拉威爾《水妖》的和聲風格分析

摘要：拉貝爾在1908年創作《夜之幽靈》這一鋼琴組曲，其演奏難度在鋼琴領域中相對較高。整個鋼琴組曲由鋼琴音詩《絞刑架》、《水妖》、《幻影》組成。拉威爾以法國詩人阿·貝特朗詩集《夜之幽靈》為基礎創作了該鋼琴組曲，其中的《水妖》充分展現了水妖的情緒，水妖的傾訴和歌唱應用一條清晰且較長的旋律線條刻畫出來，同時水妖的情緒和情感變化則是應用了華麗的色彩性和聲和具有較強獨特性的伴奏。本文主要對拉威爾《水妖》中的和聲風格進行深入研究，進而能夠給其他人一定的理論參考。

關鍵詞：拉威爾;《水妖》;和聲風格

引言

拉威爾所創作的《水妖》屬于《夜之幽靈》當中的一部分，也是拉威爾對“水”題材的具象化創作，展現出拉威爾日趨豐富的閱歷和成熟的作曲技術。該作品將拉威爾后期的創作方向有所預示，也囊括了拉威爾前期所具備的音樂創作理念。古典傳統創作技法尊崇程度較高，因此在《水妖》中使用了這樣的創作方式。總的來說拉威爾在該部作品中融入了印象派音樂創作手法，并融合傳統音樂形式，使得整個作品的風格極為獨特。因此通過研究《水妖》的和聲風格，不僅能夠更加了解該作品，而且還能對其他人在演奏方面帶來參考。

一、《水妖》概述

《夜之幽靈》中的第一首鋼琴音詩就是《水妖》，拉威爾在創作該作品時運用了與奏鳴曲式相類似的結構，使用了古典主義時期的創作風格。在該部作品中主要是以“水”作為創作背景。因此，在開始演奏過程中，就利用了水聲對周邊的景物進行刻畫和描寫，水妖的形象也通過水聲變化的狀態被刻畫出來。《水妖》的主題為：通過對水妖的歌唱和游玩進行描述，并闡述了水妖所愛的人卻青睞于別人，旋律也隨著水妖持續低落的心情而產生變化，把水妖的形象展現了淋漓盡致。

二、三部曲式的結構特征

拉威爾會應用三部曲式結構作為鋼琴音樂創作的主要內容，例如《古風小步舞曲》、《意大利奧鋼琴協奏曲》等應用了三步曲式結構。《水妖》也是采用了三部曲式結構進行創作的。他的本體并不是由5個部分簡單的組成，而是通過在作品中重新再現單三部曲式中的再現部和中部。站在整體結構的角度上可以發現，該部作品屬于二重三部曲式典型結構。

三、《水妖》和聲風格分析

在《水妖》整首作品當中，其和聲色彩的改變是和聲變化的重要表達手法，拉威爾還經常運用傳統的三度音程，充分展現出印象主義的特點。另外，拉威爾還會在音樂創作當中使用二錄音呈、高疊置和弦、附加和弦、平行和弦等，這也使得他所創作的和聲具有極強的獨特性，展現出豐富的個人色彩。

（一）傳統的三度音程

拉威爾有相當一部分鋼琴作品使用了傳統三度音程，這是因為他青年時代受到古典主義的熏陶，因此在創作中也會應用相應的手法。三度音程在《水妖》當中大量應用，將一種緊張的氣氛營造出來。

（二）高疊置和弦

高疊置和弦在近現代音樂中得到了普遍應用，成功使和弦所需要的音級材料向外不斷延伸，進而使得音樂色彩更加豐富多變。高疊置和弦在《水妖》當中的應用促使整個樂曲的音樂效果。拉威爾在《水妖》這個作品中非常追求完美，高疊置和弦的應用使得整個音樂的飽和度更高，色彩性更強。

（三）平行和弦

平行和弦在印象主義作品中經常的應用，其能夠展現出印象主義的多樣化特點。因此，拉菲爾經常會應用不同結構的和弦來突出平行和弦，給人以一種向外延伸的聽覺感受。哈維爾運用平行和弦在《水妖》之中將“面”的概念進行囊括，使得整個作品的動態性增強。

（四）附加音和弦

使用附加音和弦是拉威爾在創作曲目中十分擅長的。附加音和弦指的是通過增加非三度疊置的音符在三度疊置的和弦上，其中在和弦中主要的屬和弦是六度音或附加六度音。《水妖》最終則是應用了許多附加音和弦這樣的手法。例如在下面的譜例1中可以發現，拉維爾所附加的六度音是在三和弦基礎上進行的，其中這三和弦主要是由#C#E#G構成的，該段的音響效果是小二度音程所形成的，帶給人一種極為不穩定的聽覺感受，使得整個音樂色彩性增強。水妖嫵媚妖嬈的形象也通過不穩定的負加小二度音程完美塑造出來，同時還制造了一種朦朧的神秘的氣氛來烘托女妖的形象。

（五）非傳統的根音進行

過去的根音主要是以用四度五度進行得以在和諧中確定明晰的調性。受到印象主義的影響，拉威爾的作品則是將和聲的色彩性凸顯出來，應用非傳統的方法把和弦連接的色彩性增強。例如在譜例2當中，第一個和弦根音是#C，G是第四拍和弦時的根音，二者的呼應構成了減五度利用這樣的方式方法，使得整個和諧的氛圍更加神秘和模糊，音樂的空間感和畫面感也被塑造起來。

（六）明與暗的色彩對比

拉威爾在《水妖》中創作了刮奏，共有兩處，兩處刮奏的旋律構成呈現出相似的狀態，和二者之間的邏輯關系非常少，而且與缺乏相同的調性。#F大調是全部黑鍵刮奏的調性，而C大調是全部白鍵刮奏的調性，二者之間的和聲色彩對比極為獨特。全部白鍵刮奏展現出的色彩性是“明”，像是在水面上泛濫起的白色泡沫;而全部黑鍵刮奏的色彩性為“暗”，表明在夜晚中海面是黑色的。這些都屬于拉維爾在色彩性和聲方面的獨特安排。

結語

《水妖》這一部作品中拉威爾為了能夠還原所選題材中的意象，運用了多樣性的織體和豐富色彩性的和聲，展現“水”的形象則是應用了刮奏、重復音和琵琶音等多種織體。在《水妖》中和聲使用了“拉式”的獨特創作手段，展現出了極強的藝術價值和演奏價值。通過本文對《水妖》和聲風格進行分析，能夠讓相關的演奏者全面把握好拉威爾的音樂作品特點，靜兒展現出該作品豐富的情感內涵。

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作者簡介：李雁飛（1982年8月），女，漢族，籍貫：湖南，碩士，講師，主要研究：作曲、和聲與音樂作品分析。