意大利文藝復(fù)興后期園林藝術(shù)研究

莫媛茹

（廣州市城市規(guī)劃勘測(cè)設(shè)計(jì)研究院，廣東 廣州 510000）

1 巴洛克園林的興起與形成

文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)最先興起于文化、建筑、藝術(shù)等方面，而園林則是隨后涉及，與之相似，巴洛克式園林也是在建筑藝術(shù)進(jìn)入巴洛克時(shí)期之后才逐漸出現(xiàn)的。巴洛克這個(gè)詞最早來源于葡萄牙語（BARROCO），意為“不圓的珍珠”[1]。這也是在18 世紀(jì)時(shí)，那些崇尚古典藝術(shù)的人們對(duì)17 世紀(jì)中與文藝復(fù)興風(fēng)格相異的一種充滿貶義的稱呼，而如今，“巴洛克”這個(gè)詞已經(jīng)成為一種西方藝術(shù)風(fēng)格的指代[2]。

受巴洛克式思想的影響，意大利文藝復(fù)興后期園林同樣具有巴洛克風(fēng)格的一些特點(diǎn)：極力追求新奇、表現(xiàn)手法極為夸張[3]。園林內(nèi)大量布置裝飾小品，建筑體量大、占主導(dǎo)地位，采用林蔭道方法進(jìn)行空間劃分，大面積使用日益精細(xì)復(fù)雜的刺繡花壇等都是該時(shí)期園林的重要表現(xiàn)。總體而言，巴洛克式園林過分追求精致和繁雜的細(xì)節(jié)裝飾，而弱化了整體的特點(diǎn)。盡管如此，巴洛克式園林對(duì)于細(xì)節(jié)的巧妙處理方法和手段上，依然是我們應(yīng)該學(xué)習(xí)的一大特點(diǎn)。

2 巴洛克園林中的造園要素分析

2.1 軸線

從意大利的文藝復(fù)興后期園林的實(shí)例中我們不難發(fā)現(xiàn)，軸線是這個(gè)時(shí)期的園林中的一大重要組成元素之一。幾乎每個(gè)園子里都至少有一條甚至多條軸線，這些軸線的存在對(duì)自然和整個(gè)園子的布置，以及園子與周圍環(huán)境的連接等起到了重要的作用。

（1）具有延展性和連接性。園子中的人工化較強(qiáng)的直線型軸線自然地延出園林外圍伸進(jìn)入大自然，將園林與周圍的環(huán)境連為一體，讓人產(chǎn)生園林在無限延伸的感覺，同時(shí)還會(huì)有這是從自然里生長(zhǎng)出來的園林的感覺。這種自然的軸線結(jié)束方式既能夠起到終止的作用，同時(shí)又沒有戛然而止給人們帶來的突兀感，使園林與自然的整體感更加強(qiáng)烈。

（2）作為景點(diǎn)展開依據(jù)，加強(qiáng)園林內(nèi)部景點(diǎn)的聯(lián)系，強(qiáng)化整體感。在意大利文藝復(fù)興的中后期園林中，這種具有明確的貫穿全園的軸線普遍存在。在這些軸線的周圍一般會(huì)布置著一些廣場(chǎng)、水池、噴泉、雕像、臺(tái)階、建筑等有節(jié)奏韻律的景觀序列。這也是在巴洛克時(shí)期園林中能夠比較好的弱化因過于追求精致與細(xì)碎的細(xì)節(jié)處理而造成園林整體破壞的影響的一種處理手段。

在文藝復(fù)興后期園林中，軸線普遍存在，然而對(duì)于這些軸線的處理和組織方法，也有一些非常巧妙的處理方法：①2 條軸線交叉時(shí)，通過臺(tái)階或者節(jié)點(diǎn)的處理，使2 條不同方向的軸線天衣無縫地連接在一起形成全園的連貫的主軸線；②通過多種方法來組織軸線。軸線的存在形式并不只有單純的一條通道或者一排樹木植物的形式，而是通過結(jié)合噴泉、雕塑等作為視線或者活動(dòng)的節(jié)點(diǎn)，將軸線劃分為幾段具有節(jié)奏和韻律的能給人們帶來豐富體驗(yàn)的軸線。在園子的不同段落，有時(shí)候軸線就是一條精彩的通道，有時(shí)候是一條具有強(qiáng)烈引導(dǎo)性的視線通廊，有時(shí)又會(huì)是一片具有很強(qiáng)參與性的活力水景等。這種豐富的軸線處理方法使園子之間的連貫性加強(qiáng)，同時(shí)又沒有讓游人感到審美疲勞與無趣。

2.2 水景

在園林設(shè)計(jì)中，水景永遠(yuǎn)都是最有靈氣的一種設(shè)計(jì)元素，在意大利文藝復(fù)興后期園中也不例外。在這些園林中，水景運(yùn)用豐富了園子整體流線形式，增添了景觀的動(dòng)態(tài)美；那些古老而神秘的噴泉跌水，將游客帶入幽靜的園林氛圍，展示園林意境。不僅如此，這些水景還巧妙解決了場(chǎng)地的實(shí)際問題。

意大利莊園大多數(shù)建立在臺(tái)地上，因而經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)上下兩層之間的高差而形成的斷面的問題[4]。這個(gè)時(shí)候，利用水的流動(dòng)性同時(shí)又能夠由于流動(dòng)撞擊形成水花和聲音的特點(diǎn)，從而形成了人工泉池、水階梯、水劇場(chǎng)等這些獨(dú)具特色的極富活力和動(dòng)感的水景。比如通過阿爾多布蘭迪尼莊園的平面圖，我們可以看到多次反復(fù)利用高差進(jìn)行水景打造的實(shí)例。由低處往高處看，在水劇場(chǎng)的后面是建在山坡上的水階梯，水流帶著小浪花沿著圓柱旋轉(zhuǎn)而下，宛如纏繞圓柱的水花環(huán)；在水階梯后是臺(tái)階平臺(tái)上的古船形泉池；頂上還有一層臺(tái)地，上建有”鄉(xiāng)野”泉池，池后面有模仿天然洞穴的洞窖。這一系列的水景設(shè)計(jì)，利用場(chǎng)地原有高差，在解決問題的同時(shí)，形成了動(dòng)靜結(jié)合、震撼人心而又具有美妙水音響效果的景象。

2.3 植物的使用

利用修剪的植物進(jìn)行園林景觀空間打造是意大利臺(tái)地花園的一大特色，到了巴洛克時(shí)期，受到過分追求細(xì)節(jié)的思想引導(dǎo)，植物綠雕的設(shè)計(jì)選題更加豐富而不受拘束，修剪及造型塑造技術(shù)也更為高超嫻熟。在綠色植物的應(yīng)用上，主要有從莊園的整體構(gòu)圖上以及從園子的細(xì)部處理這兩個(gè)層面上展開。

（1）修剪植物強(qiáng)化整體構(gòu)圖。①由高大喬木或者花壇的對(duì)稱種植，從而加強(qiáng)軸線的直線性的引導(dǎo)作用。比如在阿爾布多蘭迪尼莊園中的入口處進(jìn)入之后所看到的中央林蔭大道以及水劇場(chǎng)后面山坡上水臺(tái)階兩側(cè)高大櫟樹形成的極富感染力的通道；岡貝里亞莊園的花園中軸兩側(cè)的修剪整齊的黃楊通道等；②大片的綠色種植形成對(duì)稱或者連續(xù)的圖案，使莊園的整體構(gòu)圖更加完整和有秩序，另外一些刺繡花壇的使用也同樣利用了這個(gè)方法。

（2）讓細(xì)部的植物景觀處理成為景觀亮點(diǎn)。比如通過復(fù)雜多樣的植物花壇設(shè)計(jì)，讓整個(gè)花園成為一個(gè)迷宮似的植壇花園；利用波浪形植物綠墻的使用，打造獨(dú)具特色的“綠劇場(chǎng)”等。這些運(yùn)用植物超強(qiáng)可塑性進(jìn)行場(chǎng)地空間及景觀塑造的手法，更是現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)中亟待借鑒的地方。

在園林設(shè)計(jì)中，植物是唯一有生命跡象，而且會(huì)隨著季節(jié)及氣候的變化而發(fā)生改變的景觀元素，通過人工的修剪，其使用的方式和方法都極其靈活和多樣。因此在設(shè)計(jì)時(shí)應(yīng)當(dāng)學(xué)習(xí)巴洛克園林，把握好植物的特性，進(jìn)行科學(xué)合理的搭配和使用，讓植物的使用更加豐富。

2.4 石作小品的使用

在多山的臺(tái)地環(huán)境條件下建造花園，擋土墻、臺(tái)階、欄桿等這些石作小品成為花園中必不可少的一大景觀元素。受巴洛克藝術(shù)的影響，這些石作亦以極致精細(xì)的形態(tài)展現(xiàn)：曲線變幻多端的石階，臺(tái)階常常被修剪成變幻莫測(cè)的曲線，布滿精美浮雕的擋土墻，運(yùn)用雕刻與植物裝飾組合打造的平臺(tái)及欄桿……但是，這些過度地追求細(xì)節(jié)裝飾，有時(shí)候會(huì)忽略了整體的規(guī)劃設(shè)計(jì)原則，而造成本末倒置，導(dǎo)致整個(gè)園林都讓人眼花繚亂，而卻沒有重點(diǎn)。

對(duì)于做工極其精細(xì)的雕塑、擋土墻等這些石作小品的使用，是巴洛克式園林的一大特色[5]。巴洛克式的風(fēng)格也正是通過這些小品的精致來展現(xiàn)其奢華、復(fù)雜以及反復(fù)無常的一面。這些石作不僅是一個(gè)時(shí)代工藝水平高低的體現(xiàn)，更是當(dāng)時(shí)貴族、莊園主的生活態(tài)度以及所追求的精細(xì)程度的表現(xiàn)。因此，這些小品不僅僅是一種為了完善莊園景色的構(gòu)圖或者造景的需要而形成，更是一種文化或者說是一種思想以及內(nèi)心想法的具象表現(xiàn)。

3 結(jié)語

意大利文藝復(fù)興后期園林帶有非常濃重的巴洛克風(fēng)格特點(diǎn)。其主要反對(duì)僵化呆板的古典形式，追求自由無拘束的藝術(shù)格調(diào)和表達(dá)世俗所追求的活潑線形、充滿戲劇性和故事性的效果。相對(duì)于文藝復(fù)興時(shí)期對(duì)于古羅馬園林的仿造，此時(shí)期的園林中有了許多新的元素、設(shè)計(jì)手法、設(shè)計(jì)理念和設(shè)計(jì)思路[6]。

雖然這一時(shí)期的園林在吸收了巴洛克風(fēng)格的特點(diǎn)之后顯得似乎有點(diǎn)過分張揚(yáng)、奢華和眼花繚亂。然而，這種巴洛克式園林同樣也存在著很多優(yōu)點(diǎn)。這個(gè)時(shí)期的園林在對(duì)于空間的處理上更為自由開闊，空間的組織形式也更為多樣靈活；園林景物日益豐富，尤其對(duì)于水景的塑造上達(dá)到了淋漓盡致，直至目前為止仍為許多著名園林所不及；在園林植物的運(yùn)用手法上也非常豐富多樣，在植物的色彩、質(zhì)感、高度等許多方面上的差異化考慮及使用設(shè)計(jì)也更加巧妙靈活；在對(duì)周圍環(huán)境的處理方面試圖將園林與周邊環(huán)境融合，讓周邊的環(huán)境成為園內(nèi)空間的延伸，形成開放而自然、外向而整體的景觀空間。

人們置身于這種充滿人工建造的臺(tái)地以及人工裝飾魅力極強(qiáng)的莊園里，與其說它是一座用于靜心居住和游樂的花園，不如說它是一個(gè)讓人欣賞其空間布置以及藝術(shù)小品的一件藝術(shù)品。可以說，巴洛克式園林的出現(xiàn)，不僅僅是貴族和莊園主對(duì)于奢華生活的追求，同時(shí)也是園林設(shè)計(jì)水平以及手工工藝達(dá)到一定高度之后的體現(xiàn)。通過對(duì)這個(gè)時(shí)期的園林的研究和學(xué)習(xí)之后，我們不僅要看到，其中由于過分強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)而造成整體破壞的同時(shí)，還應(yīng)該從中學(xué)習(xí)到很多對(duì)于一些細(xì)節(jié)的處理方法：比如如何能更加靈活地利用軸線來組織景點(diǎn)、串聯(lián)整個(gè)園子；如何靈活地利用水景、臺(tái)階和植物，解決場(chǎng)地的高差問題；如何利用工藝藝術(shù)與植物特性，進(jìn)行豐富而有表情深度的景觀細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)。