關于中國畫工筆人物中線條的魅力研究

高蓓蓓

中國畫作為傳統繪畫藝術中的一種，講究生動的氣韻和含蓄的美感，是東方傳統藝術的集中體現。從整體上看，中國畫可以分為人物、花鳥、山水三大類型，借助于獨特的藝術表現形式，塑造了一幅幅獨特的繪畫作品。在中國畫工筆人物中，線條為筆墨繪畫之根本，能夠呈現出獨特的藝術氣韻，在傳神寫照的精神中心上，展示出繪畫的新氣象。工筆人物繪畫中，線條的婉轉、流暢、曲折、迂回包含著很多的創新和內容形式的變化，這種繪畫形式借助不同的繪畫技巧，呈現出獨特的哲學思想觀念，使中國畫工筆人物的藝術表現更加獨特，繼而呈現出獨特的哲學思想。

一、中國畫工筆人物的藝術特點

工筆畫在中國畫的發展范疇中因題材類別的不同，可以分為人物、道釋、風俗、仕女和寫真幾個方面，又因畫法和樣式的不同區分為工筆人物、簡筆人物、潑墨人物、白描人物等幾種特定的表現形式。在中國畫的工筆人物中，既包括描寫歷史故事與現實人物的人物畫作，也包含繪就仙佛僧道的道釋、描寫婦女者的仕女，又因畫法樣式的不同區分出簡筆和寫意人物，畫風或奔放淋漓、或細膩溫婉、或行運流水、或雅致清麗，成為中國畫中最直接反映現實的傳統畫科，具有深厚的藝術價值和教育意義。

最早發現的中國工筆人物畫為周代壁畫，發展至秦漢時期，工筆人物的繪畫特點更加鮮明。盛唐時期，吳道子將工筆人物推向新的境地，以富有表現力的流暢線條展示了工筆人物創造的巧妙構思，以吳道子《送子天王圖》為例，大量的白描畫作廣泛吸收外來技巧，展現出新的繪畫特色。

在繼承中國傳統工筆人物的繪畫特點上，當代工筆人物的造型中融合了西方寫生的藝術特點。強調通過流暢的線條和形體的寫實，達到對人物精神世界的豐富和充盈。尤其是借助于在繪畫技法上多種融合，進一步延伸了水彩干濕畫法、油畫厚畫法的表現形態，使工筆人物中的寫意精神和傳統繪畫相互融合，以線描為骨干，細致入微的表現人物形象和氣質韻味。

二、中國畫工筆人物中線條的基本規律

中國畫工筆人物的線描造型決定著畫面的最終效果，因此從整體上看，工筆線描的造型要求也有其獨特的發展規律。

（一）特征刻畫

線描對于繪畫者造型能力的要求較高，尤其是在畫面形體的呈現上，精準的線條描畫能夠幫助對象準確掌握形體的組織結構，以線條的不同形態使畫面的透視結構得到準確的呈現。例如在工筆仕女的畫面中，通過不同的線條，加速形體的轉折、變化，能夠準確表現出仕女的體態、形象，凸顯出空間和質量的變化。因此，線條的形象描畫無須面面俱到，而是要抓住對象的某些特征，在描繪中提煉概括，通過深化線條和畫面形態之間的豐富聯想，以此對畫面的信息產生完整的認識，進一步突出工筆人物中的繪畫細節，例如臉部的神態、衣服的褶皺、背景的處理等等。借助對透視物體下不同角度的形態關系，使線描造型加深形象塑造。

（二）骨法用筆

和西方繪畫不同，中國繪畫根據物體的固有結構，在點、線、面的組合之上，通常由概括的線條筆墨來造型，也就是俗稱的“以線造型”。這種造型方法作為中國繪畫筆墨語言的基本法則，是中國工筆繪畫中最為主要的表現手法，畫家通過提煉自然形態，將客觀形態轉移為主觀形態，創造更加豐富的藝術美感，使中國繪畫的表現力更強，突出“骨法用筆”的藝術形態，使線條中所展示出來的力度、質感、空間更加突出。

（三）形神兼具

中國畫工筆人物中線條作為一種基本繪畫技巧，是筆墨技巧中對筆法的最高要求，通過線條去展示人物的外形特點，能夠更好地描繪出畫面對象的輪廓。借助于筆墨技法，適當地展示畫面的形狀和質感。例如，對于線條中呈現出來的“氣”我們可以理解為“神”，通過用筆氣韻的融入，能夠對物體的結構造型起到積極的作用。尤其是通過不同的線條，從“以線造型”延伸為“以線造氣”，使工筆人物的線條更好地展示出來。

三、中國畫工筆人物中線條的魅力

中國畫的運筆方法十分講究，因此在“平、圓、留、重、變”的“五筆”之中，呈現出運筆平均、如錐畫沙的重要作用。尤其是借助于圓而有力的用筆轉折，能夠使運筆更加含蓄和內斂，展現出更加獨特的藝術魅力。

（一）工筆人物線條的線條消解魅力

隨著中國畫工筆人物作品的發展，在當前的發展歷程中，工筆作品的線條呈現為消解的藝術美感。無論是在運筆還是在用線上，畫面中不同的線條重新組合、全面重構，呈現出了獨特的藝術魅力。

在現代中國工筆畫中，張見的“失焦”系列、杭春暉的“先知”都以線條勾勒出了鮮明的人物形象，通過筆法繪畫中前虛后實的繪畫場景，繼而弱化人物的邊線，以一種或深邃、或朦朧的力量，呈現出虛幻的主題感受。以徐華翎的工筆畫為例，作為現代工筆畫家中具有代表性的一個，創作者在畫面的用線上，以線條暈染的方式，運用沒骨的繪畫手法，使畫面整體呈現出一種厚度和體積。借助細微變化的線條，表現出畫面獨特的藝術美感。

例如徐華翎的作品《冬天》中，線條作為一種“實化”的存在，通過獨特的存在方式，以最大程度的線條淡化，達到了線條和形體的相互融合。通過確立線條消解的繪畫語言，使傳統工筆畫能夠以延伸的線條體現豐富的畫面感受，進一步限制畫面的獨特美感。從而充分表達畫家所體現出來的朦朧、縹緲的藝術美感，繼而嘗試以多變暈染的方法，呈現畫面獨特的藝術感受。

（二）工筆人物的繪畫技法魅力

不同的繪畫技法呈現出獨特的藝術感受，以繪畫技法中的“十八描”為例，“十八描”之中展示了對于人物形態、褶皺的各種妙法，其筆跡形狀呈現出獨特的藝術感受。例如在“高古游絲描”“琴弦描”“鐵線描”“螞蟥描”等多種筆式和手法，以不同的服飾質地和人物性格襯托出工筆人物的獨特質感，在或粗或細的線條勾勒下，呈現出不同的內容和材質。在“鐵線描”之中，畫面中鋒圓勁的描繪技法，以富有韻律和節奏，體現出工筆人物佛陀的莊嚴肅穆之情。在“混描”的繪畫筆法之中，以流暢的線條和輕云舒卷的紋飾，達到對畫面獨特的塑造。在“戰筆水紋描”的繪畫技法中，通過微微顫動的用線模式，達到留而不滑、切忌浮滑輕薄的用筆方法，確保畫面效果更加獨特。在“竹葉描”的繪畫中，通過蘆葉為短的方式，使畫面之間能夠呈現出自然靈動、瀟灑的藝術美感。因此在繪畫的過程，借助于對情感的靈活融合，使線條的滲透更加鮮明。

（三）工筆人物的藝術情趣魅力

在中國工筆人物的繪畫過程中，“骨法用筆”是筆墨繪畫表現技法中最為獨特的發展原則，而“筆法墨法”則是工筆人物繪畫的具體表現方法。“骨法”作為中國繪畫中的一項基本藝術特征，它以更加獨特的筆墨表現技法，通過一系列的藝術表現手法，展示出工筆人物作品獨特的藝術氣韻和情趣魅力。結合線條的不同呈現方法，中國工筆人物的布局更加均衡，在節奏的韻律上，體現出氣勢相通的筆力。

正所謂“書畫同源”，工筆繪畫的創作者需要結合自己作畫的經驗體會，在筆法“平、留、重、圓、變”的五種筆力形態，體現出畫面中線條不同的經驗體會，呈現出一種力度的擴充和發展。例如，在繪畫筆法的核心上，線條的落筆應該結合“沉而不浮”“回環顧盼”的用筆控制，使畫面的線條形態變得慢而有力、外柔內剛，通過對中國繪畫的不同筆法，使不同的線條之間呈現出不同筆墨技巧的綜合。例如，線條的曲轉蜿蜒展示出一種柔和之美，而在線條的轉折之初融入較粗的線條轉折，能夠展現出“外柔內剛”的藝術感受，這種線條能夠賦予人“打太極拳”一樣的力度和節奏，通過“慢而有力”“外柔內剛”的藝術氣韻，使線條中的氣息和力量成為一種美感的延伸。通過塑造獨具特色的藝術情趣，使筆墨帶有充沛的情感，用感情去征服觀眾，達到超越獨特情感的筆墨魅力。除此之外，在線條的剛柔、粗細、凈重、厚薄上，通過不同的思想情感，使傳統中國工筆畫的線條具備獨特的藝術美感，使線條中的曲直、剛柔轉化成不同的藝術魅力，更加凸顯工筆繪畫的藝術特征和審美價值。

（四）工筆人物的線條創新魅力

在現代工筆人物的繪畫創作中，線條創新指的是借助藝術家本身的繪畫語言和創作需求所體現出的一種深度的繪畫語言。工筆人物的線條創作魅力在渲染作品的過程中呈現出一種新的創作技巧和創作方法。無論是工筆人物的臉龐還是體態，傳統的工筆技法已經滿足不了畫家本身的創作需求，使畫家在創作的過程中，能夠運用執筆法、筆鋒的運用和各種用筆的技法，使畫面中筆、墨、水達到相互融合，實現對畫面藝術線條的有效輔助。以毛筆繪畫技法為例，借助于中鋒的線條創作，能夠使畫面的線條更加流暢挺拔。雖然中鋒線條創作沒有明顯的粗細變化，但是無論是在提筆、壓筆的過程中，都能夠憑借行筆的穩定，以均勻的用力和線條粗細的變化，來表現工筆人物的不同藝術形態。而在側鋒的繪畫上，創作者在行筆時筆管所指的方向和所畫線條的方向具有一定的角度，這種創作手法使筆尖的一邊光滑圓潤、另外一邊較為粗糙毛躁，因此具有飛白的藝術效果，側鋒線條能夠呈現出一種力度感和削弱感。

四、總結

綜上所述，中國畫工筆人物中線條的魅力體現在不同的藝術層面上，無論是筆法的轉折、虛實、提按，都使線條呈現出獨特的藝術美感。尤其是借助于對工筆畫線條的創作和調整，能夠使工筆人物創作者踐行“以形寫神”的藝術準則，使線條之中浸潤的藝術之美能夠更好地展現出來。