沒(méi)有什么梗，是彈幕搞不起來(lái)的

柳嘟嘟

總有一些民間段子手對(duì)視頻的解讀讓你當(dāng)場(chǎng)“下跪”，總有一些爆梗讓人笑到靈魂出竅，宇宙的力量根本堵不住網(wǎng)友的腦洞。

刷彈幕，三倍爽

2020年，B站上的電視劇《家有兒女》因版權(quán)過(guò)期面臨下架，網(wǎng)友們紛紛在屏幕上打出了“彈幕護(hù)體”。其實(shí)，這部劇在其他平臺(tái)依然能看，但網(wǎng)友不買(mǎi)賬。因?yàn)樗麄儽Ｗo(hù)的不是這部劇，而是那些日積月累的彈幕。

比如，有一集《家有兒女》中，劉星的那條螞蟻圖案的被子，被網(wǎng)友戲稱(chēng)為“螞蟻花被”（諧音，螞蟻花唄）。不知道大家有沒(méi)有發(fā)現(xiàn)，同樣的一個(gè)視頻，有彈幕的時(shí)候，快樂(lè)要乘以三。

所謂彈幕，其實(shí)就是一群人在一個(gè)空間里密集地接茬，人多熱鬧，梗就爆，這種氛圍比話題本身更有吸引力。

相信不少人在選擇觀看視頻時(shí)，會(huì)關(guān)注一下作品的彈幕數(shù)量，它不僅從側(cè)面反映了作品的質(zhì)量，而且全屏遮擋無(wú)死角的壓倒性沖擊，本身就會(huì)給人一種爽感。

很多UP主在解說(shuō)影片時(shí)，會(huì)突然來(lái)一句“請(qǐng)把666打在公屏上”，這時(shí)滿屏的666浩浩蕩蕩，光是這陣仗，就讓人莫名興奮。如果你也忍不住湊了波熱鬧，情緒就會(huì)疊加，因?yàn)檫@“盛況”是自己添了磚瓦的。

老劇回春，靠彈幕

金庸系列、瓊瑤系列、《甄傳》《回家的誘惑》等劇堪稱(chēng)B站頂流，2020年上線的“四大名著”，播放量一直穩(wěn)居電視劇排行榜前十。如果沒(méi)有彈幕，這些經(jīng)典劇可能永遠(yuǎn)都不會(huì)回春，因?yàn)樗鼈兪恰耙淹瓿伞钡臓顟B(tài)，無(wú)論你喜不喜歡，它都已經(jīng)存在，且無(wú)法改變，這是一種被動(dòng)的接受。但是，現(xiàn)在卻多了一個(gè)維度，人們可以通過(guò)彈幕對(duì)作品進(jìn)行再創(chuàng)作。任何作品加上彈幕，就永遠(yuǎn)處于“未完成”的狀態(tài)。

《西游記》里，唐僧的媽媽咬掉了他的小腳趾，竟被網(wǎng)友稱(chēng)為“史上第一個(gè)吃唐僧肉的人”……你可以用當(dāng)下的語(yǔ)境對(duì)過(guò)去的劇重新解讀，每隔一段時(shí)間去看那些彈幕，就會(huì)從增加的彈幕中找到新的視角和笑點(diǎn)。也就是說(shuō)，經(jīng)典劇集隨時(shí)會(huì)以更新的姿態(tài)展現(xiàn)在你面前。這種未完成性，是對(duì)創(chuàng)作者們最大的蠱惑。

很多人不喜歡彈幕的表達(dá)方式，因?yàn)槟切┝钊税l(fā)笑的彈幕，往往是充滿戲謔的。當(dāng)年，劇集創(chuàng)作者之所以設(shè)定這些高能場(chǎng)面，無(wú)非是想把觀眾帶進(jìn)劇中，但這絞盡腦汁的套路到了網(wǎng)友這兒就被輕松破解。

彈幕大神多

當(dāng)然，網(wǎng)友們沉迷于彈幕，不僅是因?yàn)槟切┕＃渲须[藏的大神也是讓人驚喜的存在。

《覺(jué)醒年代》這部劇中埋藏著大量的隱喻，想要看懂，首先要對(duì)這段歷史有相當(dāng)程度的了解，這對(duì)很多觀眾來(lái)說(shuō)是非常困難的，但是，打開(kāi)彈幕就擁有了新天地。比如，魯迅決定寫(xiě)《狂人日記》之前，導(dǎo)演給桌子上的浮雕一個(gè)特寫(xiě)，那時(shí)魯迅手里拿的不是筆，是雕刻用的筆刀。彈幕解釋說(shuō)：“這是在說(shuō)，魯迅‘以筆為刀。”再比如，當(dāng)旁白的版畫(huà)出現(xiàn)時(shí)，彈幕又會(huì)科普：“木刻版畫(huà)的風(fēng)格正是魯迅所提倡的。”還有蔡和森的母親出現(xiàn)時(shí)，說(shuō)“我老太婆也想去法蘭西勤工儉學(xué)”，彈幕便說(shuō)：“她真的去了。”

這些細(xì)微的解讀會(huì)讓你覺(jué)得，自古彈幕出人才。但其實(shí)，很多人不知道有這樣一種職業(yè)的存在，那就是“彈幕互動(dòng)師”。他們每天的工作就是在彈幕上跟網(wǎng)友們聊天，同時(shí)預(yù)埋知識(shí)點(diǎn)和梗，他們是彈幕話題的發(fā)起者，也是劇集的解說(shuō)員。

一個(gè)好的彈幕發(fā)起人，不僅能為劇集增加粉絲黏度，還能通過(guò)彈幕去窺探粉絲的情緒和意愿，再將這些反饋給平臺(tái)，以便平臺(tái)推出更多“懂你”的作品。

當(dāng)然，隨著彈幕的使用者越來(lái)越多，網(wǎng)上的戾氣也越來(lái)越重，那些無(wú)意義的、低質(zhì)量的彈幕，不僅會(huì)使整體的觀感下降，也會(huì)將一些嚴(yán)肅的藝術(shù)粗鄙化。

導(dǎo)演的精心構(gòu)圖、畫(huà)面的優(yōu)質(zhì)配色、演員的精彩表演，在彈幕面前都得不到完整的呈現(xiàn)，影片的節(jié)奏感也會(huì)被大幅度削弱，甚至作品原本想要傳達(dá)的價(jià)值觀，也會(huì)因?yàn)橐恍阂獾恼{(diào)侃而遭到曲解。在鋪天而來(lái)的彈幕中，把酒言歡的快樂(lè)很容易有，但保持客觀與理性，卻并不容易。

有人曾做過(guò)“為什么看彈幕”的投票，得票最高的是“因?yàn)楣陋?dú)”。在虛擬的世界里尋求共情，是信息時(shí)代里人們普遍的精神需求。那些密密麻麻的彈幕，是一種“認(rèn)同的狂歡”，人們會(huì)在虛擬的眾聲喧嘩中找到安全感，也會(huì)在那些“黑話”中找到各自的“幫派”。但正如彈幕的轉(zhuǎn)瞬即逝，這種狂歡本身也只是一種即時(shí)滿足，能撫慰心靈的，還是那些需要去獨(dú)自斟酌的作品。

（摘自“拾文化”微信公眾號(hào)，小黑孩圖）