀主義基調(diào)，兼有中國(guó)道家、佛教的哲理滲透；三是不自覺(jué)地實(shí)踐境界說(shuō)，這也是貫穿他文學(xué)創(chuàng)作和批評(píng)的核心線索。在此基礎(chǔ)上，《人間詞》的創(chuàng)作是《人間詞話》學(xué)理沉淀和生命哲思的先導(dǎo)，《人間詞》和《人間詞話》之間具有交融訴說(shuō)的可能。在這兩個(gè)文本中，王國(guó)維將對(duì)人生的遙深感慨和對(duì)詩(shī)詞形而上的感悟融為一體，用自己的語(yǔ)言再創(chuàng)性地道出人本憂思之魂，表達(dá)了對(duì)西方哲學(xué)體系無(wú)法割舍和對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的深深追憶的傾向。

關(guān)鍵詞：《人間詞》 憂生憂世 叔本華 境界

從《人間詞》到《人間詞話》，王國(guó)維科學(xué)地展現(xiàn)了他從哲學(xué)研究漸移于文學(xué)創(chuàng)作實(shí)踐和理論總結(jié)的全過(guò)程，同時(shí)，對(duì)叔本華哲學(xué)進(jìn)行了“情態(tài)—意緒層面的沉潛”。正如夏中義先生所言，王國(guó)維對(duì)叔本華之接受不再流連于學(xué)理層面，而是用動(dòng)人的個(gè)性化詩(shī)語(yǔ)來(lái)獨(dú)抒性靈，用少而精的詩(shī)詞批評(píng)式話語(yǔ)創(chuàng)造出有血有肉的情思。a《人間詞》相比《人間詞話》更能道出王國(guó)維真實(shí)的生存境況，因?yàn)槲膶W(xué)是人學(xué)，任何文學(xué)作品都是作家精神的投射和心靈的產(chǎn)物，而深植于王國(guó)維精神心靈的始終是生命的悲劇意識(shí)。這種悲劇意識(shí)是中西合璧的，既有濃郁的中華民族詩(shī)學(xué)趣味，又有晶瑩的西方哲思，具體可以分為三個(gè)層面：一是《人間詞》中流淌著憂生憂世的情感價(jià)值取向，二是《人間詞》中閃爍著叔本華悲觀主義人生哲學(xué)的精華，三是《人間詞》的創(chuàng)作是王國(guó)維形成境界說(shuō)的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。王國(guó)維試圖從悲觀主義的“生命之思”中超脫出來(lái)，進(jìn)入一種逍遙游的境界，文學(xué)創(chuàng)作和文學(xué)欣賞不失為緩解靈魂苦痛的精神藥劑。在此意義上，兩個(gè)文本具有交融訴說(shuō)的可能。

一、憂生憂世的情感取向

（一）憂生和憂世的內(nèi)涵

《人間詞話》第二十五則云：“‘我瞻四方，蹙蹙靡所騁。詩(shī)人之憂生也。‘昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望盡天涯路似之。‘終日馳車走，不見(jiàn)所問(wèn)津。詩(shī)人之憂世也。‘百草千花寒食路，香車系在誰(shuí)家樹似之。”b其中出現(xiàn)的詩(shī)詞浸染著生命的血淚，飽含對(duì)世事艱難的哀嘆，即具有憂生憂世之情。其實(shí)不僅此則詞話如是，幾乎整部《人間詞話》中的詩(shī)詞亦如是，這表明王國(guó)維在文學(xué)欣賞和批評(píng)中也在尋找與其心有戚戚焉的作品。這種憂生之嗟、憂世之嘆并非第一次出現(xiàn)在《人間詞話》中，而在《人間詞》中就有了萌芽。他早就在文學(xué)創(chuàng)作中放逐被壓抑的生命的苦痛，因此《人間詞》中的“憂生憂世”之情最終在《人間詞話》中聚合成明確的思想指向，輻射出《人間詞》和《人間詞話》相互印證、相互生發(fā)、相互支撐的交融形態(tài)。

王國(guó)維憂郁悲觀的個(gè)性氣質(zhì)直接影響到他的文學(xué)創(chuàng)作，其詞作的主體部分《人間詞》有著細(xì)致而深沉的憂傷情感，這種情感包含憂生和憂世。憂，心動(dòng)也，從心，尤聲。孫維城先生說(shuō)憂的情感具有獨(dú)特性，不同于如憤怒一般的一泄無(wú)余和悲哀一類情感的流蕩不返，而是具有一種頓挫沉郁的感染力與內(nèi)聚力，令人回味無(wú)窮。憂的特質(zhì)還和王國(guó)維認(rèn)為詞需要有“要眇宜修”之美和“在神不在貌”的引人生言外之想的意蘊(yùn)有內(nèi)在一致性。王春翔先生認(rèn)為在王國(guó)維的創(chuàng)作語(yǔ)境中，憂生和憂世思想互為前提，密不可分，這實(shí)際上肯定了憂生和憂世思想在詞中處于并列的地位。但如果深究，那么筆者認(rèn)為憂生和憂世是兩種不同且不對(duì)等的情感價(jià)值取向。從歷時(shí)角度看，憂生和憂世思想在不同階段的文本中顯示出靈活的交替性；從共時(shí)角度看，王國(guó)維的《人間詞》集中創(chuàng)作于1904至1907年，這一階段文本中表現(xiàn)的憂生思想已經(jīng)沉淀為穩(wěn)定的人文憂思形態(tài)，而憂世思想則處于懸而未定的地位甚至零散的隱性結(jié)構(gòu)中，即使在同一文本中二者的融合也顯示出不對(duì)等性，即占據(jù)王國(guó)維靈魂熱點(diǎn)的首先是對(duì)人本價(jià)值的終極關(guān)懷。

從中國(guó)文化傳統(tǒng)來(lái)看，憂生和憂世兩詞的來(lái)源和側(cè)重點(diǎn)各有不同：憂生源于道家對(duì)人生以及生命本體的關(guān)注，側(cè)重生死之憂、生活之憂和生存之憂；憂世一詞源于儒家入世情懷，側(cè)重憂國(guó)、憂君和憂民。c然而憂世會(huì)隨著改朝換代、世事反復(fù)而變化，憂生卻因?yàn)槿祟惖拇嬖诙篮悴蛔儭Ｔ诖艘饬x上，憂生本身就具有“通古今而觀之”的普遍性內(nèi)涵和形而上的境界，它往往與具有“詩(shī)人之眼”的詩(shī)人氣質(zhì)暗合；而憂世則有“限于一時(shí)一地”之局限，同時(shí)相比于道家注重形而上的思辨性哲理，儒家更關(guān)注形而下的現(xiàn)實(shí)實(shí)相以及在其中的倫理實(shí)踐。加上王國(guó)維早年研究哲學(xué)更多傾向于追索人生終極之問(wèn)題，筆者認(rèn)為他可能更多會(huì)在詞中表達(dá)生命之思。

（二）憂生憂世思想的不對(duì)等性

1.歷時(shí)角度

羅振玉在《〈人間詞甲稿〉序》跋中指出當(dāng)時(shí)王國(guó)維正在研究哲學(xué)，“靜觀人生哀樂(lè)，感慨系之”。《人間詞甲稿》中出現(xiàn)十幾次“人間”一詞，所以王國(guó)維便用“人間”命名詞集。《人間詞甲稿》初刊于1906年4月，表明這一時(shí)期的王國(guó)維用個(gè)性化的詩(shī)語(yǔ)獨(dú)抒性靈，更道出了他對(duì)生存狀態(tài)的思考和多層次的靈魂之苦，所以此時(shí)憂生思想占據(jù)主導(dǎo)性，比如“一生須惜少年時(shí)，那能白首下書帷”“不辨墜歡新恨，是人間滋味”等。辛亥革命之后，王國(guó)維將《人間詞》改名為《苕華詞》，這是取自《詩(shī)經(jīng)·小雅·苕之華》之意以傷清亡；1918年6月，他從《人間詞》中選出24首編為《履霜詞》，取“履霜堅(jiān)冰”之義。彭玉平認(rèn)為《人間詞》之名反映出王國(guó)維將憂世之心隱遁在其人生哲學(xué)之思背后，而《苕華詞》《履霜詞》之名則直接表現(xiàn)出其深沉的家國(guó)政治情懷d，表明在這一時(shí)期王國(guó)維對(duì)共時(shí)態(tài)民族國(guó)難的經(jīng)世憂患占據(jù)主導(dǎo)地位。

2.共時(shí)角度

上文提及《人間詞》主要在1904到1907年間寫成，這一時(shí)期他投身于西方哲學(xué)的研究尤其是叔本華悲觀主義人生哲學(xué)，生命作為存在的最高本體以及這種存在的苦痛性也是他文學(xué)創(chuàng)作中反復(fù)出現(xiàn)的主題，因此筆者認(rèn)為他的哲學(xué)研究和文學(xué)創(chuàng)作是相互生發(fā)的。王國(guó)維在《人間詞》中通過(guò)豁人耳目的詩(shī)語(yǔ)激活了形而上的意蘊(yùn)，對(duì)淤積于心的憂生情感進(jìn)行了詩(shī)性的放逐的嘗試，“憂生之嗟”包含生活之憂與生存之憂，核心是沖突之苦。

首先，生活之憂主要是主體希冀人事圓滿的愿望和客觀世界不能如人所愿之間的沖突。就像叔本華所言，我們?cè)庥龅耐纯啾阮A(yù)料中的深重，獲得的快樂(lè)不如期望中那樣動(dòng)人。“客里歡娛和睡減，年來(lái)哀樂(lè)與詞增”，這種觀念同樣投射在《人間詞》的創(chuàng)作中。《摸魚兒·秋柳》中，無(wú)論是戰(zhàn)功赫赫的“北征司馬”，還是翩躚而舞的“細(xì)腰”美人，都是“連朝寒雨”中的“行客”。前者頭發(fā)已白，后者填了溝洫，他們都敵不過(guò)時(shí)光的流逝。《青玉案·姑蘇臺(tái)上烏啼曙》“野花開遍真娘墓，絕代紅顏委朝露。算是人生贏得處，千秋詩(shī)料，一抔黃土，十里寒蛩語(yǔ)”則是對(duì)江山霸業(yè)灰飛煙滅和美人遲暮淪落風(fēng)塵的感慨，陳鴻祥先生說(shuō)：“這就是‘通古今觀之的詩(shī)人眼里的又一個(gè)‘人間。”e

此外，《滿庭芳·水抱孤城》中“漸秋風(fēng)鏡里，暗換年華”“人何許？朱樓一角，寂寞倚殘霞”，《蝶戀花·閱盡天涯離別苦》中“最是人間留不住，朱顏辭鏡花辭樹”等，都表明他對(duì)時(shí)間長(zhǎng)逝不返的哀痛以及跟隨時(shí)間一起消失的“年華”“朱顏”的感嘆。《玉樓春·今年花事垂垂過(guò)》中“君看今日樹頭花，不是去年枝上朵”表現(xiàn)對(duì)失去之物無(wú)法復(fù)原的惆悵，雖然花謝猶可重開，可是重開的這一朵也終究不是去日的那一朵，就像“今雨相看非舊雨”。這就是人間的某些最基本的真理和至情，這就是希望美好人事長(zhǎng)存的愿望和客體世界受時(shí)空因果律的束縛形成的沖突。

其次，生存之憂更是“千回百轉(zhuǎn)，哀感無(wú)端”。《人間詞話》講憂生時(shí)提及的“望盡天涯路”如是，王國(guó)維以為自己擺脫了精神上的懵懂幼稚后欲追尋更廣遠(yuǎn)的境界，然而四野蒼茫，不知抵達(dá)之處在何許。而且他以一己之生活感悟?yàn)槌霭l(fā)點(diǎn)，將這種感悟擴(kuò)展深化到對(duì)人生乃至全人類的命運(yùn)苦苦反思與探索，即塵網(wǎng)之中的凡人不得不憂懼生命的短促、流光的迅疾和時(shí)序的遞嬗，王國(guó)維欲從這種煩亂塵雜的生活中超脫出來(lái)，追隨恍惚的一瞥到的生命哲理之靈光，奈何這種靈光是可望而不可即的幽微渺茫之存在。《蝶戀花·百尺朱樓臨大道》描寫一位閨閣女子在“百尺朱樓”上俯瞰塵世中的車馬行人，這是一個(gè)很特別的角度。王國(guó)維有意讓女主人公與塵世拉開距離，處于一種獨(dú)立的審視狀態(tài)，她意識(shí)到“陌上樓頭，都向塵中老”，蕓蕓眾生包括自己在內(nèi)都無(wú)法逃出時(shí)間的審判，結(jié)尾處“明朝又是傷流潦”表明作為王國(guó)維代言人的樓頭女子面對(duì)世事變遷也是無(wú)能為力的。《浣溪沙·山寺微茫背夕曛》中說(shuō)：“可憐身是眼中人。”作者在精神攀登的嘗試過(guò)程中偶然具有洞察紅塵本質(zhì)的“天眼”，可天才的身體終究也會(huì)受到如同常人一般的束縛，對(duì)此作者表現(xiàn)出扼腕嘆息的態(tài)度。以上都是作者由生命個(gè)體出發(fā)推及人類群體，傾訴幽深遼遠(yuǎn)的悵惘情懷，核心則是欲從塵世超脫的天才抱負(fù)與身體意志仍然受到塵世約束而不自由之間的矛盾。就像繆鉞先生評(píng)價(jià)《蝶戀花》中“錢塘江水，日日西流，而日日東趨于海”那樣，其認(rèn)為這是沖突之苦的象征，是一種欲為而不能為的生存狀態(tài)的苦痛。f

因此憂生情結(jié)是青年王國(guó)維的情感的主體部分，但憂生的主調(diào)之外仍然伴有憂世的輔調(diào)。憂生和憂世這對(duì)迥異的情感不處于并列對(duì)等的關(guān)系，二者并不意味著一定要形成緊張尖銳的沖突，只是王國(guó)維的憂生傾向在一定程度上掩蓋了憂世傾向。夏中義先生認(rèn)為“憂世作為被冷落的意向”，但憂生主線之外還伴隨憂世的副線，“這是對(duì)遺世而未感忘世的青年王國(guó)維心境的詩(shī)性詮釋”g。比如《蝶戀花·辛苦錢塘江上水》“潮落潮生，幾換人間世”，便有對(duì)民族危險(xiǎn)境遇的深重憂患。

據(jù)筆者統(tǒng)計(jì)，《人間詞》甲稿中有56首詞，其中有僅有4首（《浣溪沙·天末同云黯四垂》《人月圓·梅》《蝶戀花·窣地重簾圍畫省》《蝶戀花·辛苦錢塘江上水》）可以較為明確地看出憂生意蘊(yùn)，有四十多首表達(dá)上述的憂生之嗟，還有8首筆者認(rèn)為難以確定，有待進(jìn)一步研究；乙稿41首詩(shī)詞中也有一半以上屬于憂生之類。其中即使是表達(dá)憂世的也并不一定排除了憂生，那么這也可以說(shuō)明在《人間詞》中憂生更深得靜安先生之心。王國(guó)維在《人間詞話》中說(shuō)詞是作者要眇幽微的情感的流露，所以《人間詞》反而能以意象化的方式透露他心靈的密碼，以感性形態(tài)呈現(xiàn)出他在當(dāng)時(shí)創(chuàng)作語(yǔ)境下憂慮的中心不在外，而在內(nèi)；同時(shí)他又總是喜歡在詞中表達(dá)抽象的人生哲理，所以《人間詞》又具有潛在的理性形態(tài)，這種創(chuàng)作實(shí)踐也恰恰為日后《人間詞話》提供了探詢宇宙人生的感性訴說(shuō)和內(nèi)在邏輯理論。在此意義上，《人間詞》和《人間詞話》實(shí)際上是王國(guó)維情理融匯的內(nèi)心結(jié)構(gòu)圖式。

二、悲觀主義的人生觀

（一）叔本華等人西方哲學(xué)觀的影響

《人間詞話》第十八則曰：“然道君不過(guò)自道身世之戚，后主則儼有釋迦、基督擔(dān)荷人類罪惡之意，其大小固不同矣。”這一則以宋徽宗與李煜作比，稱宋徽宗之作不過(guò)是自敘身世的個(gè)人感慨，而李后主的詞作卻擔(dān)負(fù)了人類的罪惡。這一則是鮮明地帶有西方哲學(xué)的烙印的。1904年，王國(guó)維寫作《紅樓夢(mèng)評(píng)論》，此時(shí)他深受叔本華哲學(xué)的影響。他在《靜安文集·自序》中說(shuō)：“自癸卯之夏，以至甲辰之冬，皆與叔本華之書為伴侶之時(shí)代也。”“癸卯之夏”即1903年的夏天，甲辰之冬是1904年冬天。而在這之后，王國(guó)維開始了更加廣泛的閱讀，古今中外皆有所涉獵，且頗有向中國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)、美學(xué)、文學(xué)回歸的趨向。在1908年，《人間詞》的甲稿和乙稿俱已完成。接下來(lái)的一兩年間，《人間詞話》逐漸刊發(fā)于《國(guó)粹學(xué)報(bào)》。雖然此時(shí)王國(guó)維已經(jīng)不再像之前一樣對(duì)西方哲學(xué)抱有極大的熱情，但叔本華等人的悲觀主義人生論思想已經(jīng)潛移默化地沉淀在王氏的哲學(xué)、美學(xué)體系中了。

在叔本華的思想體系中，人生是像鐘擺一樣的，絕望的、悲慘的，在痛苦和無(wú)聊之間來(lái)回?cái)[動(dòng)著，不得解脫。h王國(guó)維受叔本華的影響極大，他之所以將李后主提到高于宋徽宗的地位，是因?yàn)槔铎显~中流出的是整個(gè)世界人類的普遍血淚。李煜跳出了自己的個(gè)人框架和限制，千百年后的人們讀著“問(wèn)君能有幾多愁”，依舊痛心不已。而趙佶的《燕山亭》“知他故宮何處”，雖也是佳句，但時(shí)過(guò)境遷，后人讀起來(lái)感觸不會(huì)太深。我們觀之《人間詞》，很多詞作都是他在《人間詞話》中流露的悲觀思想的外化。如他在《人間詞》中大量地使用“人間”“人生”“浮生”等字樣，列舉幾則如下：

人間那信有華顛。（《浣溪沙》）

人生只似風(fēng)前絮，歡也零星，悲也零星，都作連江點(diǎn)點(diǎn)萍。（《采桑子》）

幾度燭花開又落，人間須信思量錯(cuò)。（《蝶戀花》）

王氏的悲觀主義思想可謂在《人間詞》里盡數(shù)顯現(xiàn)。靜安詞中的意象大多是蕭瑟肅殺的，絕大部分詞的主題為感嘆世事無(wú)常、人生多難。在悲觀主義者的眼里，人間是苦的，人生是苦的，人也是苦的，不管怎樣終究都是苦的。“偶開天眼覷紅塵。可憐身是眼中人”，人生如戲，戲如人生，王氏偶爾跳脫于幕布之外，卻又不得不回到苦難的舞臺(tái)。作為一個(gè)冷靜的旁觀者，他是無(wú)奈的，在短暫的清醒與逃離之后，他依舊要?dú)w于現(xiàn)實(shí)的舞臺(tái)，拿著人生的悲哀劇本演好自己的角色。與此相承，他的詞作中常常流露出悲天憫人的情懷，“可憐”二字常常出現(xiàn)。一首《臨江仙》說(shuō)“可憐開謝不同時(shí)”，寫思婦思君之情，以花葉為喻，表離別之苦；一首《蝶戀花》言“可憐總被腰肢誤”，寫吳娘善舞，卻是細(xì)腰，這不健康，可悲亦可嘆。由以上分析，我們可以發(fā)現(xiàn)，此時(shí)的王氏已經(jīng)將西方哲學(xué)很好地融入了自己的詞學(xué)理論和詞學(xué)創(chuàng)作中，不再像《〈紅樓夢(mèng)〉評(píng)論》一樣，有機(jī)械搬運(yùn)的痕跡。恰如錢鍾書先生所言：“庶幾水中之鹽味，而非眼里之金屑。”i雖然尼采、康德等人對(duì)王氏亦有影響，但毫無(wú)疑問(wèn)叔本華對(duì)王氏的影響是最大的，這種影響已經(jīng)深入骨髓，成了構(gòu)成他世界觀、人生觀的重要因素，難以拔除了。今天我們結(jié)合《人間詞》與《人間詞話》，可以對(duì)王氏的悲觀主義人生論有更貼切的理解。

（二）中國(guó)傳統(tǒng)道家、佛家思想的內(nèi)在滲透

第四十一則中王國(guó)維以為漢詩(shī)中“生年不滿百”和“服食求神仙”兩詩(shī)皆做到了“寫情不隔”。這里單單從文字表面來(lái)說(shuō)，似乎王國(guó)維是在闡釋自己關(guān)于“隔”與“不隔”問(wèn)題的觀點(diǎn)，但我們仔細(xì)閱讀則可發(fā)現(xiàn)，王國(guó)維列舉的兩首詩(shī)所表達(dá)的都是生命短暫、人生虛無(wú)的慨嘆。我們看第一首詩(shī)，因?yàn)椤吧瓴粷M百，常懷千歲憂”，所以須得及時(shí)行樂(lè)，“秉燭夜游”。“秉燭夜游”之后呢？人又陷入落寞與惆悵——“仙人王子喬，難可與等期”，平凡的人們不能像王子喬那樣飛仙而去，只能苦苦地在這人間煉獄里煎熬。再看第二首詩(shī)，也是同樣的道理，因?yàn)椤叭松鋈缂模瑝蹮o(wú)金石固”，因而想到羽化登仙之事，卻又覺(jué)得“服食求神仙，多為藥所誤”，清醒地認(rèn)識(shí)到成仙之事虛無(wú)縹緲，于是發(fā)出慨嘆：“不如飲美酒，被服紈與素。”這兩首詩(shī)歌的核心要義是一樣的：人生短暫、求仙不得，表面上及時(shí)行樂(lè)，實(shí)際上在動(dòng)蕩的社會(huì)里苦苦煎熬。他說(shuō)這兩首詩(shī)所寫之情，是為不隔，也就是說(shuō)這詩(shī)里表達(dá)出了極其真實(shí)的情感，并有很大的可能引起了他的共鳴。誠(chéng)然，王氏并沒(méi)有在《人間詞話》里直接引用過(guò)道家的言論，但他在《〈紅樓夢(mèng)〉評(píng)論》中曾直言過(guò)：“《老子》曰：‘人之大患，在我有身。《莊子》曰：‘大塊載我以形，勞我以生。憂患與勞苦之與生相對(duì)待也，久矣。”繼而，他發(fā)出了一聲悲涼的嘆息：人生之所以存在，不過(guò)是一時(shí)之誤謬罷了。道家和佛家都有“人生如夢(mèng)”的說(shuō)法，道家有莊周化蝶之夢(mèng)和骷髏之夢(mèng)；佛家更是常用夢(mèng)比喻人生，說(shuō)人世間的一切都“如夢(mèng)幻泡影，如露亦如電”。《莊子·知北游》也稱“人生天地之間，若白駒之過(guò)隙”j。我們可以推想，或許《人間詞話》第四十一則文本之下也掩藏著道家學(xué)說(shuō)消極因素的影子，而這種輕微的隱語(yǔ)在《人間詞》中就有著更為明顯、更加直觀的交融訴說(shuō)。

窺其詞作，王氏在他的詞中大量地寫到“夢(mèng)”和“須臾”。列舉幾則如下：

夢(mèng)里難從，覺(jué)后那堪訊。（《蝶戀花》）

聊復(fù)浮生，得此須臾我。（《點(diǎn)絳唇》）

醒后樓臺(tái)，與夢(mèng)俱明滅。（《點(diǎn)絳唇》）

古往今來(lái)，亦有無(wú)數(shù)文人墨客受到這種“人生如夢(mèng)”思想的影響。比如蘇軾詞中像“人生如夢(mèng)，一尊還酹江月”“嘆隙中駒，石中火，夢(mèng)中身”這樣的句子便是頻頻出現(xiàn)。宇宙萬(wàn)物生生不息，自然流轉(zhuǎn)，而人類生命短暫，恰如夢(mèng)境一般轉(zhuǎn)瞬即逝。浮生既然若夢(mèng)，身處其間，又能為歡幾何？王國(guó)維寫的并非一時(shí)一地之感慨，而是永恒的人生悲歌。王氏亦有懷古之作，比如《青玉案·姑蘇臺(tái)上烏啼曙》，此詞與曹霑“白骨如山忘姓氏，無(wú)非公子與紅妝”一詩(shī)異曲同工，受中國(guó)傳統(tǒng)道家虛無(wú)、佛家虛妄思想的影響。雖然《人間詞話》并未直現(xiàn)佛道身影，但我們可從《人間詞》的具體作品中發(fā)現(xiàn)佛道存在的印記，發(fā)現(xiàn)其中滲透著的悲觀性哲思。不過(guò)需要強(qiáng)調(diào)的是，雖然王國(guó)維學(xué)貫中西，但中國(guó)傳統(tǒng)道家、佛家思想并未成為影響王國(guó)維悲觀主義人生觀的主要因素，占據(jù)主導(dǎo)地位的因素依然是叔本華等人的哲學(xué)思想。

三、境界為上的詞學(xué)觀

相較于他的情感取向和人生觀，他的詞學(xué)觀在《人間詞》里有著更顯而易見(jiàn)的交融訴說(shuō)。“境界”是王國(guó)維感性創(chuàng)作和理性思考的最典型的交融點(diǎn)，也是《人間詞話》的核心概念。一者是理論闡釋，一者是文學(xué)創(chuàng)作，二者之間擁有著更多、更密集的契合點(diǎn)，交融訴說(shuō)更加清晰而強(qiáng)烈。之前的學(xué)者對(duì)“境界說(shuō)”已經(jīng)有過(guò)諸多詳細(xì)的系統(tǒng)論說(shuō)，筆者在此不再多下筆墨，僅就其中三個(gè)方面結(jié)合《人間詞》做一些簡(jiǎn)要的分析。

（一）境界說(shuō)的核心要義：尚真

關(guān)于王氏之境界論，歷來(lái)眾說(shuō)紛紜。筆者閱讀相關(guān)文獻(xiàn)和資料后，贊成葉嘉瑩先生的看法。何為境界？怎樣的詞稱得上有境界？葉先生認(rèn)為：其一是作者對(duì)其所寫之景物及情意須具有真切之感受，其二是對(duì)于此種感受又須具有能予以真切表達(dá)之能力。k筆者以為然。《人間詞話》是極其尚真的，強(qiáng)調(diào)詞人當(dāng)有真性情，當(dāng)寫真實(shí)之感。故而第五十六則他說(shuō)大家之作之所以經(jīng)典，“以其所見(jiàn)者真，所知者深也”。第六十二則也評(píng)價(jià)“昔為倡家女”和“何不策高足”兩詩(shī)：“可謂淫鄙之尤。然無(wú)視為淫詞、鄙詞者，以其真也。”在王國(guó)維看來(lái)，艷詞可作，游詞不可作。詞雖言情，但也須有品格，可為端莊之淑女，不可作輕佻之娼妓。

王氏《人間詞》中亦有艷詞之作。他于《清平樂(lè)》一詞描寫戀愛(ài)中男女雙方的相遇：“翠幕銀燈春不淺，記得那時(shí)初見(jiàn)。”又在《蝶戀花》一詞中寫女子活潑可愛(ài)的情態(tài)：“故擁繡衾遮素面，賺他醉里頻頻喚。”女子用衣裳遮住臉頰，假裝已經(jīng)入睡，好讓男子輕輕地喚醒她，女子?jì)珊﹦?dòng)人之情態(tài)，躍然紙上。王氏重視真性情，強(qiáng)調(diào)詞不應(yīng)套作、濫作，所以即使是戀情之詞，他也要著力出新，以真性情開辟新境界。

（二）境界說(shuō)的禁忌：“代字”與“隸事”

王國(guó)維境界說(shuō)中提及“代字”以及“隸事”的問(wèn)題。王氏以周邦彥“桂華流瓦”為例，旗幟鮮明地反對(duì)用“代字”，同時(shí)主張“不為美刺”“不使隸事”“不用粉飾”。

大部分情況下，王詞是不用代字的，且用典渾然圓融，沒(méi)有濃重的雕琢之意。下面我們以王國(guó)維的《水龍吟·楊花用章質(zhì)夫蘇子瞻唱和韻》為例。關(guān)于之前的章詞與蘇詞，詞家褒貶不一，而王國(guó)維更偏愛(ài)蘇詞。和前二人之韻，王國(guó)維也作詞一首。這首詞承續(xù)了詠柳絮一貫的婉約之風(fēng)，表現(xiàn)了詞人對(duì)人生飄零的感慨，感情真摯，自然如栩。值得注意的是：關(guān)于柳絮的典故是非常多的，而這首次韻楊花詞，除了對(duì)蘇子詞意的化用，其他地方無(wú)一處用典。而整首詞又婉轉(zhuǎn)深致，含蓄蘊(yùn)藉，正是做到了“凡交情之冷淡，身世之飄零，皆可于一草一木發(fā)之”l。這樣的寫法，符合靜安先生在《人間詞話》里反對(duì)多用隸事的用意。

（三）境界說(shuō)的重要準(zhǔn)則：非功利

《人間詞話·刪稿》第三十七則云：“詞人觀物，須用詩(shī)人之眼，不可用政治家之眼。”王氏也做了解釋。因?yàn)檎渭业难酃饩窒抻诰唧w的時(shí)代背景，并且受到人生經(jīng)歷、自身階級(jí)立場(chǎng)、利弊得失等諸多因素的影響，是難以做到“通古今而觀之”的。這便要追溯到王氏關(guān)于藝術(shù)創(chuàng)作的非功利思想。1906年2月，在《教育家之希爾列爾》這篇文章中，王氏說(shuō)：“希爾列爾（席勒）以為真之與善，實(shí)賅于美之中。美術(shù)文學(xué)非徒慰藉人生之具，而宣布人生最深之意義之藝術(shù)也。”王國(guó)維接受席勒的思想，認(rèn)為美中蘊(yùn)含著真與善、是非功利，且有重大意義。王國(guó)維覺(jué)得人應(yīng)追求真理，實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值。倘使抱著功利心去創(chuàng)作會(huì)怎樣呢？他回答說(shuō)：“于是有俗濫之畫，冷淡之詩(shī)，阿世媚俗之哲學(xué)。”（《叔本華與尼采》）他對(duì)于文學(xué)史上以詩(shī)詞酬酢應(yīng)制的現(xiàn)象是極其不滿的，言曰：“詩(shī)至唐中葉以后，殆為羔雁之具矣。”

功利者的眼光是復(fù)雜的，而詩(shī)人可以用純粹的審美眼光看待萬(wàn)物，超脫時(shí)間與空間。王國(guó)維便以詩(shī)人之眼觀物，筆下多有靈動(dòng)之句。他的詞大多是吟詠性情抒懷之作，既不投獻(xiàn)，也不賣弄，流露真性情。他以“一聲鶴唳，殷勤喚起，大地清華”作為描寫梅花的結(jié)語(yǔ)；以“最是人間留不住，朱顏辭鏡花辭樹”摹寫年華逝去的無(wú)奈；以“君看今日樹頭花，不是去年枝上朵”表現(xiàn)時(shí)光已逝，向人警語(yǔ)。王國(guó)維由衷地希望文學(xué)藝術(shù)能夠自由地發(fā)展，不受許多枷鎖的桎梏，故而發(fā)出文學(xué)創(chuàng)作非功利性的大膽呼吁。

境界說(shuō)是貫通《人間詞》和《人間詞話》的中心線索，它既是王國(guó)維文學(xué)批評(píng)的精髓要義，也凝結(jié)著他對(duì)宇宙人生的遙深關(guān)懷，這營(yíng)構(gòu)了他以表達(dá)深思哲想為核心內(nèi)容的詩(shī)學(xué)空間和以渴望進(jìn)行審美逍遙游為慰藉的詩(shī)學(xué)理想。《人間詞》的創(chuàng)作加深了他心中尚未定型的對(duì)詞感性的理解，《人間詞話》則對(duì)這種感性形態(tài)進(jìn)行類似學(xué)理式的沉淀，最后內(nèi)化為一種橫貫東西、感性和理性水乳交融的生命哲學(xué)。

四、余論

王國(guó)維的《人間詞》有意識(shí)地融入中國(guó)傳統(tǒng)詩(shī)學(xué)中憂生憂世的情懷，并且和西方深邃的悲觀主義人生哲理融為一體，顯示出中西合璧的特色。而在對(duì)人生意義和生命存在的沉思中，在對(duì)自身靈魂之苦痛的深刻剖析中，王國(guó)維試圖達(dá)到理想的“詩(shī)意地棲居”的狀態(tài)；但是他無(wú)法真正超脫出從意志到欲望的經(jīng)驗(yàn)之鏈的拖拽，所以只能在充滿束縛的人間徒增悲哀，致使人生的終極無(wú)處安放。但這種欲從“生命之思”轉(zhuǎn)向“審美超越”的嘗試畢竟為《人間詞話》拓展了進(jìn)一步探詢的空間，《人間詞話》中深邃的生命感悟和吉光片羽式的理論話語(yǔ)緩解了王國(guó)維身處人間的焦慮，因此對(duì)《人間詞》思想意蘊(yùn)的闡發(fā)離不開《人間詞話》。《人間詞》和《人間詞話》交融的關(guān)鍵點(diǎn)在于生命價(jià)值本位主義，無(wú)論是傳統(tǒng)的憂生思想、叔本華悲觀主義人生哲學(xué)還是境界說(shuō)，都不能離開王國(guó)維探詢生命存在實(shí)相的焦慮和痛苦以及試圖超越的詩(shī)學(xué)理想。《人間詞》是感性的對(duì)生命苦痛體驗(yàn)的血淋淋的低語(yǔ)式剖析，《人間詞話》則是理性的關(guān)于生命終極安放何處的潛在式訴說(shuō)，二者的交融是王國(guó)維一生讀生命之書和學(xué)理之書的片段式顯現(xiàn)。王國(guó)維自苦感情和理性多寡的問(wèn)題，但這恰恰成就了他，即善于拿來(lái)西方人生哲學(xué)體系中的生命內(nèi)核，并與他在特殊的中西文化碰撞的時(shí)代下的文化生命相結(jié)合。這份生命和哲學(xué)的結(jié)晶最終與中國(guó)傳統(tǒng)詩(shī)詞創(chuàng)作和批評(píng)的外殼嵌套，代表著他對(duì)西方哲學(xué)理路的無(wú)法割舍和對(duì)傳統(tǒng)文化的深情眷顧與緬懷。

需要注意的是，《人間詞話》并非《人間詞》的理論化的注腳，《人間詞》也并非《人間詞話》的詩(shī)化的輯要，二者雖有相互交融的一面，又有相互背離的一面。比如上述境界說(shuō)的禁忌中關(guān)于“代字”與“隸事”，便是如此。王國(guó)維的詞學(xué)實(shí)踐中，有時(shí)也有用典不當(dāng)、詞不達(dá)意的弊病。比如“昨宵染就鵝黃淺”一句，就以“鵝黃”代替“柳”；“冉冉赤云將綠繞”，以“赤云”代替“紅霞”；《賀新郎》一詞中多次用典，也略顯贅余。畢竟王國(guó)維的情感、價(jià)值、思想尺度并非一成不變，尤其是他始終對(duì)中西文化抱有復(fù)雜的態(tài)度，因此應(yīng)當(dāng)具體情況具體分析。

ag 夏中義：《王國(guó)維——世紀(jì)苦魂》，北京大學(xué)出版社2006年版，第20頁(yè)，第245頁(yè)。

b 姚淦銘、王燕編：《王國(guó)維文集（全四冊(cè)）》，中國(guó)文史出版社1997年版，第147頁(yè)。（文中《人間詞話》《人間詞》等相關(guān)引文出自同一版本，不再另注）

c 孫維城：《“憂生”與“憂世”——中國(guó)古代憂患詩(shī)歌史論綱》，《安慶師院社會(huì)科學(xué)學(xué)報(bào)》1998年第4期。

d 彭玉平：《抄本〈人間詞〉〈履霜詞〉考論》，《文學(xué)遺產(chǎn)》2013年第8期。

e 陳鴻祥：《〈人間詞話〉〈人間詞〉注評(píng)》，江蘇古籍出版社2002年版，第384頁(yè)。

f 繆鉞：《詩(shī)詞散論》，陜西師范大學(xué)出版社2008年版，第525頁(yè)。

h 〔德〕叔本華（A. Schopnhauer）：《作為意志和表象的世界》，石沖白譯，商務(wù)印書館1982年版，第427頁(yè)。

i 錢鍾書：《談藝錄》，生活·讀書·新知三聯(lián)書店2007年版，第72頁(yè)。

j 陳鼓應(yīng)注譯：《莊子今注今譯》，商務(wù)印書館2016年版，第657頁(yè)。

k 〔加〕葉嘉瑩：《王國(guó)維及其文學(xué)批評(píng)》，北京大學(xué)出版社2008年版，第206頁(yè)。

l 〔清〕陳廷焯：《白雨齋詞話》，上海古籍出版社2009年版，第8頁(yè)。

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[10] 葉嘉瑩.人間詞話七講[M].北京：北京大學(xué)出版社，2014.

作 者： 唐雪瑩、夏阿玲，皆為安徽大學(xué)文典學(xué)院人文科學(xué)試驗(yàn)班專業(yè)在讀本科生。

編 輯：趙斌？E-mail：mzxszb@126.com