癡迷鈞瓷難自拔 守正創新志不渝

韓曉民

鈞瓷藝術家苗宗賢出生于傳統的鈞瓷世家。他的曾祖父苗留海、祖父苗萬洲，均為神垕著名的鈞瓷藝人。由于苗家家境貧寒，建不起窯爐，只好租用別人的窯爐燒制自己的產品，當時俗稱“帶貨”。盡管如此，仍有很多客戶指名道姓要訂購他們家的產品。當時的鈞瓷產品，多為盤、碗、碟之類的實用器，苗家的瓷碗，很有名氣。

初涉泥火，鈞瓷場坊成氣候

到了父親苗萬洲那一代，苗家的手拉坯技藝更加純熟，大小一致，厚薄均勻，定型準確，苗萬洲的手拉坯，在老一輩鈞瓷匠人中可謂首屈一指。那時，苗家幾乎天天顧客盈門，有些商客先交訂金，然后指著一堆泥說：“這堆泥出來的東西，全包?！泵缛f洲只好天不亮就進作坊，午飯要家人送進作坊里，直干到天黑，仍然是供不應求。尤其是山西、陜西的幾家客商，每來神垕，必到苗家。

受到眾人青睞，自有過人之處。老苗家制作鈞瓷的絕技很多，比如“倒花”，把蘸過釉的產品倒過來拿，再往上面澆釉。又如“攪花”，釉倒進瓢里面一攪，在釉轉動的時候蘸釉。這些手法，都極有難度，若非浸淫其中多年，實難做到得心應手。

苗宗賢就是在這樣的家庭環境中長大的，與父輩高手朝夕相處，耳濡目染，與鈞瓷精品日夜廝守，觀形悟神，幼時的潛移默化，鈞瓷早已流淌在他的血液里，沉浸在他的骨髓中。

然而，少年時的苗宗賢，卻莫名其妙地迷戀上了音樂藝術，吹拉彈唱無不涉獵，尤其偏愛大提琴和月琴。1974年，苗宗賢高中畢業，因為他的琴藝和演技在當地小有名氣，神垕東風工藝美術廠的宣傳隊看上了他，便吸收他進廠。他上午上班，下午和晚上排練節目，到機關、學校、農村進行演出，苗宗賢成了宣傳隊的臺柱子。由于多才多藝，人品又好，入廠僅3個月，苗宗賢便走上了領導崗位，被任命為廠團總支書記兼鈞彩瓷車間主任。

癡迷鈞瓷，矢志不渝長堅守

苗宗賢真正癡迷上鈞瓷，是因為進廠兩年后發生的一件事。1976年，天津美院的王之江、王麥稈、王加斌3位教授應邀到神垕東風工藝美術廠搞創作，他們設計創作了很多作品，如作品《雙鶴瓶》《長頸孔雀瓶》《短頸孔雀瓶》《葡萄罐》《橄欖瓶》等，苗宗賢則帶領一幫技術人員探索這些作品的燒成。有著深厚鈞瓷燒造技藝功底和藝術天賦的苗宗賢，很快得到3位教授的器重和認可，他們的合作非常順利。

經過反復試燒和改進，終于燒制成功。這批作品，件件氣端神凝，釉色晶瑩，窯變之美，耐人尋味。王之江教授的妻子是日本人，她把其中3件作品帶到了日本，竟然引起了轟動，在日本頗具影響力的報紙《讀賣新聞》，用大量篇幅、頭版頭條進行了報道。

苗宗賢的名字不脛而走，出現在了異國他鄉的頭條新聞上，這讓苗宗賢興奮不已，于是，他開始重新評估自己的能力和潛質，重新設計自己的人生之路。

在此后的幾年里，苗宗賢沉下心來，認認真真地向老師傅們求教，選料、和泥、注漿、旋坯、施釉、燒成……一點點地領悟，一點點地積累。

入窯一色、出窯萬彩的神奇窯變讓他癡迷，空靈妙幻、渾然天成的五彩釉色讓他陶醉，莊重古樸、典雅流暢的經典器形讓他感動，手法嚴謹、一絲不茍的用火藝術讓他震撼。

苗宗賢徹底陷了進去，而且入之愈深，愛之愈切。終日一身泥土，依然樂此不疲，當年彈琴的白皙嫩手，變得粗糙不堪、老繭縱橫，卻無怨無悔。

苗宗賢在東風工藝美術廠一沉就是5年，這5年，是達摩面壁般的5年，為以后修成正果結下了因緣。

命運轉折，千錘百煉終成鋼

正當苗宗賢干得熱火朝天、風生水起的時候，命運又讓他走上了另一段人生之路。

苗宗賢在東風工藝美術廠不是正式工，按照當時的政策，他接了父親的班，于1979年10月轉到禹縣鈞瓷一廠，雖然轉了正，但一切卻要從頭再來。

無奈，他從模具工做起，工作中任勞任怨，技術上精益求精，為人謙虛正直，處事公正果斷，深受工人們信任和廠領導器重。此后的15年里，他歷任裝燒車間副主任、廠團委書記、廠黨政辦主任、職工教育科科長、生產技術科科長、廠紀委副書記、廠黨委副書記。

這期間，苗宗賢雖然也抓黨政工作，但他始終沒放棄對鈞瓷制作技藝的探索與追求，他獲得了助理工藝美術師、助理經濟師、助理政工師等技術職稱，他見證了鈞瓷新工藝從試驗成功到投入生產的艱難歲月，他經歷了鈞瓷從滿足內需到走出國門的輝煌歷程。

作為廠里的技術骨干，苗宗賢和同事們歷經風雨，飽受磨難，失敗與成功，痛苦與喜悅，千錘百煉終成鋼，萬般磨礪始成鋒。一件件精品在他們靈巧的雙手中誕生，一個個榮譽在他們辛勤的汗水里涌現。

1993年，苗宗賢又被推上了廠黨委書記、廠長的位置。此時的鈞瓷一廠，同其他鈞瓷企業一樣，在走過了一段興盛期后，又步入了令人不堪回首的滑坡困惑期。1998年，由于受大氣候的影響，鈞瓷一廠被迫倒閉，苗宗賢和其他職工一起下崗了。

宇寶誕生，篤定煤燒志不移

形勢所迫，志向所致，年邁的父親已經去世，各方面條件均已成熟，苗宗賢終于下定決心，于1998年創辦了屬于自己的窯口。

在給窯口命名時，苗宗賢首先想到了“宇寶”，它畢竟是鈞瓷一廠的老牌子，曾給鈞瓷一廠帶來過無數的榮耀，與之如影隨形20年，實在不忍心看著它消失，于是定名為“宇寶鈞窯”。從此，苗宗賢的人生又掀開了精彩的一頁！

從東風工藝美術廠到鈞瓷一廠，再到宇寶鈞窯，苗宗賢已經是三次創業。此時的苗宗賢，年過四十，雖然沒了年輕時的闖勁兒，但歲月把他磨煉得更加沉穩與執著。

當時氣窯燒制技術已相當成熟，也是現代鈞窯的基本走向，勞動強度低而成品率高，對于資金緊缺、剛剛起步的小廠來講，極具吸引力。然而，煤燒鈞瓷由于追求厚釉高溫、自然窯變，而更容易出現變化萬千、色彩交融的藝術效果，燒制出的鈞瓷作品釉色瑩潤，古樸厚重，極具熱烈奔放、生氣勃發的藝術風格。苗宗賢堅信，煤燒藝術是前輩們留下的寶貴財富，不但不能丟失，而且要發揚光大，只要耐心堅守，定能創作出更多的鈞瓷精品，資金約束的瓶頸遲早會被打破！

三次創業，談何容易？煤燒鈞瓷，前期投資很大，窯口建成后，苗宗賢早已囊中羞澀。而隨著適合鈞瓷燒制的原料煤越來越少，價格也水漲船高，這對身處低谷的苗宗賢而言，無疑是雪上加霜。

省吃儉用，牙縫里能擠出幾個錢？嗜好抽煙的苗宗賢把煙都戒了，但仍無濟于事。窯口隱藏在神垕鎮西大街的小巷深處，車開不進去，出出進進都得步行，每次運煤回來，煤車停在巷口，苗宗賢就帶領員工，扁擔挑、小車推、肩膀扛，“苗大師運煤”成為神垕一景，“小巷大師”的雅號也越傳越遠。

眾所周知，煤燒鈞瓷有“十窯九不成”的說法。盡管苗宗賢有充分的心理準備，但還是不幸被言中了，一度曾連續十多窯燒壞，他賠得一塌糊涂。從哪里跌倒，就從哪里重新站起來，失敗，重來；再失敗，再重來！大家又送給他一個綽號——苗不倒。

功夫不負，只為鈞瓷人榮光

人不負鈞瓷，鈞瓷自然也不負人。2004年至2009年，在歷年鈞瓷文化節上，苗宗賢的作品連年被評為金、銀、銅獎和珍品級、精品級獎。2005年，苗宗賢被評為河南省陶瓷藝術大師、河南省民間工藝美術大師。

2006年，在中國收藏家協會、中國工藝美術家協會舉辦的展評會上，其作品被評為“中國收藏家最喜愛的陶瓷藝術精英”；在中國陶協、河南省陶協舉辦的“大廚房”杯創新設計展評會上獲銀獎。2012年，苗宗賢被授予河南省“十佳科技創新領軍人物”；2013年，作品《雪花釉異獸瓶》榮獲中國工藝美術“百花獎”金獎。

還是2013年，一則消息引起鈞瓷界轟動：教育部2013年審定的義務教育《美術》八年級（上冊）教科書中，專設《中原名瓷》章節，已故中國工藝美術大師劉富安先生的鈞瓷作品《富貴瓶》，已故中國陶瓷藝術大師晉佩章先生的鈞瓷作品《輔耳尊》，現代高級工藝美術師、河南省陶瓷藝術大師苗宗賢鈞瓷作品《國威尊》，入選教科書。

2014年5月，苗宗賢的仿宋《蓋罐》獲得中國工藝美術“百花獎”金獎。2015年5月，作品《荷口天球瓶》在中國工藝美術百花獎評選活動中獲得金獎。至此，究竟獲得過多少大獎，連他自己也數不過來。

此后，諸多榮譽紛至沓來：中國陶瓷行業協會理事、河南省鈞瓷文化研究會副會長、中國（禹州）鈞陶瓷協會副會長、中國傳統工藝大師、河南省陶瓷藝術大師、高級工藝美術師、許昌市五一勞動獎章獲得者……

2017年8月，帶著對鈞瓷藝術的無限眷戀，苗宗賢因病與世長辭。