做純粹的自己 以音樂(lè)見(jiàn)真我
——作曲家龔曉婷的音樂(lè)之旅

文/劉嘉琦 吳 銎

2020年是我國(guó)“十三五”計(jì)劃脫貧攻堅(jiān)最為重要的一年，是努力實(shí)現(xiàn)全面建成小康社會(huì)目標(biāo)任務(wù)的關(guān)鍵時(shí)期。在這個(gè)具有深遠(yuǎn)意義的歷史時(shí)刻，作為有著15年優(yōu)良傳統(tǒng)的陜西省音樂(lè)文化精品的“陜西新年音樂(lè)會(huì)”，由陜西省音樂(lè)家協(xié)會(huì)委約全國(guó)著名作曲家和陜西作曲家群體，創(chuàng)作了以脫貧攻堅(jiān)為主題的大型原創(chuàng)交響樂(lè)《豐收中國(guó)》，展現(xiàn)出百姓安居樂(lè)業(yè)，逐步走向小康之路的幸福場(chǎng)景，預(yù)示著我國(guó)脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)取得全面的勝利。《豐收中國(guó)》由五個(gè)樂(lè)章組成，其中，由作曲家龔曉婷創(chuàng)作的第二樂(lè)章《詩(shī)意秦嶺》是唯一以人文風(fēng)情、自然風(fēng)光為題材的交響音畫作品，所描摹出的秦嶺有巍峨雄渾、情韻悠長(zhǎng)、氣貫中原之勢(shì)，讓人眼前浮現(xiàn)出一幅幅秦嶺山脈壯麗的感人畫卷。

一、詩(shī)意秦嶺 音韻和諧

秦嶺，一座享譽(yù)世界的偉大山脈，這里流淌出的河溪穿過(guò)漫漫歲月，養(yǎng)育了瑰麗耀眼的華夏文明，十三朝古都長(zhǎng)安便是秦嶺恩澤的完美體現(xiàn)。如何在十分鐘內(nèi)展現(xiàn)這一主題，這很考驗(yàn)作曲家的功力。龔曉婷首先從地理位置和文化底蘊(yùn)上定位秦嶺的獨(dú)特性與意義，以多聲部表現(xiàn)秦嶺的遼闊縱深，運(yùn)用多調(diào)的和聲和多變的織體渲染出濃郁的抒情氛圍。雖然樂(lè)章只有短短十分鐘，作曲家卻以高超的技法和豐富的表達(dá)將晨曦微露到夜幕降臨的秦嶺一日風(fēng)光盡納曲中，詩(shī)情畫意美不勝收。

1.聽(tīng)覺(jué)感受到視覺(jué)形象的傳達(dá)

聽(tīng)《詩(shī)意秦嶺》時(shí)，你很難找到聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)之中的界限，龔曉婷用靈動(dòng)的音符描繪出的畫面映入你的眼簾，讓你產(chǎn)生出無(wú)限的遐想。由樂(lè)生情，由情生景，這體現(xiàn)了作曲家對(duì)音樂(lè)作品表現(xiàn)力的掌控，也是她對(duì)音樂(lè)美學(xué)思想精準(zhǔn)把握的高度體現(xiàn)。《詩(shī)意秦嶺》的音樂(lè)節(jié)奏變化多端，每一段情景的描寫?yīng)毩⒊霈F(xiàn)，但又與整部作品融為一體。

這首作品的引子由豎琴的波音在中音區(qū)奏出連續(xù)的五個(gè)和弦為動(dòng)機(jī)，小提琴在高音區(qū)鋪底，仿佛秦嶺早晨萬(wàn)物蘇醒、青煙屢屢。圓號(hào)以微弱的音色奏出了溫暖的、富于感召性的動(dòng)機(jī)，象春風(fēng)吹出的暖流一樣。隨著弦樂(lè)的不斷推進(jìn)，云層中躍動(dòng)著想要穿出的光芒。從短笛開(kāi)始，木管組的先后奏出，表現(xiàn)出秦嶺山中的萬(wàn)物生機(jī)勃勃，又開(kāi)始一天嶄新的生活（例1）。

例1.

2.意境烘托體現(xiàn)抽象與具象的平衡

音樂(lè)作品作為一種聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)，常以抽象的特征為人們所熟知。這時(shí)，情緒氛圍的渲染和烘托對(duì)作品的形象表達(dá)就起到了至關(guān)重要的作用。通過(guò)這種手段，很容易讓聽(tīng)眾通過(guò)外在的音響效果理解內(nèi)在的音樂(lè)思想，準(zhǔn)確的把握音樂(lè)風(fēng)格。意境就此產(chǎn)生，畫面隨之而來(lái)。《詩(shī)意秦嶺》從形象描摹、音樂(lè)風(fēng)格、情感表達(dá)等方面很好地平衡了這些問(wèn)題。

從音樂(lè)材料中我們可以看出，龔曉婷用簡(jiǎn)潔凝練的音樂(lè)語(yǔ)匯闡釋出每個(gè)主題的音樂(lè)形象，主題的結(jié)構(gòu)形態(tài)、情感表達(dá)以及象征意義融會(huì)貫通。她以細(xì)膩的音色和豐富的和聲，加之多聲部的縱向空間架構(gòu)來(lái)表現(xiàn)秦嶺的一物一景。第一部分的主題動(dòng)機(jī)由中提琴奏出，溫暖且沉穩(wěn)的形象初現(xiàn)，旋律的持續(xù)上揚(yáng)預(yù)示著太陽(yáng)緩緩升起，很快大地復(fù)蘇，秦嶺的全貌就要浮現(xiàn)在我們眼前。隨后，小提琴與中提琴形成呼應(yīng)，木管聲部的加持，仿佛讓我們看到了山與林的對(duì)話，林與花的交織。這時(shí)，豎琴在此處伴以快速的弱奏上下起伏，來(lái)回流動(dòng)，仿佛小溪流水一般在山林、花叢中蜿蜒穿過(guò)，情景交匯（例2）。

例2.

如果說(shuō)剛剛是對(duì)秦嶺遠(yuǎn)景的描寫，那第二部分就是身臨其境了。這部分以木管組為主，節(jié)奏收縮自如，張弛有度，時(shí)而悠揚(yáng)，時(shí)而靈動(dòng)。仿佛動(dòng)物們?cè)谏搅珠g打鬧，在小溪邊嬉戲（例3）。

例3.

當(dāng)我們?cè)俅温?tīng)到主題出現(xiàn)的時(shí)候，是以第一部分主題動(dòng)機(jī)變化過(guò)來(lái)的，但形態(tài)基本仍保持原貌，盡管從其節(jié)奏、調(diào)性、音色等方面都有所擴(kuò)展，但依然能聽(tīng)到其身影。這一部分從整體布局上花了很大的心思，橫向織體延伸，縱向和聲的緊張，猶如暴風(fēng)雨過(guò)后陽(yáng)光穿過(guò)云層，灑滿陡峭的山林，河流勢(shì)如破竹、一瀉千里。這時(shí)，樂(lè)隊(duì)以全奏呈現(xiàn)波瀾壯闊的畫面，音樂(lè)在縱橫交錯(cuò)的渾厚音響中達(dá)到高潮。

3.音響的空間布局

《詩(shī)意秦嶺》展現(xiàn)給我們的是一個(gè)全方位的秦嶺，由遠(yuǎn)及近、由外至內(nèi)，有靜謐、有喧鬧，有狂風(fēng)暴雨、有陽(yáng)光普照。木管組、銅管組、弦樂(lè)組以及打擊樂(lè)，在相同的時(shí)間過(guò)程中發(fā)揮著各自不同的音響效果，主旋律與伴奏織體，聲部與聲部之間的上下、前后等空間關(guān)系，構(gòu)成這個(gè)規(guī)模宏大的多層次的音響結(jié)構(gòu)，從而為聽(tīng)眾對(duì)秦嶺的多層次聯(lián)想提供了豐富的音響依據(jù)。我們能聽(tīng)到秦嶺的雄渾萬(wàn)里、淡雅悠長(zhǎng)、靈動(dòng)清新、波瀾起伏，無(wú)疑都是作曲家精心設(shè)計(jì)出來(lái)的，這些集中體現(xiàn)了作曲家的獨(dú)具匠心。整這部作品中，各聲部之間縱向音色融合的自然得體、清澈明亮，豐滿又具有控制力；動(dòng)機(jī)的發(fā)展自然通暢，樂(lè)句、樂(lè)段的橫向發(fā)展有對(duì)比、有交織、有呼應(yīng)，巧妙地化零為整，邏輯結(jié)構(gòu)縝密。

聽(tīng)完音樂(lè)，讓人想到了唐太宗李世民的《望終南山》：“重巒俯渭水，碧嶂插遙天。出紅扶嶺日，入翠貯巖煙。疊松朝若夜，復(fù)岫闕疑全。對(duì)此恬千慮，無(wú)勞訪九仙?！痹?shī)中的翠峰、日出、巖煙、山林與音樂(lè)相得益彰，真是一句一景，句句真切。龔曉婷用音樂(lè)的語(yǔ)言重新闡釋了這首詩(shī)的思想和內(nèi)涵——詩(shī)意秦嶺，音韻和諧。

二、出身世家 音由心生

盡管早就聽(tīng)說(shuō)過(guò)作曲家的大名，但是聽(tīng)完這部作品，使我們對(duì)她背后的故事產(chǎn)生了更加濃厚的興趣，于是有了這次愉快的采訪。龔曉婷出生于上海，從音樂(lè)之家耳濡目染長(zhǎng)大的她自然而然走上了以音樂(lè)為伴的道路，對(duì)她學(xué)習(xí)音樂(lè)影響最深的正是她的父親——著名作曲家、音樂(lè)理論家、教育家龔耀年先生。盡管如此，她并不認(rèn)為自己學(xué)習(xí)鋼琴、作曲時(shí)比別人輕松，惟有執(zhí)著與勤奮才能牢牢打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。龔曉婷以優(yōu)異的成績(jī)考入中央音樂(lè)學(xué)院附中學(xué)習(xí)作曲并先后免試升入作曲系本科及研究生班學(xué)習(xí)，曾師承杜鳴心、徐振民、于蘇賢、楊儒懷等著名教授，以優(yōu)異成績(jī)畢業(yè)并成為當(dāng)年唯一留在作曲系任教的優(yōu)秀學(xué)生。

在作曲上，龔曉婷很早就展現(xiàn)出她的音樂(lè)才華。學(xué)生時(shí)期，她就已經(jīng)創(chuàng)作出了一批具有個(gè)人色彩的成熟作品。鋼琴套曲《淡彩五幀》創(chuàng)作于1989年，是她早期鋼琴創(chuàng)作的代表作之一。當(dāng)時(shí)，中國(guó)作曲家借鑒西方現(xiàn)代作曲技法創(chuàng)作出了許多具有人文意境和傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)的鋼琴作品，《淡彩五幀》即是其中極具代表性的一部作品。在這部作品中，龔曉婷希望通過(guò)鋼琴的斑斕色彩呈現(xiàn)中國(guó)山水母題“雪、潺、霞、煙、蹀”這五種元素及東西方交融的韻味。

龔曉婷在對(duì)鋼琴“語(yǔ)法”的深刻理解下進(jìn)行了有機(jī)的創(chuàng)作，她借鑒西方現(xiàn)代技法營(yíng)造出空靈悠遠(yuǎn)的意境，同時(shí)對(duì)西方傳統(tǒng)和聲進(jìn)行加音改造以融入“中國(guó)風(fēng)格”。最終作品形式上呈現(xiàn)出鋼琴語(yǔ)言的自然飽滿，內(nèi)容中則淋漓盡致地展現(xiàn)出中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)的精髓，無(wú)疑是一部精致優(yōu)秀的作品，這部作品獲第二屆中國(guó)音樂(lè)“金鐘獎(jiǎng)”。

此后，龔曉婷在她的第二部鋼琴作品集中進(jìn)一步表達(dá)了她對(duì)傳統(tǒng)文化，特別是對(duì)古典文學(xué)的熱愛(ài)。著名作曲家杜鳴心曾在《淡彩五幀》的題序中談到“這與她酷愛(ài)文學(xué)且能感悟，涉及其間的精華不無(wú)關(guān)系，聽(tīng)眾總是能從中品味出濃濃的文化感”。仔細(xì)品味，她在音樂(lè)中想展現(xiàn)的不僅僅是詩(shī)詞歌賦的優(yōu)美，更是對(duì)她自己詩(shī)樂(lè)審美思想的表述。她認(rèn)為音樂(lè)與文學(xué)有著不可分割的淵源，就美而言，文學(xué)與音樂(lè)帶給她殊途同歸的感觸。更進(jìn)一步，她又寫下鋼琴套曲《即興曲六首——望舒詩(shī)選》，以中國(guó)現(xiàn)代著名詩(shī)人戴望舒的詩(shī)歌為題進(jìn)行創(chuàng)作。作曲家有意運(yùn)用十二音技術(shù)進(jìn)行寫作，意圖將這種高度理性的作曲思維嘗試于感性的表達(dá)中。盡管運(yùn)用了與之前創(chuàng)作的鋼琴曲完全不同的技術(shù)，但是仍然獲得了很大的成功，此曲在“帕拉天奴中國(guó)鋼琴作品比賽”中獲獎(jiǎng)。此外，這一時(shí)期還有多首鋼琴作品在各類比賽中獲獎(jiǎng)。龔曉婷認(rèn)為，創(chuàng)作不應(yīng)囿于某種模式，作曲技術(shù)應(yīng)該是為音樂(lè)服務(wù)的。這些散發(fā)著濃郁文學(xué)氣息的鋼琴作品成為她具有標(biāo)志意義的創(chuàng)作特征，更引起了許多研究者的關(guān)注，將她的作品作為新時(shí)期中國(guó)作曲家創(chuàng)作新潮流的范例進(jìn)行剖析，多位學(xué)者以她的鋼琴曲作為學(xué)位論文研究。從傳統(tǒng)與現(xiàn)代、民族與世界等文化深度交融的時(shí)代背景來(lái)看，龔曉婷創(chuàng)作初期就已然站在了相當(dāng)?shù)母叨壬稀?/p>

龔曉婷26 歲時(shí)出版了自己第一張CD 專輯《圓與緣——龔曉婷作品精選》，其中的中樂(lè)六重奏《圓與緣》于1994年在美國(guó)第三屆國(guó)際中國(guó)器樂(lè)作曲比賽中獲“長(zhǎng)風(fēng)獎(jiǎng)”。當(dāng)時(shí)尚在改革開(kāi)放初期，對(duì)于一個(gè)剛畢業(yè)的年輕人來(lái)說(shuō)，想要出張個(gè)人CD 會(huì)面臨不少的困難，甚至有人對(duì)她這一“超前”舉動(dòng)提出質(zhì)疑：“你一個(gè)女孩還要出CD？”龔曉婷卻沒(méi)有畏難，寫譜、錄音、組織演奏……無(wú)論哪個(gè)環(huán)節(jié)遇到問(wèn)題，她都來(lái)一點(diǎn)一點(diǎn)攻破，更要盡自己的全力去做好，最終以對(duì)作品和音響的精益求精獲得中國(guó)最權(quán)威的唱片機(jī)構(gòu)——中國(guó)唱片總公司順利出版發(fā)行。

她的動(dòng)力來(lái)自哪里，或許她在《圓與緣》的前言中已經(jīng)給出了答案，她寫道：“音樂(lè)是世界上最美的語(yǔ)言，我始終這樣認(rèn)為……當(dāng)我看到五顏六色的畫面，恣意地飛揚(yáng)在我飄來(lái)墜去的音符中，像精靈一樣無(wú)處不在時(shí)，那份欣慰和快感溢于言表。生活總是有這樣那樣的缺憾，我總希望能把這種對(duì)完美的追求體現(xiàn)在自己的作品中。當(dāng)我一次次地被自己，也被自己音樂(lè)中的形象感動(dòng)得淚流滿面時(shí)，我想我是真正投入了，以我流水般透明的心。每一次創(chuàng)作在我而言都是一次靈魂的洗禮，不只是為創(chuàng)作本身也為升華自己……創(chuàng)作的過(guò)程就是一個(gè)感情游歷的過(guò)程，閱歷更多的風(fēng)景，就能充實(shí)更多的作品。追求本身就是一種幸福，以自己的真誠(chéng)擁有了這個(gè)過(guò)程，就等于擁有了自己的精神家園?！笨梢?jiàn)音樂(lè)于她已經(jīng)由小時(shí)候的每日相伴交織為與靈魂共舞的所在。

《圓與緣》出版后，著名音樂(lè)學(xué)家汪毓和對(duì)龔曉婷的藝術(shù)創(chuàng)作給予了“新而不怪，美而不俗”的評(píng)價(jià)，這凝練的幾字一經(jīng)提出也獲得了學(xué)界的廣泛認(rèn)同，也是她堅(jiān)持至今的審美理念。龔曉婷認(rèn)為其創(chuàng)作的“新”主要指植根于傳統(tǒng)又超越傳統(tǒng)，這體現(xiàn)在旋律、配器、和聲織體等多個(gè)方面，同時(shí)也要兼顧作品的可聽(tīng)性，“不怪”即不能一味標(biāo)新立異，孤芳自賞；“美而不俗”則是體悟人類共通的情感，不迎合不媚俗，用發(fā)自內(nèi)心的真誠(chéng)去譜寫音符，才能創(chuàng)作出打動(dòng)人心的作品。

1998年，作為大陸青年作曲家代表的龔曉婷，受邀到臺(tái)灣參加“國(guó)際華裔青年作曲家研討會(huì)”；1999年2月，龔曉婷參與創(chuàng)作了《中國(guó)唐宋名篇音樂(lè)朗誦會(huì)》，作為最年輕委約作曲家的她引起全國(guó)廣泛關(guān)注；1999年與 2000年的“東方紀(jì)元——中韓現(xiàn)代音樂(lè)節(jié)”中，她的鋼琴套曲《即興曲六首——望舒詩(shī)選》及室內(nèi)樂(lè)《葉子和魚》先后入選。2001年由她創(chuàng)作的銅管五重奏《金疊疊》在臺(tái)灣舉辦的“世界征曲比賽”中獲“室內(nèi)樂(lè)”組大獎(jiǎng)。

三、藝無(wú)止境 不懈追求

通過(guò)自己的不懈努力，龔曉婷被破格晉升為中央音樂(lè)學(xué)院最年輕的副教授。2002年，她考取中國(guó)政府獎(jiǎng)學(xué)金，作為訪問(wèn)學(xué)者赴法國(guó)巴黎國(guó)立高等音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)。在這所世界著名音樂(lè)學(xué)府的深造讓她視野大開(kāi)，也創(chuàng)作了很多新作品。這期間，她在巴黎成功舉行了個(gè)人鋼琴作品音樂(lè)會(huì)，這也是法國(guó)首次舉行中國(guó)作曲家的鋼琴作品音樂(lè)會(huì)。巴黎音樂(lè)學(xué)院教授祝賀到：“這些精致的作品在富有中國(guó)韻味的同時(shí)又巧妙地流露出法國(guó)式的浪漫，并嫻熟地融合了西方技法，能傾聽(tīng)到作者詩(shī)化的內(nèi)心世界。”

在大量創(chuàng)作鋼琴作品的同時(shí)，龔曉婷也希望為鋼琴音樂(lè)文化的研究傳播作出積極的探索和努力。她從學(xué)生時(shí)代就很喜歡法國(guó)印象主義音樂(lè)，德彪西是她的偶像，于是留法歸來(lái)后，她將一本凝聚著汗水的《德彪西24 首鋼琴前奏曲分析》獻(xiàn)給了中國(guó)音樂(lè)界，這也是我國(guó)第一部譯自法語(yǔ)的研究德彪西作品的專著。

2012年，一場(chǎng)獨(dú)特的交響音樂(lè)會(huì)《半城春色——龔曉婷個(gè)人交響音樂(lè)會(huì)》在國(guó)家大劇院上演，之所以說(shuō)它獨(dú)特，因?yàn)檫@場(chǎng)音樂(lè)會(huì)產(chǎn)生了中國(guó)當(dāng)代音樂(lè)創(chuàng)作的多個(gè)“第一”：這是國(guó)內(nèi)第一場(chǎng)由政府委約創(chuàng)作演出的整場(chǎng)個(gè)人多部交響樂(lè)作品音樂(lè)會(huì)；這是國(guó)家大劇院舉辦的首位女作曲家個(gè)人交響樂(lè)作品音樂(lè)會(huì)；為區(qū)域文化進(jìn)行命題創(chuàng)作整場(chǎng)交響音樂(lè)會(huì)在國(guó)內(nèi)尚屬首次。不負(fù)眾望，音樂(lè)會(huì)最終以作曲家高質(zhì)量的作品和中國(guó)交響樂(lè)團(tuán)高水準(zhǔn)的演出獲得各界熱烈好評(píng)。修改后又作為優(yōu)秀作品納入中國(guó)交響樂(lè)團(tuán)音樂(lè)季原創(chuàng)作品《龍聲華韻》系列，于2014年在北京音樂(lè)廳再次上演。

龔曉婷以其中交響音畫《懸浮的什剎海》為例分享了整個(gè)交響套曲的創(chuàng)作過(guò)程。為了寫好這部交響音畫，她多次來(lái)到什剎海，坐在湖邊長(zhǎng)椅上靜心觀察這里的草木建筑、不同時(shí)段來(lái)往的人群，這里既有“老北京”的韻味兒，又有時(shí)下網(wǎng)紅的打卡地，只有身處其中真切感受才能寫出鮮活飽滿的什剎海。她對(duì)樂(lè)器的編配也十分精彩，用編鐘在開(kāi)始與結(jié)尾勾勒歷史的維度，用銅管渲染古都的恢宏……首演后更是大膽又別出心裁地加入了京胡這件具有鮮明特色的中國(guó)樂(lè)器。京胡的聲音很“跳”，但在作曲家的運(yùn)用下起到了畫龍點(diǎn)睛的作用，很好地描繪出懷舊的歷史意境。通過(guò)她精心設(shè)計(jì)與巧妙安排，作品全面精準(zhǔn)地展現(xiàn)出了一個(gè)自然與歷史、古典與現(xiàn)代相契合的什剎海，令觀眾叫絕。這部作品入選“慶祝新中國(guó)成立70周年中國(guó)交響樂(lè)作品展演，并相繼獲得人民音樂(lè)金唱片《新時(shí)代中國(guó)交響作品原創(chuàng)精粹》、入選中宣部2019年主題出版重點(diǎn)出版物、全球推廣出版物、2020年中國(guó)出版集團(tuán)“優(yōu)秀主題出版物”……多項(xiàng)榮譽(yù)的獲得也印證了聽(tīng)眾的喜愛(ài)。

龔曉婷還創(chuàng)作有各類型聲樂(lè)及器樂(lè)作品，合作過(guò)眾多的知名藝術(shù)家及中國(guó)國(guó)家交響樂(lè)團(tuán)、中國(guó)青年交響樂(lè)團(tuán)、廈門愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)、武漢愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)、陜西交響樂(lè)團(tuán)、上海愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)等。作品多次參加北京現(xiàn)代音樂(lè)節(jié)、上海之春國(guó)際藝術(shù)節(jié)等；多次獲得國(guó)家藝術(shù)基金等各種獎(jiǎng)項(xiàng)并入選《中國(guó)音樂(lè)百年作品典藏》等。另有專著《西方早期復(fù)調(diào)技法研究》《熟悉中的驚奇——陳怡混合室內(nèi)樂(lè)創(chuàng)作研究》《復(fù)調(diào)音樂(lè)基礎(chǔ)》等，承擔(dān)并完成多項(xiàng)國(guó)家及省部級(jí)科研項(xiàng)目，發(fā)表論文幾十篇、出版作品上百首，很多作品被作為音樂(lè)學(xué)院教材使用。

龔曉婷是為數(shù)極少的在創(chuàng)作、教學(xué)、科研等多領(lǐng)域均頗有建樹(shù)的作曲家。她不僅在創(chuàng)作上獨(dú)樹(shù)一幟、卓爾不群，作為中國(guó)高等音樂(lè)院校中年輕的博士生導(dǎo)師和博士后合作導(dǎo)師，在教學(xué)和科研領(lǐng)域也碩果累累、屢獲大獎(jiǎng)：2006年獲得第十屆霍英東基金會(huì)全國(guó)高等院校青年教師獎(jiǎng)；2008年獲北京市第七次優(yōu)秀高等教育科研成果獎(jiǎng)，2012年入選教育部“新世紀(jì)優(yōu)秀人才支持計(jì)劃學(xué)者”（這是僅次于“長(zhǎng)江學(xué)者”的國(guó)家高層次人才計(jì)劃）……2019年12月，北京市教育委員會(huì)公布了北京高校“優(yōu)質(zhì)本科課程”評(píng)選結(jié)果，由龔曉婷主講的《復(fù)調(diào)》課被評(píng)為“優(yōu)質(zhì)本科課程（重點(diǎn)）”，其本人獲得“北京高校優(yōu)秀專業(yè)課主講教師”稱號(hào)，這也是被評(píng)選出的北京市優(yōu)質(zhì)本科音樂(lè)專業(yè)課程中唯一一門重點(diǎn)課程。近日，龔曉婷的著作《復(fù)調(diào)音樂(lè)基礎(chǔ)》（人民音樂(lè)出版社出版）又被評(píng)為2021年北京高?！皟?yōu)質(zhì)本科教材（重點(diǎn)）”。兩次評(píng)選，均作為不同項(xiàng)目中的唯一重點(diǎn)，足以證明其突出的教學(xué)水平！作曲教學(xué)中，龔曉婷的學(xué)生近年來(lái)在國(guó)內(nèi)外比賽中屢屢獲獎(jiǎng)，她對(duì)這些教學(xué)成果只是淡淡地說(shuō)：這都是本職工作。在她看來(lái)，教學(xué)與做人一樣，最重要的信條就是真誠(chéng)與仁愛(ài)。課上她是嚴(yán)謹(jǐn)、嚴(yán)格的老師，課下她是平等、真摯的朋友，亦師亦友的師生關(guān)系及滿滿的正能量也讓她贏得學(xué)生們發(fā)自內(nèi)心的愛(ài)戴。學(xué)生們常說(shuō)“比媽媽還關(guān)心我”。疫情后回到校園復(fù)課，學(xué)生們首先帶給她的是熱情的擁抱，“老師，我終于見(jiàn)到您了，終于見(jiàn)到真人了”！

平時(shí)的龔曉婷忙碌異常，作為多所高校的客座教授，她經(jīng)常要去傳經(jīng)送寶；作為多本學(xué)術(shù)刊物的特約編委及多家學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)的評(píng)審專家，需要時(shí)刻關(guān)注學(xué)界動(dòng)態(tài)及學(xué)科發(fā)展……要做的事情太多了。她笑言，每天都像一列奔跑的火車，緊張而充實(shí)。

作曲、教學(xué)、研究……無(wú)論做任何事，龔曉婷都希望盡己所能做到最好，雖然藝無(wú)止境，但對(duì)音樂(lè)的不懈追求，正是她的初心之路。她說(shuō)：“旋律最能表達(dá)人內(nèi)心的情感，我希望大家喜歡我的音樂(lè)，因?yàn)橐魳?lè)里有我想說(shuō)的話，有我對(duì)人生的態(tài)度，我覺(jué)得這些就夠了?！?/p>