巴洛克
- 巴洛克時(shí)期維瓦爾第聲樂(lè)作品的音樂(lè)特征及演唱處理
作品。關(guān)鍵詞：巴洛克；維瓦爾第；《風(fēng)雨飄搖》；音樂(lè)特征；演唱處理中圖分類號(hào)：J605文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2024）09-00-03一、詠嘆調(diào)《風(fēng)雨飄搖》的創(chuàng)作背景《風(fēng)雨飄搖》是巴洛克時(shí)期的作品，是意大利作曲家維瓦爾第的歌劇《格力塞爾達(dá)》中的著名詠嘆調(diào)，是一首非常典型的巴洛克時(shí)期聲樂(lè)作品，是以愛(ài)情故事為基調(diào)，旋律跌宕起伏，優(yōu)美流暢。整首詠嘆調(diào)中含有大量的長(zhǎng)線條樂(lè)句以及大跳音程和快速模進(jìn)的旋律。具備這樣高難度曲目演唱能力的學(xué)生，需要具備
藝術(shù)大觀 2024年9期2024-06-12
- 論卡拉瓦喬的繪畫(huà)藝術(shù)特色
末、17世紀(jì)初巴洛克時(shí)期的藝術(shù)家，卡拉瓦喬的繪畫(huà)歷來(lái)飽受爭(zhēng)議。18世紀(jì)的藝術(shù)批評(píng)家認(rèn)為卡拉瓦喬的繪畫(huà)不能被稱為典型的巴洛克風(fēng)格，而現(xiàn)代藝術(shù)家從卡拉瓦喬的生活環(huán)境、創(chuàng)作手法、創(chuàng)作理念等方面切入，肯定他作為巴洛克藝術(shù)先驅(qū)的歷史地位。從文藝復(fù)興到巴洛克，卡拉瓦喬以獨(dú)一無(wú)二的繪畫(huà)天賦、跨越時(shí)代的藝術(shù)革新，扛起現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的大旗，改變之后的歐洲藝術(shù)方向。本文探析巴洛克時(shí)代的藝術(shù)發(fā)展與卡拉瓦喬的關(guān)系，重新解讀其作為巴洛克時(shí)代革新者的藝術(shù)特色。【關(guān)鍵詞】卡拉瓦喬? 巴洛
藝術(shù)評(píng)鑒 2023年18期2023-11-18
- 巴洛克復(fù)調(diào)藝術(shù)在長(zhǎng)笛作品中的體現(xiàn)
要：復(fù)調(diào)藝術(shù)是巴洛克音樂(lè)的主要形態(tài)特征。長(zhǎng)笛作為單旋律樂(lè)器，演繹雙聲部的復(fù)調(diào)音樂(lè)具有較大的挑戰(zhàn)，尤其在近代以來(lái)，長(zhǎng)笛形制與材質(zhì)的根本改變，學(xué)界對(duì)于巴洛克長(zhǎng)笛作品的詮釋也漸趨多元化。本文將從巴洛克時(shí)期長(zhǎng)笛作品中的復(fù)調(diào)元素為切入點(diǎn)，從音樂(lè)形態(tài)的角度，對(duì)巴洛克音樂(lè)的詮釋進(jìn)行一些探討。關(guān)鍵詞：巴洛克；復(fù)調(diào)藝術(shù)；音樂(lè)形態(tài)；長(zhǎng)笛演奏中圖分類號(hào)：J632文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2023）30-00-03巴洛克產(chǎn)生于文藝復(fù)興后期，在漫長(zhǎng)的中世紀(jì)神學(xué)文化
藝術(shù)大觀 2023年30期2023-11-18
- 西方藝術(shù)作品中人物情感的傳達(dá)方式研究
主義；古希臘；巴洛克一、何為人物表情人的面部會(huì)呈現(xiàn)出各種情緒狀態(tài)，是人流露情感時(shí)首先有所反映的部位。通常是通過(guò)調(diào)動(dòng)肌肉，產(chǎn)生緊張、放松等變化，從而使五官具有不同的變化組合，由此構(gòu)成各不相同但又生動(dòng)豐富的面部表情，從中傳遞出不同的情感態(tài)度。可見(jiàn)，人的面部表情是內(nèi)心情緒的真實(shí)寫(xiě)照。除面部表情之外，人的身體也有表情，通過(guò)動(dòng)作姿態(tài)的擺放傳達(dá)出來(lái)。人的肢體表情極其豐富，與面部表情映照內(nèi)心一樣，肢體表情同樣真實(shí)地反映著人的思想情感。總而言之，人物表情除五官組合變化的表
東方收藏 2023年5期2023-07-13
- 巴洛克時(shí)期長(zhǎng)笛作品演奏風(fēng)格探析
要：筆者通過(guò)對(duì)巴洛克時(shí)期時(shí)代背景的研究以及對(duì)這一時(shí)期長(zhǎng)笛作品的分析，探究這一時(shí)期長(zhǎng)笛作品的風(fēng)格特點(diǎn)，以及在音色、力度、速度等諸多音樂(lè)要素中所遵循一定的演奏規(guī)范，為長(zhǎng)笛演奏者在演奏巴洛克時(shí)期長(zhǎng)笛作品做相應(yīng)參考和建議。關(guān)鍵詞：長(zhǎng)笛；巴洛克；風(fēng)格特點(diǎn)中圖分類號(hào)：J621文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2023）03-00-03一、時(shí)代背景及長(zhǎng)笛的改進(jìn)巴洛克時(shí)期通常指1600-1750年這一時(shí)期。這一時(shí)期歐洲社會(huì)正在謀求轉(zhuǎn)型，從保守的封建主義正逐步過(guò)渡
藝術(shù)大觀 2023年3期2023-06-26
- 文藝復(fù)興到巴洛克時(shí)期藝術(shù)風(fēng)格嬗變研究
文藝復(fù)興時(shí)期與巴洛克時(shí)期是意大利美術(shù)史的重要節(jié)點(diǎn)。波提切利作為文藝復(fù)興早期佛羅倫薩畫(huà)派的畫(huà)家，繪畫(huà)風(fēng)格典雅且細(xì)膩，《春》是其代表作之一，描繪了富有神秘氣息和春意盎然的畫(huà)面，雖為神話題材，但表達(dá)了對(duì)自由思想的崇尚。巴洛克畫(huà)家魯本斯結(jié)合寫(xiě)實(shí)主義與文藝復(fù)興的藝術(shù)傳統(tǒng)，形成了自己獨(dú)特的繪畫(huà)風(fēng)格。《劫奪呂西普的女兒》運(yùn)用夸張的藝術(shù)語(yǔ)言，將激動(dòng)人心的場(chǎng)面展現(xiàn)在觀者眼前，畫(huà)面注重光影的表達(dá)，營(yíng)造了人物之間的視覺(jué)沖突，強(qiáng)化了表現(xiàn)力。文章從沃爾夫林總結(jié)的五個(gè)視點(diǎn)范疇分析波提
藝術(shù)科技 2023年9期2023-06-25
- 從文藝復(fù)興到巴洛克時(shí)期的西方音樂(lè)結(jié)構(gòu)演變
析從文藝復(fù)興到巴洛克時(shí)期的西方音樂(lè)結(jié)構(gòu)演變。采用歷史分析法，通過(guò)審視音樂(lè)作品、作曲家和音樂(lè)理論的發(fā)展，探討這兩個(gè)時(shí)期音樂(lè)結(jié)構(gòu)的重大變革。結(jié)果表明，在文藝復(fù)興時(shí)期，音樂(lè)結(jié)構(gòu)的主要特征是多聲部合唱的興起和對(duì)位法的使用，其中具有代表性的作曲家如帕萊斯特里納對(duì)音樂(lè)的和聲和旋律做出了重大貢獻(xiàn)。進(jìn)入巴洛克時(shí)期，音樂(lè)結(jié)構(gòu)經(jīng)歷了顯著的變革，特別是在和聲的發(fā)展、節(jié)奏和動(dòng)態(tài)的多樣性方面，巴赫、亨德?tīng)柡途S瓦爾第等作曲家在推動(dòng)音樂(lè)風(fēng)格演變方面起到了關(guān)鍵作用。從文藝復(fù)興到巴洛克的過(guò)
大觀 2023年12期2023-03-19
- 沉默的牛仔
龐啟帆牛仔巴洛克騎著他的馬到鎮(zhèn)上辦事。來(lái)到鎮(zhèn)上后，巴洛克將馬拴到一棵樹(shù)上，打算休息一會(huì)兒再去辦事。公園里負(fù)責(zé)養(yǎng)馬的達(dá)姆也騎著一匹專供游人騎游的馬來(lái)到樹(shù)下。今天公園里的游客很少，所以達(dá)姆就騎著馬出來(lái)溜達(dá)。他看到牛仔把馬拴在樹(shù)上，決定把自己的馬也拴在同一棵樹(shù)上，然后休息一會(huì)兒。“喂，先生，把你的馬拴到別的樹(shù)上去！”巴洛克見(jiàn)狀，急忙大喊，“我的馬很野，它是一匹烈馬，會(huì)咬死或者踢死你的馬的！”達(dá)姆一臉不屑，說(shuō)道：“我想把我的馬拴在哪里就拴在哪里，你管不著！”巴洛克
傳奇·傳記文學(xué)選刊 2022年11期2022-05-30
- 文藝復(fù)興與巴洛克時(shí)期的音樂(lè)對(duì)比
放的進(jìn)步思潮為巴洛克音樂(lè)的發(fā)展提供了良好的推動(dòng)作用，正是在它的影響之下巴洛克音樂(lè)才發(fā)展起來(lái)，使人類音樂(lè)史上出現(xiàn)了第一次具有深遠(yuǎn)影響的音樂(lè)繁榮。關(guān)鍵詞：文藝復(fù)興;巴洛克;音樂(lè)風(fēng)格一、文藝復(fù)興與巴洛克（一）詞源解析文藝復(fù)興（Renaissance）來(lái)源于法文，意思是“再生”，也有“新生”、“復(fù)活”之意。文藝復(fù)興是對(duì)中世紀(jì)文化的否定和對(duì)古代文化的崇尚，超越了古希臘、古羅馬文化思潮的影響范圍。人文主義是文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)最具影響力的思想核心。巴洛克（Baroque）源于
錦繡·下旬刊 2022年1期2022-05-16
- 從“舊式假發(fā)”到“古典風(fēng)格”
0年為音樂(lè)風(fēng)格巴洛克與古典主義的分界點(diǎn)。定位于18世紀(jì)且是對(duì)鍵盤(pán)音樂(lè)專門(mén)研究出版的書(shū)籍迄今僅有羅伯特.L.馬歇爾主編的《十八世紀(jì)鍵盤(pán)音樂(lè)》，這部論著的出版并不是一家之言，而是薈萃十位專家的論點(diǎn)，他們既考據(jù)鉤稽、尋根溯源，又旁搜遠(yuǎn)紹、評(píng)述闡釋，對(duì)18世紀(jì)的鍵盤(pán)音樂(lè)做了系統(tǒng)、客觀的剖析。強(qiáng)有力的學(xué)術(shù)隊(duì)伍確保了這本書(shū)極高的學(xué)術(shù)價(jià)值。立足于歷史識(shí)“英雄”、植根于音樂(lè)本體鑒“佳作”、追憶于往昔尋“佳人”、瞻閱于譯文傳“墨韻”等四個(gè)方面對(duì)《十八世紀(jì)鍵盤(pán)音樂(lè)》一書(shū)進(jìn)行論
歌海 2022年1期2022-03-29
- 初探巴洛克時(shí)期那不勒斯樂(lè)派及其聲樂(lè)作品演唱風(fēng)格
那不勒斯城，是巴洛克中晚期形成的最重要的聲樂(lè)流派，是巴洛克時(shí)期聲樂(lè)作品最成熟的優(yōu)秀代表。本文探索了那不勒斯樂(lè)派的形成背景和藝術(shù)貢獻(xiàn)，并以創(chuàng)始人及代表性作曲家A.斯卡拉蒂的作品為代表，分析那不勒斯樂(lè)派聲樂(lè)作品的風(fēng)格和特點(diǎn)。關(guān)鍵詞：那不勒斯樂(lè)派? 巴洛克? 斯卡拉蒂中圖分類號(hào)：J605??文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A?文章編號(hào)：1008-3359（2022）03-0078-03 一、巴洛克時(shí)代背景下的那不勒斯樂(lè)派 （一）歷史背景 巴洛克是歐洲文化里一種典型的藝術(shù)形式，
藝術(shù)評(píng)鑒 2022年3期2022-03-02
- 巴洛克時(shí)期音樂(lè)美學(xué)思想探析
[摘 要]巴洛克時(shí)期指的是西方藝術(shù)發(fā)展史上的一個(gè)時(shí)代，具體時(shí)間為17世紀(jì)左右。巴洛克時(shí)期的音樂(lè)十分注重韻律的美學(xué)，并且音樂(lè)創(chuàng)作題材與形式極為豐富多變，能夠充分表達(dá)出那個(gè)時(shí)期音樂(lè)創(chuàng)造者內(nèi)心的真實(shí)情感，對(duì)當(dāng)時(shí)后續(xù)西方音樂(lè)的進(jìn)步發(fā)展形成了不可忽視的影響。本文將進(jìn)一步對(duì)巴洛克時(shí)期音樂(lè)美學(xué)思想展開(kāi)分析與探討。[關(guān)鍵詞]巴洛克;音樂(lè);美學(xué)思想[中圖分類號(hào)]J601[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A[文章編號(hào)]1007-2233（2022）01-0032-03[作者簡(jiǎn)介] 簡(jiǎn)文潔（199
當(dāng)代音樂(lè) 2022年1期2022-01-23
- 《里納爾多》中的跨性別表演
王天怡摘 要：巴洛克時(shí)期意大利正歌劇中閹人歌手盛行，引起了“美聲唱法”的變革。閹人歌手本身作為社會(huì)性別引起了極大的社會(huì)爭(zhēng)議，本文將巴洛克時(shí)期閹人歌手看作是”跨性別表演”形式，對(duì)巴洛克時(shí)期閹人歌手進(jìn)行研究，并延伸至現(xiàn)當(dāng)代其他領(lǐng)域，得出“跨性別表演”的積極意義。關(guān)鍵詞：《里納爾多》 巴洛克 閹人歌手 跨性別表演1 詠嘆調(diào)的炫技與正歌劇的“異化”提到意大利正歌劇，我們首先想到的應(yīng)該是各種類型的詠嘆調(diào)和嚴(yán)格的結(jié)構(gòu)規(guī)范。而在詠嘆調(diào)中，炫技詠嘆調(diào)無(wú)疑是最受人關(guān)注的。顧
成長(zhǎng) 2021年11期2021-10-28
- 描繪行為的線性運(yùn)動(dòng)與空間讀解
波臣派;曾鯨;巴洛克;魯本斯;線在繪畫(huà)創(chuàng)作中所呈現(xiàn)的線性軌跡，具有運(yùn)動(dòng)感，并形成一條變化的“線”。“運(yùn)動(dòng)”無(wú)疑具有“速度”和“方向”的特征，這些存在于繪制行為過(guò)程中的特征又很容易轉(zhuǎn)換成對(duì)情緒和理念的表達(dá)，并或多或少地呈現(xiàn)在繪制行為的結(jié)果中，畫(huà)面上所有的元素共同完成對(duì)作品“空間”①的營(yíng)造并構(gòu)成一件作品，進(jìn)而成為一個(gè)地方、一個(gè)時(shí)代文化表征的承載元素。事實(shí)上，創(chuàng)作中要表現(xiàn)對(duì)象結(jié)構(gòu)在一個(gè)空間中的運(yùn)動(dòng)往往是用“線性”的思考方式或直接用線條進(jìn)行表達(dá)。它體現(xiàn)出作者在描繪
書(shū)畫(huà)世界 2021年8期2021-10-19
- 論本雅明寓言理論及德意志悲苦劇的審美意義
地位舉足輕重。巴洛克時(shí)期的作品很長(zhǎng)時(shí)間在藝術(shù)史上不受歡迎，20世紀(jì)時(shí)巴洛克悲苦劇被本雅明重提，并完成了《德意志悲苦劇的起源》，也是憑借這部著作形成了他獨(dú)特的寓言理論。本雅明基于對(duì)德意志悲苦劇的分析所建立起來(lái)的寓言理論有別于傳統(tǒng)意義上的寓言，使“寓言”的內(nèi)涵更加豐富，意義得到發(fā)展，借助本雅明的“寓言”理論可以分析德意志悲苦劇的審美意義。關(guān)鍵詞：本雅明;寓言;巴洛克;悲苦劇;審美意義基金項(xiàng)目：本文系2021年中南財(cái)經(jīng)政法大學(xué)研究生科研創(chuàng)新項(xiàng)目“本雅明德意志悲苦
美與時(shí)代·下 2021年7期2021-09-05
- 文藝復(fù)興與巴洛克繪畫(huà)語(yǔ)言比較和風(fēng)格演變
要：文藝復(fù)興與巴洛克在西方藝術(shù)史中具有重要的地位。本文以喬托的《猶大之吻》和委拉斯貴支的《宮娥》作為研究對(duì)象，從沃爾夫林的風(fēng)格學(xué)角度出發(fā)，對(duì)比分析文藝復(fù)興與巴洛克的繪畫(huà)語(yǔ)言，闡述背后蘊(yùn)藏的時(shí)代精神和文化內(nèi)涵，以此揭示文藝復(fù)興與巴洛克的風(fēng)格演變。關(guān)鍵詞：沃爾夫林 ?文藝復(fù)興 ?巴洛克中圖分類號(hào)：J205目前，雖然有很多學(xué)者對(duì)文藝復(fù)興與巴洛克繪畫(huà)進(jìn)行研究，但很少有對(duì)兩者之間的繪畫(huà)語(yǔ)言進(jìn)行對(duì)比分析。因此，借用沃爾夫林在《藝術(shù)風(fēng)格學(xué)》中提出的五組概念，線描和涂繪、
藝術(shù)評(píng)鑒 2021年10期2021-08-23
- 貢戈拉十四行詩(shī)中的巴洛克藝術(shù)
始人，也是歐洲巴洛克文學(xué)的重要人物，其詩(shī)歌在西班牙語(yǔ)文學(xué)及世界文學(xué)領(lǐng)域影響深遠(yuǎn)。而貢戈拉對(duì)十四行詩(shī)情有獨(dú)鐘，愛(ài)情、生命和應(yīng)景頌歌都是其十四行詩(shī)謳歌的重要對(duì)象。本文在文本細(xì)讀的基礎(chǔ)上，論述了貢戈拉十四行詩(shī)中的藝術(shù)創(chuàng)新，重點(diǎn)分析了其十四行詩(shī)在語(yǔ)言上的雕琢，既討論巴洛克文學(xué)的貴族傾向和時(shí)尚品味，又對(duì)作品中矛盾對(duì)立的感情作出評(píng)議。貢戈拉的十四行詩(shī)是巴洛克華麗繁復(fù)、奇喻象征的語(yǔ)言盛宴，是兼具貴族高雅品質(zhì)和民間自由秉性的復(fù)合體，分析并總結(jié)其文風(fēng)可以為二十世紀(jì)拉丁美洲“
文學(xué)教育下半月 2021年5期2021-06-15
- 從鋼琴發(fā)展史到西方音樂(lè)的發(fā)展
西方音樂(lè)發(fā)展的巴洛克時(shí)期、古典主義時(shí)期及浪漫主義時(shí)期的西方音樂(lè)進(jìn)行分析，并總結(jié)西方音樂(lè)發(fā)展的特點(diǎn)。關(guān)鍵詞：鋼琴;巴洛克;古典主義;浪漫主義據(jù)文獻(xiàn)的記載，世界上最早的古鋼琴叫做克拉維卡，其制作年代大體是在12世紀(jì)至14世紀(jì)之間，在歐洲廣泛使用。其外形為長(zhǎng)方形，于木箱之上添加一些琴鍵，有的在四條腿的內(nèi)側(cè)右部大約三分之一處安裝了音板，其右端和厚板相互連接，其弦軸也被固定在這塊厚板上，而弦是經(jīng)由馬橋后被固結(jié)在音板的另一側(cè)。另外，腿內(nèi)左側(cè)三分之二處安裝有鍵盤(pán)，鍵子的
錦繡·上旬刊 2021年2期2021-06-11
- 奏鳴曲文獻(xiàn)綜述
摘要：巴洛克時(shí)期的音樂(lè)在歐洲音樂(lè)史發(fā)展中占有非常重要的位置，在這一時(shí)期，聲樂(lè)、器樂(lè)體裁并重且同時(shí)得到發(fā)展，尤其是器樂(lè)作品進(jìn)入了發(fā)展全盛時(shí)期，無(wú)論是鍵盤(pán)音樂(lè)的創(chuàng)作理論、演奏技術(shù)以及作品規(guī)模結(jié)構(gòu)的龐大都得以體現(xiàn)，在這一時(shí)期也確立和誕生了許多的器樂(lè)曲體裁形式，如奏鳴曲就誕生于這一時(shí)期。因而，產(chǎn)生了一批音樂(lè)巨匠和大量的奏鳴曲作品，其作品具有宏大規(guī)模、復(fù)雜結(jié)構(gòu)能深刻和全面的反映作曲家的思想，尤其是鋼琴音樂(lè)、小提琴音樂(lè)成為其后音樂(lè)作品音樂(lè)文獻(xiàn)中最寶貴的部分之一。關(guān)鍵詞
錦繡·下旬刊 2021年4期2021-05-14
- 淺談佛蘭德斯美術(shù)與荷蘭現(xiàn)實(shí)主義油畫(huà)風(fēng)格差異性對(duì)油畫(huà)創(chuàng)作的影響
荷蘭現(xiàn)實(shí)主義;巴洛克一、尼德蘭革命背景下的油畫(huà)風(fēng)格呈現(xiàn)16世紀(jì)的尼德蘭資產(chǎn)階級(jí)革命，從南到北波及了整個(gè)尼德蘭。17世紀(jì)的佛蘭德斯同樣也受到了較大影響，所表現(xiàn)出來(lái)的美術(shù)現(xiàn)象是錯(cuò)綜復(fù)雜的[1]。當(dāng)時(shí)的尼德蘭革命和宗教改革運(yùn)動(dòng)沉重打擊了教會(huì)勢(shì)力，教會(huì)為了迎合當(dāng)時(shí)的封建貴族和上層資產(chǎn)階級(jí)的審美趣味，發(fā)展了新的藝術(shù)形式——巴洛克藝術(shù)風(fēng)格，而佛蘭德斯美術(shù)在極大程度上融合了巴洛克藝術(shù)風(fēng)格的特點(diǎn)，在整體風(fēng)貌上呈現(xiàn)出一種富麗堂皇、光彩奪目的藝術(shù)形象。尼德蘭資產(chǎn)階級(jí)革命勝利后
雨露風(fēng) 2021年12期2021-02-10
- 從鋼琴發(fā)展史到西方音樂(lè)的發(fā)展
西方音樂(lè)發(fā)展的巴洛克時(shí)期、古典主義時(shí)期及浪漫主義時(shí)期的西方音樂(lè)進(jìn)行分析，并總結(jié)西方音樂(lè)發(fā)展的特點(diǎn)。關(guān)鍵詞：鋼琴;巴洛克;古典主義;浪漫主義據(jù)文獻(xiàn)的記載，世界上最早的古鋼琴叫做克拉維卡，其制作年代大體是在12世紀(jì)至14世紀(jì)之間，在歐洲廣泛使用。其外形為長(zhǎng)方形，于木箱之上添加一些琴鍵，有的在四條腿的內(nèi)側(cè)右部大約三分之一處安裝了音板，其右端和厚板相互連接，其弦軸也被固定在這塊厚板上，而弦是經(jīng)由馬橋后被固結(jié)在音板的另一側(cè)。另外，腿內(nèi)左側(cè)三分之二處安裝有鍵盤(pán)，鍵子的
錦繡·上旬刊 2021年4期2021-01-28
- 聲樂(lè)生如何正確使用呼吸方法演唱作品
輝煌期，被稱為巴洛克時(shí)期，產(chǎn)生于這一時(shí)期的音樂(lè)被后人稱為巴洛克音樂(lè)。因?yàn)榇藭r(shí)期發(fā)生于文藝復(fù)興時(shí)期之后，所以在音樂(lè)風(fēng)格上也有著濃濃的典雅厚重風(fēng)格，巴洛克音樂(lè)在此基礎(chǔ)上進(jìn)一步反映了社會(huì)貴族階級(jí)生活的華麗、富貴，此外，巴洛克風(fēng)格的聲樂(lè)作品有兩個(gè)特點(diǎn)：一是大量使用裝飾音和數(shù)字低音;二是返始詠嘆調(diào)的使用。本論文的研究對(duì)象是產(chǎn)生于巴洛克時(shí)期的著名歌劇《里納爾多》中的詠嘆調(diào)《讓我痛哭吧》，探析歌曲中的音樂(lè)風(fēng)格和演唱技巧。關(guān)鍵詞：聲樂(lè)演唱;巴洛克;藝術(shù)特色產(chǎn)生于巴洛克時(shí)期
錦繡·中旬刊 2020年12期2020-12-23
- 巴洛克時(shí)期歌劇的產(chǎn)生與發(fā)展
摘 要：巴洛克時(shí)期繼承了文藝復(fù)興的先進(jìn)理念和優(yōu)秀成果，而巴洛克時(shí)期的歷史地位和獨(dú)特貢獻(xiàn)也是別的時(shí)代不能代替的，這包括：誕生了現(xiàn)代意義上的和聲學(xué)和大小調(diào)體系，影響了歐洲音樂(lè)發(fā)展300余年，成為歐洲音樂(lè)史上的一座里程碑;聲樂(lè)和器樂(lè)作為音樂(lè)藝術(shù)的兩種主要表現(xiàn)方式，開(kāi)始走向了各自發(fā)展的道路;造就了蒙特威爾第、呂利、亨德?tīng)枴秃盏纫慌魳?lè)大師，產(chǎn)生了奏鳴曲、協(xié)奏曲等新的音樂(lè)體裁。盡管上述成就足以令人驚嘆，但是巴洛克時(shí)代還有一個(gè)最偉大、最有意義的貢獻(xiàn)，這就是歌劇的誕生
西部論叢 2020年16期2020-12-23
- 淺析巴洛克時(shí)期協(xié)奏曲的發(fā)展脈絡(luò)及風(fēng)格特征
的體裁形式是在巴洛克時(shí)期誕生并發(fā)展成型的，它是巴洛克時(shí)期最重要的器樂(lè)體裁之一，在它身上體現(xiàn)出的對(duì)比競(jìng)奏觀念和主調(diào)音樂(lè)風(fēng)格對(duì)西方音樂(lè)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。本文擬從巴洛克時(shí)期協(xié)奏曲的發(fā)源、分類以及代表作曲家的創(chuàng)作特點(diǎn)三方面對(duì)其做簡(jiǎn)要分析。【關(guān)鍵詞】協(xié)奏曲;巴洛克;樂(lè)隊(duì)協(xié)奏曲【中圖分類號(hào)】J622? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】1002-767X（2020）20-0001-03【本文著錄格式】張皓倫.淺
北方音樂(lè) 2020年20期2020-12-18
- 從《狄多與埃涅阿斯》看巴洛克時(shí)期的英國(guó)歌劇
寇露洋摘 要：巴洛克時(shí)期的英國(guó)音樂(lè)發(fā)展低迷，著名的英國(guó)作曲家亨利.普賽爾的出現(xiàn)拯救了這一現(xiàn)象，他有著超出常人的創(chuàng)作天賦，創(chuàng)作出了大量?jī)?yōu)秀的作品，其中《狄多與埃涅阿斯》是最為經(jīng)典的一個(gè)，對(duì)歐洲音樂(lè)的發(fā)展產(chǎn)生了很大的影響。關(guān)鍵詞：巴洛克;英國(guó);普賽爾;歌劇;悲劇中圖分類號(hào)：J617文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2020）26-00-02一、創(chuàng)作背景在西方歷史中，人們通常將十七世紀(jì)稱為“巴洛克”時(shí)期，這個(gè)時(shí)期的英國(guó)，出現(xiàn)了資本主義興起的政治革命，藝
藝術(shù)大觀 2020年26期2020-11-16
- 淺析洛可可、巴洛克和古典主義三個(gè)時(shí)期的關(guān)系
風(fēng)格，它產(chǎn)生于巴洛克晚期的法國(guó)，持續(xù)時(shí)間大約是十七世紀(jì)晚期到十八世紀(jì)中期這段時(shí)間，也就是在巴洛克晚期到古典主義時(shí)期之間，所以洛可可時(shí)期也算是連接這兩大時(shí)期的一座橋梁，古典主義時(shí)期的藝術(shù)是通過(guò)洛可可時(shí)期這座橋梁慢慢過(guò)渡而逐步形成古典主義時(shí)期的，下面，我是從巴洛克時(shí)期，洛可可時(shí)期，古典主義時(shí)期三個(gè)時(shí)期的音樂(lè)風(fēng)格方面去分析和評(píng)估洛可可時(shí)期與這兩大時(shí)期之間的緊密聯(lián)系的。關(guān)鍵詞：巴洛克;洛可可;古典主義;巴赫;庫(kù)普蘭巴洛克時(shí)期是西方藝術(shù)發(fā)展史上一個(gè)極為重要的歷史時(shí)期
黃河之聲 2020年12期2020-09-23
- 山墻建筑藝術(shù)形式的類型與演變
括了傳統(tǒng)中式、巴洛克式和現(xiàn)代式，各式山墻與石庫(kù)門(mén)的各個(gè)發(fā)展階段相對(duì)應(yīng)，部分樣式的影響力一直持續(xù)至今。石庫(kù)門(mén)山墻演變見(jiàn)證了上海的文化起源與發(fā)展。對(duì)上海石庫(kù)門(mén)山墻做調(diào)查、分類和演化研究有助于理清石庫(kù)門(mén)的發(fā)展脈絡(luò)，還原石庫(kù)門(mén)建筑的文化身份并為石庫(kù)門(mén)遺產(chǎn)的修繕和復(fù)原工作提供依據(jù)。關(guān)鍵詞：石庫(kù)門(mén)山墻;巴洛克;觀音兜山墻;馬頭墻;人字形山墻基金項(xiàng)目：本文系2019年上海市社區(qū)教育系列微課一等獎(jiǎng)項(xiàng)目《走進(jìn)石庫(kù)門(mén)》系列微課開(kāi)發(fā)的階段性研究成果。一、上海石庫(kù)門(mén)的起源與建造上
美與時(shí)代·城市版 2020年6期2020-09-15
- 對(duì)巴洛克時(shí)期鍵盤(pán)音樂(lè)特點(diǎn)的相關(guān)研究
鍵琴等樂(lè)器。在巴洛克時(shí)期鍵盤(pán)音樂(lè)有區(qū)別于文藝復(fù)興時(shí)期的特點(diǎn)，既包括了音樂(lè)中的細(xì)膩特點(diǎn)，也有大膽的創(chuàng)新和改進(jìn)，具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力。本文就巴洛克時(shí)期鍵盤(pán)音樂(lè)的特點(diǎn)進(jìn)行了相關(guān)研究。【關(guān)鍵詞】巴洛克;鍵盤(pán)音樂(lè);特點(diǎn)中圖分類號(hào)：J6 ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）23-0066-02在西方音樂(lè)發(fā)展的過(guò)程中，文藝復(fù)興時(shí)期是一個(gè)重要時(shí)期。文藝復(fù)興意味著音樂(lè)的一些平衡與莊重、理性與邏輯，而到了巴洛克時(shí)期，音樂(lè)風(fēng)
戲劇之家 2020年23期2020-08-31
- 從弗雷德的批判看當(dāng)代“劇場(chǎng)化”藝術(shù)
價(jià)，本文將溯源巴洛克時(shí)期“劇場(chǎng)性”藝術(shù)特點(diǎn)，討論現(xiàn)代藝術(shù)“劇場(chǎng)化”現(xiàn)象和該趨勢(shì)對(duì)觀念藝術(shù)的影響。關(guān)鍵詞：弗雷德;劇場(chǎng)化;巴洛克;現(xiàn)代藝術(shù);觀念藝術(shù)中圖分類號(hào)：1516.074文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1005-5312（2020）11-0054-02一、弗雷德的“劇場(chǎng)性”與“戲劇性”藝術(shù)美國(guó)藝術(shù)評(píng)論家邁克爾·弗雷德[MichaelFried]在《藝術(shù)和物性》中提出“劇場(chǎng)性”與“戲劇性”兩個(gè)相對(duì)的概念。在他看來(lái)，藝術(shù)有兩種“敘事結(jié)構(gòu)”取向：一是凸顯作品的“物性
文藝生活·中旬刊 2020年4期2020-08-06
- 試論巴洛克時(shí)期音樂(lè)的人文主義趨勢(shì)
西方藝術(shù)史上的巴洛克時(shí)期尾隨歐洲的文藝復(fù)興，隨著文藝復(fù)興以人為本的人文主義思想的推進(jìn)，大量世俗化風(fēng)格影響著這一時(shí)期前原本莊重典雅的藝術(shù)風(fēng)格，使其方方面面都向世俗化與人文化邁進(jìn)。“平等博愛(ài)”的人文主義思想漸漸得到歐洲人民的重視，音樂(lè)家的人文思想也在不斷上升，反映平民生活的音樂(lè)不斷涌現(xiàn)。雖然在這一時(shí)期里，占據(jù)主導(dǎo)地位的仍然是為上層社會(huì)服務(wù)的宗教風(fēng)格音樂(lè)，但音樂(lè)創(chuàng)作中已經(jīng)出現(xiàn)了反映人類和自然現(xiàn)象的趨勢(shì)。本文例舉了巴洛克時(shí)期兩位具有突出成就的音樂(lè)家——巴赫與維瓦爾
北方音樂(lè) 2020年11期2020-07-09
- 巴洛克風(fēng)格及巴赫音樂(lè)情景和空間的架構(gòu)
【摘要】巴洛克時(shí)期有一位偉大的作曲家——約翰·塞巴斯蒂安·巴赫，他的作品以《十二平均律》為代表，閃耀著人文主義光芒。巴赫的音樂(lè)中充斥著平衡與失衡，和諧與對(duì)抗的思想，他的《十二平均律》被稱為鍵盤(pán)樂(lè)的“舊約·圣經(jīng)”。本文以巴赫的《十二平均律》第一首（BWV846）前奏曲和賦格為例，分析前奏曲給人感情上的交流和賦格的理性思維的碰撞，使大家更容易了解和理解巴赫。【關(guān)鍵詞】巴洛克;巴赫;《十二平均律》【中圖分類號(hào)】J616 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?
北方音樂(lè) 2020年9期2020-07-09
- 試論巴洛克時(shí)期鍵盤(pán)音樂(lè)的裝飾音及與莫扎特音樂(lè)裝飾音的比較
的歷史長(zhǎng)河中，巴洛克時(shí)期是遙遠(yuǎn)而又璀璨的一顆明星。裝飾音的發(fā)展在巴洛克鍵盤(pán)音樂(lè)中也是個(gè)極其重要的部分。巴洛克時(shí)期音樂(lè)中裝飾音地位十分重要。在當(dāng)時(shí)作為有炫技意味的即興演奏，喜歡被各個(gè)演奏家所使用。在那個(gè)時(shí)期的古鋼琴缺少踏板，因?yàn)檫@個(gè)限制，琴弦就不能長(zhǎng)時(shí)間的震動(dòng)。所以，裝飾音似乎能達(dá)到代替琴弦震動(dòng)音長(zhǎng)的遺憾。在古典主義的代表音樂(lè)人物莫扎特的音樂(lè)作品中，裝飾音也頗有風(fēng)格。本文講主要從裝飾音的角度討論，巴洛克鍵盤(pán)音樂(lè)與莫扎特音樂(lè)的藝術(shù)魅力。【關(guān)鍵詞】巴洛克;鍵盤(pán)音
北方音樂(lè) 2020年9期2020-07-09
- 16世紀(jì)末至17世紀(jì)中期的弗蘭德斯巴洛克繪畫(huà)的造型研究
時(shí)期的佛蘭德斯巴洛克藝術(shù)既受外來(lái)藝術(shù)的影響，同時(shí)也體現(xiàn)著本民族的藝術(shù)傳統(tǒng)。文章主要以畫(huà)家彼得·魯 本斯和卡拉瓦喬為代表，簡(jiǎn)述17世紀(jì)巴洛克繪畫(huà)藝術(shù)產(chǎn)生的歷史背景、巴洛克繪畫(huà)藝術(shù)在發(fā)展過(guò)程中的傳承和創(chuàng)新，以及 對(duì)后來(lái)繪畫(huà)藝術(shù)的影響。關(guān)鍵詞：佛蘭德斯;巴洛克;繪畫(huà)藝術(shù);卡拉瓦喬一、佛蘭德斯巴洛克產(chǎn)生的歷史背景巴洛克時(shí)期的繪畫(huà)雄偉壯觀，充滿動(dòng)感，用精湛的透視變化，戲劇性的構(gòu)圖，起伏波動(dòng)，體現(xiàn)無(wú)限的空間，加以理想光的對(duì)比，使畫(huà)面產(chǎn)生統(tǒng)一協(xié)調(diào)如舞臺(tái)布局效果。代表人物
科學(xué)導(dǎo)報(bào)·學(xué)術(shù) 2020年1期2020-07-04
- 淺析巴洛克美術(shù)對(duì)廣告創(chuàng)意的影響
摘要：巴洛克美術(shù)是17世紀(jì)風(fēng)行于歐洲的一種藝術(shù)風(fēng)格。巴洛克美術(shù)因熱情奔放、運(yùn)動(dòng)強(qiáng)烈、裝飾華麗而自成一體。巴洛克美術(shù)在文藝復(fù)興美術(shù)之后，一定程度上發(fā)揚(yáng)了現(xiàn)實(shí)主義的傳統(tǒng)。巴洛克美術(shù)所體現(xiàn)出的華麗、奔放也對(duì)后世的人們利用當(dāng)時(shí)的一些作品進(jìn)行創(chuàng)意時(shí)產(chǎn)生了一定的影響，其中以魯本斯為代表的巴洛克時(shí)期的藝術(shù)家的很多作品被很多品牌方選擇將品牌方的產(chǎn)品與這些藝術(shù)家的作品相結(jié)合，創(chuàng)作出一系列的廣告。關(guān)鍵詞：魯本斯；巴洛克；廣告一、巴洛克美術(shù)的產(chǎn)生和特點(diǎn)巴洛克美術(shù)起源于十七世紀(jì)，
公關(guān)世界 2020年11期2020-07-04
- 巴洛克時(shí)期對(duì)小提琴獨(dú)奏藝術(shù)發(fā)展的影響
利小提琴音樂(lè)在巴洛克期間有著規(guī)范、繁榮的發(fā)展，在歐洲音樂(lè)史上具有非常重要的地位。器樂(lè)音樂(lè)的獨(dú)立一定是散發(fā)著樂(lè)器本身獨(dú)特魅力的，它不依附于任何其他的外在因素，例如聲樂(lè)、舞蹈、歌劇等。小提琴以賦有華麗的音色和豐富的技巧而著稱，散發(fā)出屬于自己獨(dú)奏藝術(shù)的魅力。【關(guān)鍵詞】巴洛克;意大利;小提琴中圖分類號(hào)：J622 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2020）19-0064-02一、巴洛克時(shí)期與小提琴的關(guān)系本人認(rèn)為巴洛克時(shí)期與小提
戲劇之家 2020年19期2020-07-04
- 文藝復(fù)興與巴洛克藝術(shù)特征比較與風(fēng)格演變
研究文藝復(fù)興和巴洛克時(shí)期繪畫(huà)作品的藝術(shù)風(fēng)格，一方面，應(yīng)采用沃爾夫林五對(duì)概念對(duì)波提切利的《維納斯的誕生》與倫勃朗的《夜巡》進(jìn)行比較分析，從而總結(jié)這兩種風(fēng)格各自的藝術(shù)特征;另一方面，結(jié)合14至17世紀(jì)的歐洲社會(huì)時(shí)代背景，探究繪畫(huà)藝術(shù)從文藝復(fù)興至巴洛克風(fēng)格演變的原因。關(guān)鍵詞：沃爾夫林;文藝復(fù)興;巴洛克;藝術(shù)特征;風(fēng)格演變文藝復(fù)興與巴洛克分別是歐洲美術(shù)史上兩種偉大的藝術(shù)風(fēng)格，前者崇尚理性和人文，后者追求情感和運(yùn)動(dòng)。沃爾夫林在《美術(shù)史原理》一書(shū)中，通過(guò)對(duì)文藝復(fù)興和巴
美與時(shí)代·下 2020年3期2020-06-23
- 淺析巴洛克時(shí)期古鋼琴作品的演奏
在西方音樂(lè)史上巴洛克時(shí)期的鍵盤(pán)音樂(lè)占有非常重要的歷史地位，并且巴洛克時(shí)期的鍵盤(pán)音樂(lè)也是每一位學(xué)習(xí)研究鋼琴的人們所必須接觸到的一類音樂(lè)，因此對(duì)于巴洛克時(shí)期鍵盤(pán)音樂(lè)的學(xué)習(xí)與分析顯得尤為重要。文章先對(duì)巴洛克時(shí)期鍵盤(pán)樂(lè)器種類進(jìn)行簡(jiǎn)單介紹，了解巴洛克時(shí)期鍵盤(pán)樂(lè)器制造的時(shí)代背景;然后將巴洛克時(shí)期主要的鍵盤(pán)樂(lè)器--古鋼琴與現(xiàn)代鋼琴進(jìn)行對(duì)比，認(rèn)識(shí)二者的不同;最后在前面古鋼琴與現(xiàn)代鋼琴的對(duì)比研究基礎(chǔ)上探索如何在現(xiàn)代鋼琴上演奏亨德?tīng)柟配撉僮髌贰犊鞓?lè)的鐵匠》，從而較為準(zhǔn)確地
戲劇之家 2020年15期2020-06-11
- 論巴洛克時(shí)期聲樂(lè)作品的風(fēng)格及演唱特征
摘 要】本文從巴洛克時(shí)期聲樂(lè)藝術(shù)的創(chuàng)作特點(diǎn)出發(fā)，對(duì)巴洛克時(shí)期聲樂(lè)作品中的技術(shù)特點(diǎn)進(jìn)行分析研究，歸納總結(jié)出其中所蘊(yùn)含的創(chuàng)作及演唱特點(diǎn)，并探討其對(duì)現(xiàn)當(dāng)代聲樂(lè)教學(xué)的意義。【關(guān)鍵詞】巴洛克;美聲唱法;演唱;特征中圖分類號(hào)：J6 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）15-0033-02巴洛克時(shí)期是歐洲早期音樂(lè)發(fā)展的一個(gè)重要時(shí)期，這一時(shí)期在聲樂(lè)方面誕生了許多優(yōu)秀的作曲家和作品，許多作品現(xiàn)在仍然受到中外歌唱家的喜愛(ài)和推崇。巴
戲劇之家 2020年15期2020-06-11
- 論西方音樂(lè)中巴洛克風(fēng)格的情感美學(xué)
生情感的共鳴。巴洛克時(shí)期，音樂(lè)家們進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)作的時(shí)候就非常注重情感體驗(yàn)，通過(guò)創(chuàng)作將音樂(lè)的情感從美學(xué)的角度具體化地予以表現(xiàn)。巴洛克音樂(lè)的創(chuàng)作是世界音樂(lè)發(fā)展史上的里程碑，對(duì)于音樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展有著非常大的促進(jìn)作用。本文將主要結(jié)合西方音樂(lè)中巴洛克風(fēng)格的情感美學(xué)進(jìn)行探討和闡述。【關(guān)鍵詞】巴洛克;情感;美學(xué)【中圖分類號(hào)】J60? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】1002-767X（2020）
北方音樂(lè) 2020年8期2020-06-01
- 阿塔蘭忒與希波墨涅斯賽跑圖像的嬗變
著時(shí)代的發(fā)展，巴洛克時(shí)期的畫(huà)家集體呈現(xiàn)了阿塔蘭忒停下腳步撿拾蘋(píng)果這一賽跑中最具戲劇性的場(chǎng)景。對(duì)跑者形象的描繪彰顯巴洛克藝術(shù)的多元化，包括表現(xiàn)跑者身體的理想之美;注重對(duì)現(xiàn)實(shí)世界本來(lái)面貌的呈現(xiàn)，將跑者描繪為世俗人物的形象;增加對(duì)自然風(fēng)景的描繪，將跑者置于大幅風(fēng)景畫(huà)面之中。【關(guān)鍵詞】 古希臘神話;瓶畫(huà);巴洛克;阿塔蘭忒;希波墨涅斯古希臘競(jìng)技運(yùn)動(dòng)不僅與為神祗舉行的祭祀節(jié)日緊密聯(lián)系，也是對(duì)死去英雄的葬禮上表達(dá)的敬意。古希臘文學(xué)作品《荷馬史詩(shī)》中不乏對(duì)神祗出現(xiàn)在人類體
藝苑 2020年1期2020-05-06
- 淺談巴洛克風(fēng)格和洛可可藝術(shù)
【摘 要】巴洛克風(fēng)格和洛可可藝術(shù)是16-18世紀(jì)風(fēng)靡于歐洲的最主要的藝術(shù)風(fēng)格，這兩種典型的藝術(shù)形式在西方美術(shù)史中有著重要的地位和意義。本文介紹了兩種藝術(shù)形式所產(chǎn)生的時(shí)間、文化背景及藝術(shù)特點(diǎn)，分析兩種藝術(shù)形式所呈現(xiàn)出來(lái)的不同的藝術(shù)風(fēng)貌，從而比較兩種藝術(shù)風(fēng)格的不同之處。【關(guān)鍵詞】巴洛克;洛可可;藝術(shù)風(fēng)格1.巴洛克風(fēng)格巴洛克風(fēng)格產(chǎn)生于16世紀(jì)下半葉的意大利，17世紀(jì)時(shí)在歐洲普遍盛行，是一種代表歐洲文化的典型藝術(shù)風(fēng)格。巴洛克一詞最早來(lái)源于葡萄牙語(yǔ)（BARROCO）
- 論《維納斯的誕生》與《夜巡》藝術(shù)風(fēng)格差異
要：文藝復(fù)興和巴洛克時(shí)期的藝術(shù)是沃爾夫林在《藝術(shù)風(fēng)格學(xué)》中主要的研究對(duì)象，這部著作從這兩個(gè)時(shí)期的繪畫(huà)、建筑、雕塑形式中歸納出五對(duì)包含著辯證關(guān)系的基本概念：線描和涂繪、平面和縱深、封閉的形式和開(kāi)放的形式、多樣性的統(tǒng)一和同一性的統(tǒng)一、清晰性和模糊性。文章結(jié)合《藝術(shù)風(fēng)格學(xué)》所總結(jié)的“五對(duì)關(guān)系”對(duì)《維納斯的誕生》和《夜巡》兩幅作品藝術(shù)風(fēng)格的差異進(jìn)行分析，進(jìn)而說(shuō)明文藝復(fù)興和巴洛克時(shí)期的藝術(shù)風(fēng)格的差異成因。關(guān)鍵詞：文藝復(fù)興;巴洛克;藝術(shù)風(fēng)格一、線描和涂繪（一）畫(huà)面的觀
美與時(shí)代·美術(shù)學(xué)刊 2020年10期2020-01-26
- 淺談巴洛克到古典主義時(shí)期大提琴技法隨結(jié)構(gòu)的變化
影響。本文選取巴洛克時(shí)期和古典主義時(shí)期兩個(gè)階段，從演奏姿勢(shì)、音樂(lè)結(jié)構(gòu)、演奏技法的視角切入分析了這種變化，希望可以提供積極的參考價(jià)值。關(guān)鍵詞：巴洛克;古典主義;技法巴洛克時(shí)期和古典主義時(shí)期的大提琴結(jié)構(gòu)、技法區(qū)別很大。一方面是結(jié)構(gòu)變化導(dǎo)致技法的變化，另一方面是演奏需求和時(shí)代特征所決定的。1 巴洛克時(shí)期大提琴概述大提琴最初只是民間器樂(lè)，在巴洛克時(shí)期逐漸成為上流社會(huì)喜愛(ài)的室內(nèi)器樂(lè)。這個(gè)階段大提琴曲目不斷增多，形式也越來(lái)越豐富，已經(jīng)成為獨(dú)奏的器樂(lè)，其表演形式和內(nèi)容呈
藝術(shù)科技 2019年15期2019-11-23
- 巴洛克時(shí)期小提琴演奏方法探析
閻謹(jǐn)摘 要：巴洛克音樂(lè)追求奢華、奇異的效果，作曲家的創(chuàng)作打破了傳統(tǒng)，展現(xiàn)出一種全新的藝術(shù)風(fēng)格，小提琴在這一時(shí)期應(yīng)運(yùn)而生，為巴洛克時(shí)期的音樂(lè)提供了更為豐富的表現(xiàn)力。在學(xué)習(xí)小提琴的過(guò)程中，掌握演奏巴洛克時(shí)期的音樂(lè)作品具有重要意義。演奏巴洛克時(shí)期的音樂(lè)作品需要用一種穩(wěn)定的律動(dòng)以及一般內(nèi)在的力量去推動(dòng)整個(gè)音樂(lè)的發(fā)展，因此能夠正確的演奏好巴洛克音樂(lè)風(fēng)格的音樂(lè)作品是十分必要的。關(guān)鍵詞：巴洛克;小提琴;演奏方法一、巴洛克時(shí)期的音樂(lè)特征（一）時(shí)代背景“巴洛克”一詞來(lái)源于葡
黃河之聲 2019年11期2019-10-21
- 簡(jiǎn)述巴洛克時(shí)期的鍵盤(pán)音樂(lè)
本文就最初始的巴洛克音樂(lè)時(shí)期進(jìn)行簡(jiǎn)述。關(guān)鍵詞：巴洛克;鍵盤(pán);音樂(lè)西方音樂(lè)史上的巴洛克時(shí)期跨越了從1600年——1750年，該詞源自葡萄牙語(yǔ)barroco，意思是形狀不規(guī)整的珍珠，在藝術(shù)史上一般是用來(lái)形容造型藝術(shù)特征的，后來(lái)也用于音樂(lè)上。起初帶貶義，專指形狀怪異，趣味不雅，現(xiàn)在一般指一種具有宏偉壯觀，裝飾華麗，帶綜合藝術(shù)傾向的風(fēng)格和歸納一個(gè)風(fēng)格時(shí)期。而巴洛克音樂(lè)風(fēng)格的形成最重要的推力是發(fā)生在16世紀(jì)的人文主義飼草，該運(yùn)動(dòng)促進(jìn)了單聲歌曲、歌劇這一些新的風(fēng)格的誕
錦繡·上旬刊 2019年5期2019-10-21
- 巴洛克音樂(lè)藝術(shù)人文精神探討
郭亦君摘要：巴洛克音樂(lè)是一個(gè)時(shí)期的象征，也是一種藝術(shù)形勢(shì)。歐洲的16-18世紀(jì)屬于動(dòng)蕩時(shí)期，同樣也被人們稱為偉大的世紀(jì)，這個(gè)時(shí)期內(nèi)新舊思潮碰撞，也被人們稱為巴洛克時(shí)期，同時(shí)產(chǎn)生了巴洛克藝術(shù)。這個(gè)時(shí)期的藝術(shù)特點(diǎn)主要表現(xiàn)在情感共鳴、整體美感中。每一個(gè)歷史時(shí)期政治、思潮、藝術(shù)都會(huì)受到時(shí)代的影響發(fā)生改變，在此之中巴洛克音樂(lè)也不可避免的受到了影響。以下則通過(guò)巴洛克時(shí)代的時(shí)期變化對(duì)巴洛克音樂(lè)中的人文精神進(jìn)行探討。關(guān)鍵詞：巴洛克? ?音樂(lè)藝術(shù)? ?巴洛克時(shí)期中圖分類號(hào)：
藝術(shù)評(píng)鑒 2019年16期2019-10-09
- 淺析巴洛克藝術(shù)對(duì)當(dāng)代藝術(shù)設(shè)計(jì)的影響
36）一、緒論巴洛克藝術(shù)是一種藝術(shù)類別，它代表了一種獨(dú)特的藝術(shù)形式——豪華、激情、運(yùn)動(dòng)的結(jié)合體。它的出現(xiàn)，是文藝復(fù)興時(shí)期結(jié)束之后的必然。當(dāng)巴洛克藝術(shù)出現(xiàn)的時(shí)候，曾今一度受到質(zhì)疑與歧視，這點(diǎn)在語(yǔ)言中表現(xiàn)的尤為突出。意大利語(yǔ)中，它的原意代表了“怪異、奇特、扭曲”的意思。而在葡萄牙語(yǔ)中則代表了不圓的珍珠，不圓的珍珠也是劣質(zhì)、丑陋的表現(xiàn)。而在法語(yǔ)中則有著“充滿世俗氣息、凌亂無(wú)章法”的解釋。在歐洲的藝術(shù)圈中，對(duì)巴洛克藝術(shù)也是貶大于褒。“缺乏均衡的藝術(shù)品”是當(dāng)時(shí)藝術(shù)領(lǐng)
大眾文藝 2019年12期2019-07-05
- 巴洛克藝術(shù)風(fēng)格在首飾設(shè)計(jì)中的應(yīng)用研究
3002）一、巴洛克藝術(shù)風(fēng)格深入探究1.巴洛克藝術(shù)風(fēng)格的產(chǎn)生巴洛克藝術(shù)初發(fā)源于17世紀(jì)教皇統(tǒng)治的羅馬，其最早的表現(xiàn)，在意大利為16世紀(jì)后期，在17世紀(jì)的歐洲普遍流行起來(lái)。巴洛克風(fēng)格是不同于文藝復(fù)興藝術(shù)精神的一種藝術(shù)形式。巴洛克風(fēng)格雖然是從文藝復(fù)興發(fā)展的基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)的，但卻有不同于文藝復(fù)興的風(fēng)格特征。它摒棄了古典主義造型藝術(shù)上的剛勁、挺拔、嚴(yán)肅、均衡、古板的藝術(shù)特點(diǎn)，追求宏大、生動(dòng)、熱情、靈動(dòng)、富有動(dòng)感的藝術(shù)效果與藝術(shù)境界。巴洛克藝術(shù)的的興起與羅馬天主教反
大眾文藝 2018年12期2018-07-13
- “室內(nèi)樂(lè)”的誘惑（四）室內(nèi)樂(lè)的春天
吳淑婷“巴洛克”這個(gè)詞，似乎有些不明覺(jué)厲，給大家的感覺(jué)就是遙遠(yuǎn)而神秘，事實(shí)上我們生活當(dāng)中許多熟悉而美妙的旋律都出自巴洛克時(shí)期的經(jīng)典室內(nèi)樂(lè)作品。我們還是先來(lái)“百科”一下。“巴洛克時(shí)期”一般指1600-1750年之間，巴洛克（Baroque）一詞意為不規(guī)則的珍珠，是文藝復(fù)興后的一種藝術(shù)風(fēng)格，在繪畫(huà)、建筑、雕塑、音樂(lè)等藝術(shù)領(lǐng)域都有體現(xiàn)。作為音樂(lè)史上一個(gè)時(shí)期，巴洛克音樂(lè)有其總的音樂(lè)風(fēng)格，但由于歐洲各國(guó)政治和文化上的差異，每個(gè)主要國(guó)家呈現(xiàn)出不同的音樂(lè)風(fēng)貌。下面讓我來(lái)
財(cái)富堂 2015年4期2015-05-30
- 古樂(lè)奏響巴洛克之音
帷幕，《舞動(dòng)的巴洛克風(fēng)》、《燃情意大利》和《皇家舞會(huì)》三場(chǎng)巴洛克音樂(lè)會(huì)如期而至。“古樂(lè)季”是琴臺(tái)音樂(lè)廳傾力打造的一個(gè)精致品牌，古樂(lè)是用古代的樂(lè)器、樂(lè)譜演奏時(shí)代的音樂(lè)。由魯特琴、維奧爾琴等古樸傳統(tǒng)的樂(lè)器，配合最樸素真摯的技藝，演繹最純正的巴洛克之音，成為古樂(lè)最引人著迷之處。2013年即將登場(chǎng)的三場(chǎng)古樂(lè)音樂(lè)會(huì)各有特色，名家、名團(tuán)云集，展現(xiàn)魯特琴、假聲男高音、巴洛克舞蹈等多樣化演出內(nèi)容，在器樂(lè)、聲樂(lè)、舞蹈三方面立體重現(xiàn)巴洛克風(fēng)情。《舞動(dòng)的巴洛克風(fēng)》的表演者克麗斯
大武漢 2013年5期2013-04-29