激蕩新生

1.何云昌《墜星殿》，20212.米卡琳.托馬斯（Mickalene Thomas）《Jet Blue#25》（局部），2021年作。水鉆、丙烯顏料、粉筆、混合媒材、紙和典藏?cái)?shù)位版畫、博物館板，裱于Dibond板，213.995×154.94cm。Mickalene Thomas/Artists Rights Society（ARS），New York3.奈良美智《然而並非一切（綠屋）》，圖片提供：德基美術(shù)館

4.瓦吉科·恰齊亞尼（Vajiko Chachkhiani）《天空之下》，2021，單頻2K錄像（彩色，有聲），16′25″，由布蘭茨美術(shù)委任創(chuàng)作，圖片由藝術(shù)家和空白空間提供。

何云昌“千重影”

時(shí)間：截至12月19日

地點(diǎn)：北京山中天藝術(shù)中心

藝術(shù)家何云昌自上世紀(jì)90年代以來就因行為藝術(shù)創(chuàng)作而名聲大噪，也以近三十年不間斷的藝術(shù)實(shí)踐表達(dá)著自身對當(dāng)下的關(guān)切。此次展覽關(guān)注藝術(shù)家近五年有所轉(zhuǎn)變的創(chuàng)作重心：以翡翠為材料的全新系列雕塑與裝置作品，并以近百件展出作品，整體呈現(xiàn)對何云昌創(chuàng)作生涯中一次重要轉(zhuǎn)折的深度探索。展覽涵蓋了何云昌以翡翠原石為基礎(chǔ)，力圖最大限度減少人為介入的新作，其中包括充滿藝術(shù)家思想上的詩意與想象力的《精靈的蹤影》《飛得最快的豬的影子》《智者腳趾的影子》：用約300塊翡翠制作、宛若風(fēng)鈴且寓情于聲的《三年之后》。

米卡琳·托馬斯“超越快樂原則”

時(shí)間：截至2022年1月3日

地點(diǎn)：香港厲蔚閣（Levy Gorvy）

美國女性藝術(shù)家米卡琳·托馬斯一直關(guān)注黑人運(yùn)動(dòng)中婦女的歷史脈絡(luò)—長期以來，她們直面針對黑人和有色人種身體的無情暴力和非人化。米卡琳·托馬斯利用拼貼畫廣匯各種不同靈感來源，將拼貼作為一種工具、一種語言.跨越各種媒介、運(yùn)動(dòng)和時(shí)代，從而激進(jìn)化并重新想象作為迫切動(dòng)力主體的黑人女性身體。藝術(shù)家將黑人女性身體作為權(quán)力、性別、能動(dòng)性和靈感之域，革新繼承自20世紀(jì)一些最有影響力的大師、為人所諳熟于心的現(xiàn)代主義視覺習(xí)語。展覽展出繪畫、裝置和影像作品等多媒介創(chuàng)作，在紐約、倫敦、巴黎、香港四地展出，形成篇章式的回環(huán)。

德基美術(shù)館開幕系列展

時(shí)間：截至2022年2月20日

地點(diǎn)：南京 德基美術(shù)館

歷經(jīng)兩年升級改造的德基美術(shù)館以嶄新面貌回歸，開幕推出三檔重磅展覽：“50絕美—御宋”五大名窯珍品展、“金陵圖數(shù)字藝術(shù)展”，以及特別展出項(xiàng)目“奈良美智：綠屋|橘屋”。展覽“50絕美”一次性集結(jié)數(shù)量眾多的五大名窯宋瓷珍品，讓人全面感受中國陶瓷史上的巔峰之作：而“金陵圖”則聚焦金陵，“入畫跟隨”走進(jìn)“一部關(guān)于金陵盛世歷史文化與民間風(fēng)俗的百科全書”：同時(shí)展出的“奈良美智：綠屋|橘屋”則是奈良美智巨型裝置全球首次合體展出，作為其近三十年藝術(shù)生涯的集大成之作，呈現(xiàn)自成一體的“奈良美智美術(shù)館”。同時(shí)，德基文化區(qū)也正式對公眾開放。

感召

時(shí)間：截至2022年1月23日

地點(diǎn)：北京 空白空間（順義）

空白空間新空間開幕首展以“感召”為題，邀請帕斯卡爾·伯奇勒、尼娜·卡內(nèi)爾、瓦吉科·恰齊亞尼、陳飛、藤原西芒、烏爾麗克·格羅薩斯、何恩懷、劉玗、塔拉·瑪達(dá)尼、毛利悠子、泰陽·昂洛拉托&尼科·克雷布斯、歐陽春、弗朗西斯科·羅德里格斯、笸本晃、瑪麗安娜·西姆內(nèi)特、約翰·斯庫格、蘇予昕、巴吞蓬·蒙特·德斯巴迪、安德羅·維庫亞、梁慧圭、張曉在內(nèi)的21位（組）藝術(shù)家參與，展出繪畫、雕塑、裝置、影像等多元媒介作品。這也是空白空間繼草場地展覽空間十年后的首次空間外延，第二空間選址北京順義的博樂德藝術(shù)中心。