傳統(tǒng)漢服中的美學研究

劉 媛

（湖南工藝美術職業(yè)學院，湖南 益陽 413000）

通過了解傳統(tǒng)漢服的審美觀念，揭開封建社會幾千年的神秘面紗。舒適而自然的美表達了天人合一的觀念，服飾設計作為人與自然溝通的媒介，在注重多樣化發(fā)展的現(xiàn)代社會，服飾審美也需要精益求精。每個階段的傳統(tǒng)文化都有不可取代的歷史地位，只有將這種展現(xiàn)文化底蘊的方式傳承下去，才能讓中國的服飾走在時尚前沿，創(chuàng)造出不可復制的美。

1 傳統(tǒng)漢服的發(fā)展與環(huán)境

1.1 發(fā)展

傳統(tǒng)服飾是一個國家文化的象征，從審美角度進行探究，漢服凝聚了無數(shù)能工巧匠的審美觀念，同時，也對后來的服裝發(fā)展產生了非常深遠的影響。漢服的審美文化對服飾設計起到了指導性作用，無論是從外觀還是歷史文化的角度，都值得深究。服飾是人們生活中不可或缺的重要用品，基礎功能是抵御寒冷，更深層的意義是映射人類文明的發(fā)展。在不同的歷史時期，根據當時的社會背景，服飾設計也在不斷變化。因此，服飾與一個國家的歷史發(fā)展息息相關。傳統(tǒng)漢服展示了民族的特質，以當時崇尚的諸多文化要素作為指導思想，給傳統(tǒng)文化留下產物。傳統(tǒng)漢服的設計標志著一種民族文化的形成，想要探尋當時的時代背景，就要注重研究漢服的發(fā)展歷史。遠古時期，人類曾用樹葉遮擋身體。當人類學會使用工具捕獵后，服飾便從樹葉演變成了動物的毛皮。當時，服飾設計的理念是為了蔽體與抵御寒冷，重點強調服飾的實用性，極大程度地削弱了美觀性。后來，由于生產生活水平的提升，人們開始追求服飾的美觀。通過長期的實踐，各個民族都形成了不同于其他民族的服飾，將民族特點融入服飾設計，形成獨特的風格。服飾的發(fā)展受到社會形態(tài)的影響，也能反映歷史的變遷。在漢朝初建時，服飾的設計風格與前朝相似，隨著政局的變化，服飾設計也形成了獨特的風格。我國古代藝術主要由南北兩系組成，分別推崇儒家與道家文化。在漢代初期，人們在制作服飾時會選擇濃郁的色彩，這種設計理念是為了展現(xiàn)雄壯大氣的風格，也為后世的服飾設計提供了重要的理論支持。秦代的服裝顏色較少，當時的審美趨勢更傾向于嚴謹?shù)暮谏５搅藵h武帝時期，服飾設計出現(xiàn)變化，區(qū)別于秦朝服飾的整肅感，融入了少量的浪漫元素，在古樸的氣息中增加了神秘的色彩[1]。

1.2 發(fā)展環(huán)境

時至今日，仍然有很多人熱衷于傳統(tǒng)漢服，設計了很多帶有漢元素的服飾。由于時代的特點，傳統(tǒng)漢服的設計具有不可照搬的獨立內涵，設計師應該尊重時代背景，以放松的心態(tài)進行文化傳承。另外，政府也在人們了解傳統(tǒng)漢服文化中起導向作用，通過教育等一系列途徑傳播傳統(tǒng)漢服的相關知識，為文化傳承儲備人才。在信息高速發(fā)展的時代背景下，網絡能夠高效傳播信息，設計者也可以使用宣傳手段積極傳播傳統(tǒng)文化，以通俗易懂的藝術形式向人們展示傳統(tǒng)漢服之美。對傳統(tǒng)漢服的學習與研究，除了增加人們在服飾審美方面的知識儲備，也是對傳統(tǒng)文化的一種認同，能夠喚起人們內心深處的向往。

一套傳統(tǒng)漢服基本包含3件，最典型的領型設計是衣領與衣襟直接相連，右側衣襟貼近身體，左側衣襟壓在右側衣襟上，交叉重疊，左邊與右邊的帶子相系，右側衣襟藏在衣服中，這種服制體現(xiàn)的是以右為尊的思想。

用來參加禮儀活動的傳統(tǒng)漢服在設計上更為考究，一般會選擇長通袖來體現(xiàn)良好的道德修養(yǎng)。在宋朝，服飾設計的整體習慣與前朝大不相同，加之當時國家處于內憂外患的狀態(tài)，在服飾設計與審美上更加尊崇含蓄的觀念，社會各階層都對穿戴極為講究。

漢服的發(fā)展具有強大的生命力，審視傳統(tǒng)漢服文化，應該培養(yǎng)取其精華的思想觀念。國內仍然有部分民族服裝蘊含傳統(tǒng)漢服的審美，為現(xiàn)代服裝設計提供了參考。

區(qū)別于傳統(tǒng)漢服的審美，西方在服裝設計上側重于凸顯身體曲線。例如傳統(tǒng)漢服較為寬松，為人們提供了活動的空間，而西式衣裙注重突出女性優(yōu)美的曲線。

傳統(tǒng)漢服的袖子在審美設計方面比較注重天圓的概念，這種想法在世界服飾發(fā)展歷史中也屬于非常獨特的一類。寬袖會表現(xiàn)出穿著者雍容華貴的氣質，時刻展現(xiàn)個人風采。服飾會約束人的行為，讓人養(yǎng)成良好的道德品行，襯托人的高雅氣質。憑借這種觀念設計出的傳統(tǒng)漢服，營造出不可取代的文化氛圍[2]。

2 傳統(tǒng)漢服的美學研究

2.1 色彩美

傳統(tǒng)漢服在色彩運用方面有很多要點，集中反映了文化內涵。將陰陽五行與服飾設計相結合，以五色為主，其間進行交互搭配。同時，以服飾色彩彰顯社會地位，例如古代皇家服飾多以黃色為主。從色彩心理學的角度分析發(fā)現(xiàn)，人的心理狀態(tài)與服飾顏色息息相關。在漢朝初期，人們常使用黑色表達莊重的心理。色彩同樣能影響人們的情緒，當人們看到大面積的黑色與白色搭配時，會產生緊張的情緒。傳統(tǒng)漢服的設計也與歷史背景緊密關聯(lián)，例如漢代的女子服飾崇尚深衣，在設計腰部時，以修身為主，衣裙下擺會選擇相對寬松的款式。傳統(tǒng)漢服的設計會盡量簡潔，給穿衣者留出裝飾空間，同時，不同的首服能區(qū)別不同的身份。宦官與侍者的首服以長冠為主，武將則佩戴武冠，勞動人民會佩戴用布做成的巾。發(fā)展到漢代，絲織技術已經成型，人們在設計服飾時，會用絲線繡出當時非常流行的圖案。服飾的整體風格算得上是由儉入奢，反映了當時的社會經濟發(fā)展狀況與人們的生活狀態(tài)[3]。

2.2 紋樣美

在我國古代前期，一些神怪符號很有代表性。其中，比較常見的是饕餮紋，這也是權力統(tǒng)治思想的具體化呈現(xiàn)。發(fā)展到后期，服裝上的圖紋逐漸變得生活化，人們會在衣服上繡制雞、兔等圖樣，反映了當時人們的生活場景以及對自然力量的敬畏。

在漢代，人們會將衣服的圖樣設計成山間的動物，用淳樸的表達手法抒發(fā)情感。傳統(tǒng)漢服會將扣子巧妙地隱藏起來，用兩條帶子打結便能將衣服固定住，系于腰間的帶子除了具有一定的實用性，還象征權力。傳統(tǒng)漢服對于儒家思想的傳播發(fā)揮著積極的作用，禮制規(guī)定，少數(shù)民族首領面見天子時需要按照要求進行服飾搭配。這種制度同樣幫助少數(shù)民族形成了服飾審美的意識。設計傳統(tǒng)漢服時，古人充分考慮了風土人情，對細節(jié)進行了處理，例如江南的服飾可能比北方的稍微短小一些。服飾設計出現(xiàn)界限代表人們有了區(qū)別社會地位的意識，等級劃分越細致，服飾的款式越多。排除外力干預的情況，一個時代的服飾審美會盡可能地貼合當時的歷史環(huán)境，這也為后世研究歷史發(fā)展脈絡提供了良好的素材[4]。

3 結語

在發(fā)展現(xiàn)代服飾的過程中，人們仍需關注傳統(tǒng)服飾的設計理念與設計歷史。其中，比較有代表性的就是傳統(tǒng)漢服，了解其審美原理有助于展現(xiàn)我國服飾設計的文化底蘊。傳統(tǒng)漢服具有時代魅力，從造型上也能完整體現(xiàn)穿著者的氣質，結合儒家思想等元素，不僅有效地體現(xiàn)了本真，也巧妙地表達了當時人們的生活愿景，這對后世的服飾審美發(fā)展具有重要的參考價值。