藝術(shù)之“潮”

Editorial Department

2019年4月，在香港蘇富比聯(lián)手日本潮流教父NIGO舉辦名為NIGOLDENEYE?VOL.1的拍賣會(huì)上，KAWS的作品《The KAWS ALBUM》拍出了1.62億港幣的高價(jià)，高出預(yù)估價(jià)15倍。這一事件，宣告了潮流藝術(shù)在高端藝術(shù)市場(chǎng)的登場(chǎng)。根據(jù)巴塞爾發(fā)布的《2019年全球藝術(shù)市場(chǎng)報(bào)告》顯示，2018年，80、90后的高凈值人群成為市場(chǎng)新主力，占總比重的三成左右，藝術(shù)品買家趨于年輕化。以往被藝術(shù)市場(chǎng)忽略的潮流和文化喜好，正隨著年輕人手中的籌碼增多，逐漸改變著藝術(shù)品市場(chǎng)的游戲規(guī)則和走向。

潮流文化在當(dāng)代藝術(shù)中的顯性發(fā)展，除了高端藝術(shù)市場(chǎng)上驚人的成交價(jià)，更廣泛體現(xiàn)在藝術(shù)作品的審美趣味和藝術(shù)行業(yè)大大小小的活動(dòng)中。街頭文化、亞文化的興起，使“潮流”文化逐漸從小眾的群體偏好，成為大眾熟知的新興風(fēng)格。“有意思”“有趣”的作品風(fēng)格逐漸成為吸引人的魅力所在。

潮流藝術(shù)對(duì)經(jīng)典的挪揄，熱門IP的挪用、解構(gòu)和重組，以及扁平卡通的審美趣味和并不深?yuàn)W難懂的精神內(nèi)涵，給當(dāng)代藝術(shù)帶來(lái)了新鮮、明快的視覺(jué)沖擊和多樣有趣的活動(dòng)方式。但目前潮流藝術(shù)還沒(méi)有十分準(zhǔn)確清晰的概念和定義，它與時(shí)尚界和設(shè)計(jì)界模糊的邊界，也是一部分人并不完全認(rèn)可它的原因……

彭瑋

我覺(jué)得潮流藝術(shù)現(xiàn)在作為一個(gè)現(xiàn)象存在著，至于它叫“潮流藝術(shù)”“潮玩藝術(shù)”還是其他名稱，現(xiàn)在并不重要，就像以前大家也在討論當(dāng)代藝術(shù)到底是什么。我覺(jué)得潮流藝術(shù)是時(shí)下比較時(shí)髦，或者時(shí)下受人關(guān)注的風(fēng)格，但它能不能被劃分為藝術(shù)還有待商榷。潮流藝術(shù)很難定義，它可能涉及很多的跨界合作甚至跨領(lǐng)域的創(chuàng)作，比如藝術(shù)和設(shè)計(jì)、品牌的創(chuàng)立等……

陳軒榮

街頭文化充滿了攻擊性，秉持主流價(jià)值觀的群體難免覺(jué)得受到了極大的冒犯。所以，這是一小撮人對(duì)一大群人的挑戰(zhàn)。正因如此，街頭文化一開(kāi)始便具有地下或半地下的屬性。在世界觀價(jià)值觀更加多元、包容的今天，街頭藝術(shù)也逐漸被更多的群體關(guān)注。

街頭文化的內(nèi)核就是不在意他人的眼光，勇敢地表達(dá)自我。這對(duì)我的創(chuàng)作及為人處世的態(tài)度都是很重要的啟發(fā)……

姜佳鑫

在跨文化的美國(guó)生活中，我有一個(gè)習(xí)慣，就是用手機(jī)捕捉觀察中的“一切”。從無(wú)生命的到有生命的，我記錄了幾乎在美國(guó)“流浪過(guò)程”中的“一切”。隨著數(shù)以萬(wàn)計(jì)的照片被拍攝，我認(rèn)為我的快照照片中的元素是大量信息的具象化，這些信息與人性、社會(huì)意識(shí)形態(tài)和冒險(xiǎn)經(jīng)歷有關(guān)……