創意與禪意
——“佛肚容天壺”的藝術創作論*

姚志源

(姚志源紫砂工作室 江蘇 宜興 214220)

在眾多的宜興陶制藝術品當中，紫砂壺是最閃耀的，也是對中國傳統陶瓷茶壺制作的最大貢獻。經過幾百年的時間檢驗，紫砂壺在實用、藝術與文化三方面均得到認可，并與時代精神、創新精神相結合，成為中國乃至全世界最為出色的純手工陶制茶壺。

在“佛肚容天壺”這件作品中，“佛肚”體現出傳統佛教的因子；“容天”則象征中華民族有容乃大的寬容氣度，兩者結合形成了富有中華民族精神特征的“禪意”，構成了作品的內在文化價值。以文化價值為導向，作品在藝術設計上以創新為理念，更為直接地點明了紫砂壺極強的可塑性與時代價值，使紫砂壺的傳統精神與時代精神相接軌，展現新時代紫砂壺的發展活力與廣闊前景，促進優秀傳統文化以新的藝術形式繼續傳播。

1 泥料中的內斂與沉穩

制作一件紫砂壺所必須的就是紫砂泥，這種泥料存量珍稀，種類豐富，燒制后呈現出多樣的色彩與質感，決定了作品的主題氣韻與價值。精制的泥料不僅在色彩上能引起人的共鳴，更提供了極佳的手感，經年累月泡養后要能光華更勝從前，才能展現紫砂泥的特殊品質。

此件作品由低調的棕褐色泥料制成，接近于樹干的色彩，在自然氣息上更勝一籌。作品通體色彩均勻深厚，有沉穩端莊的氣息、細膩光滑、干凈純粹，以達精致的藝術標準。創作中對泥料的呈現展現了紫砂泥優越的自然質感和中國獨特的色彩文化與色彩氣質，以此來奠定整件作品內斂與沉穩的氣質。

壺身表面上可見縱向分布的細密紋理，是創作在泥料上的創新，使作品更貼近樹干的形態質感，以此設計來貼近自然，借自然的無窮無盡來表現作品的寬容大度，是更有高度的禪意，使作品在接地氣的同時帶給人思考感悟，色彩不一定要張揚，但內里一定要經得起考量，才是作品泥料中的內斂與沉穩。

2 造型中的自然與創新

作品色與形都貼近樹，并打破了以往紫砂壺中規中矩的造型設計，以一種不平衡包含平衡，更加自然靈動。除此之外，壺身凸出的部分也象征“佛肚”，這是一種抽象的表達方式，使作品更具藝術趣味。創作中首先將壺身塑造成以圓柱造型，將壺蓋嵌入壺身當中，形成平整的頂面，使作品整體造型更加完整和簡潔。壺體的高度、大小控制精當，表現出樹木的參天大氣之感。壺體的頂面與底面相對應，保持了壺身上下部的均衡，穩定了壺的“地基”，便于進一步的創新設計。

壺身中有兩個創新部分：①壺身兩側線條設計為“互補”的，雖然不對稱，但也形成了力的均衡，保證了壺體的平衡。鑲嵌壺嘴的那一側壺身線條在中間部分微微向外凸，就如同“佛肚”一般，完成了對主題的表達。另一側的壺身線條則微微向內凹，線條的弧度美表現地非常明顯。壺身兩側的凸線與凹線的弧度是完全一致的，只是方向不同，仍然滿足壺體均衡的要求，在造型上更接近自然樹干。②壺面上的紋線裝飾，上下各一條，十分立體，呈斜向分布，上下對稱，其目的同樣是考慮到作品的均衡性。在這兩條紋線的點綴下，壺身就不是普通的樹木了，更像是一段竹節，帶有幾分不屈的氣節與原則底線，展現出更為豐富的文化意義。

纖長的壺嘴、寬大的耳狀環形端把與半環形的壺鈕皆是傳統造型，創作中在這3部分之中用立體紋線加以裝飾，賦予其以竹的樣貌，與壺身設計保持一致，強調了作品所要傳達的精神。壺體以及各結構部分的設計以自然與創新為理念，通過竹的造型呈現包含佛肚、容天與禪意的思想內涵。

同時這把壺在肌理的處理上還花費了一番心思，跟過去的一些竹節造型的紫砂壺所不同的是，這把壺非常逼真的還原了竹纖維所形成的表面肌理，這種肌理效果在自然界中遠看是無法察覺到的，只有接近以后才能夠通過觀察發現竹子如同發絲一般的生長紋理，在“佛肚容天壺”這把壺整個的表面肌理處理上都帶有這種生動的生長紋理，且同時契合主題，這張肌理是與竹節的輪廓同時變化的。所以整個壺面肌理看起來非常的流暢，這也從側面輔助了茶壺竹節造型的合理性，兩者相互印證，形成了能夠自洽的形體邏輯。

3 “佛肚容天壺”的工藝要點

這把壺制作的工藝難點主要集中在竹節的走勢與茶壺表明肌理的融合，由于整把壺的竹節并非是一般的平行狀態，而是上下傾斜，這種奇特的形狀在自然界中雖然少見，但卻是真實存在著的，只是歷來的同類型作品都采用竹節相互平行的竹筒樣式，這幾乎已經形成了這里作品的造型定式，所以這種突兀的竹節變化。所以除了竹子表面生長的肌理外，茶壺的壺面上還刻意塑造了一些小孔，這些空隙并不會影響到摸上去的光潤的肌理手感，同時也沒有任何規律，這種不完美反而讓把壺上關于竹子的真實性塑造向前推進了一大步，與之相呼應的就是在壺把和壺流上也采用了相同的塑造方法，這種刻意留出的微小孔隙，不會讓整壺的工藝失色，反而產生了很多趣味。

在當代紫砂花貨的制作中，由于紫砂泥料的進一步細化，很多過去難以完成的細節塑造，如今都可以被制作的活靈活現，完美無缺。不過這也很容易造成一個紫砂花貨創造中的誤區，那就是單純的追求工藝上的完美，而忽視了紫砂花貨表現自然和生活的本意。且過多的追求工藝技法的極致，會間接的造成對源頭特定紫砂泥料的需求，并不利于整個行業健康良性的發展。在當代紫砂花貨的創作中，回歸本源，更多的再現真實的自然，用自然本身去打動人的情感，這才是紫砂壺藝創作所應當崇尚的方向。

4 內涵中的博大與禪意

“禪”原本是佛教用語，其中一些關于寬容、大愛等的思想與中華民族的道德精神存在共性，創作中設計出“佛肚”所想要表達的就是極致的寬容，也就是“容天”，是禪意的一個側面。這種博大與禪意還體現在作品的創新精神上，運用了諸多的元素進行組合，不拘泥于既定的形式而勇于探索實踐，在看似自由隨和之中始終把握著標準與尺度，這正是新時代的創新精神在此壺中的體現?！胺鸲侨萏靿亍鼻擅畹販贤藗鹘y與現代，重視繼承，不畏創新，促進了紫砂壺藝術與中國傳統文化、藝術進一步發展。

此壺以新穎的造型詮釋了紫砂壺藝術中的新時代眼光與新時代精神，也暗示了創新對于紫砂壺藝術發展的重要性。在創新思想引領下，紫砂壺藝術有著更為廣闊的發展空間，才能最終實現“容天”之美。