怎樣讓“研討會”做出一個珍饈般的饅頭

余清平

說實在話，現在的微型小說作者是幸福的。不僅有《金山》《微型小說選刊》《故事會》（藍版）等名刊刊發，而且，連中國作家協會旗下雜志《小說選刊》《作家文摘》也給予一塊發表陣地，還有許許多多的各地報紙副刊也青睞微型小說。究其原因，是許多年來，微型小說進入閱讀課本，選入語文試題，加上有不少優秀作品被大量讀者喜聞樂見。因此，微型小說評論家應時而生。可以說，作品與評論文是孿生兄弟。

那么，在微型小說研討會或者筆會上，應該讓二者有更好的結合？

首先，我想指出當下微型小說的現狀。微型小說同質化很多（短篇小說也有同質化現象，閃小說就更不用說了）。在這樣的大境況下，評論家也好，研究微型小說的教授也罷，都在痛陳微型小說這一弊病。現在，有一些作者模仿別人，也有重復自己的，這導致微型小說作品被詬病。生活中，是有這三種情況：一是重復（自己或別人，相對的），二是創新，三還是創新。而到了文學作品這兒，也是如此。不過，作品的重復與生活的重復是不同的。作品中的重復不是讓你生搬硬套，而是在原來的基礎上寫出新的東西，就如老樹發新芽，就如老房子新裝修，就如馬路修整。創新就更好理解了，要寫出作者自己的經歷、閱歷以及思維觸及的與過往不一樣的作品。

記得2019年，我去梅州市平遠縣參加廣東省小小說學會頒獎典禮暨陳耀宗作品研討會，作家劉公意外獲得一個天然樹雕：枯黑的老樹蔸、枯黑的樹干，顯得孤獨而又寂寞，可是，在枯干的樹干近頂端處，卻有一支新綠展示著生命的驚奇與風采。我驚嘆這生命神奇的時候，頓悟人生，寫了兩篇微型小說。一篇《木雕》，寫的是父子情，是廉潔題材，獲得孔繁森杯優秀獎，后刊發《南葉》雜志，被《微型小說選刊》轉載。另一篇是《彩書結》，刊發《遼河》雜志和《梅州日報》，被《微型小說選刊·金故事》選載，是愛情題材。同一個物品，寫出兩篇作品，而故事情節卻大相徑庭。可以這么說，這就是重復中的創新。

千百年來，比如愛情，比如親情，每一個時代的作者都在寫，且頗有佳作。為什么？追根究底，原因出在作者自己身上。多數佳作能推陳出新，寫出自己的特色，同樣是夫妻情、父子情，笨拙的重復是沒有特色的，智慧的重復會煥然一新，讓讀者眼睛一亮。很多人說，《紅樓夢》重復《金瓶梅》，可是，這兩本名著給予讀者卻是完全不同的感悟。還有，少年時，我曾經閱讀過一篇作品，寫的是阿根廷首都布宜諾斯艾利斯的一些建筑都有幾百年的歷史，但房子里面的裝修卻是煥然一新。這個應該令寫歷史的作者有所感悟。再如，重復寫作如同修路。前人的一條小路，被后人拓寬成了馬路;再被鋪上水泥，成為水泥路;還被鋪上瀝青，成為瀝青路。同樣的是路，后者與前者就不同，必須有新的東西。創新作品就不用說了，是新修一條路。

作為一個小說作者，我是主張行萬里路，讀萬卷書的。因為光有思維閱歷還不夠，要有生活閱歷才能夠寫出打動人心、膾炙人口的作品。小說必須是生活的藝術品。有的作者自認為思維豐富，富于想象，覺得能填補閱讀、生活閱歷。不過，我覺得沒有閱讀閱歷、生活閱歷，思維再怎么豐富，也是有局限性的，也讓小說有或多或少的失真。這是小說作者應該注意的，微型小說作者因篇幅短小的局限性，更應該注意，否則，是閉門造車。這一點，顧建新教授也一直在提倡，作者需要生活體驗。

最后，回到相裕亭老師的《傾聽“海外”之聲》里講的這個建議。相裕亭老師是優秀的微型小說作者，在武陵頒獎時，我們相遇過。他身材魁梧，為人十分謙和。他為微型小說把脈并進行診治，是有其獨到的眼光的。不過， 我也有另一種看法。我倒覺得，評論家和作者最好不分家。“筆會”也好，“研討會”也罷，評論家講作者聽，與作者講評論家聽，估計是饅頭與饅頭的關系。能否讓作者與評論家同時參與（互動）。作者先講他們對自己的作品是怎樣進行創作的，評論家聽過作者的心聲后，再針對性地點評，指出作品的優劣與注意事項，再論述微型小說創作的走向，供作者參考，這樣是不是更能做出一個味道別致、珍饈般的饅頭？我想，應該會更好。