這個時代需要什么樣的男性氣質

江東瑜

近日，教育部針對全國政協委員提出《關于防止男性青少年女性化的提案》給出的答復，要求各省、校加大力度提高體育教師素質能力，改進體育教師教學方法、形式，更多注重學生“陽剛之氣”的培養。這一回復引發了社會各界的熱議。

其實，政協委員提案中的“男孩子女性氣質化”涵蓋了兩個方面。提案中所稱的中國青少年“有柔弱、自卑、膽怯等現象”的氣質問題，而提案中批評的“追求小鮮肉式的奶油小生”是審美問題。兩者之間當然有一定的聯系，卻也不能混為一談。

大眾審美中性化、“小鮮肉式的奶油小生”走紅，是全世界普遍的現象。史泰龍、施瓦辛格這樣的肌肉猛男在歐美娛樂圈也早已不是“頂流”，最流行的也是面貌姣好、清秀的“小鮮肉”。其中的緣故并不復雜，年輕女性是大眾影視娛樂的主要群體，她們的審美標準影響了影視產品。相關統計數據顯示，2019年劇集市場的女性觀眾占比高達62%，其中又以年輕、高學歷女性為主。

既然年輕女性觀眾是觀劇主力，那么女性化或者更確切地說是少女化的審美趣味成為這個行業的標準并不讓人感到意外。因此，“小鮮肉”成為流行風潮也就不難理解了——史泰龍、施瓦辛格們從來不是少女們的菜，只是當年的少女們還沒有能力要求影視產業為她們定制偶像。

那么，年輕的男性觀眾去了哪里？節奏更快、對抗性更強的電子游戲、休閑體育運動是青年男性的樂園。只不過這些娛樂行業的明星效應僅限于圈內，和時不時出圈的“小鮮肉”的公眾影響力不可同日而語。

因此，“追求小鮮肉式的奶油小生”的大眾審美情趣源于娛樂產業的結構性變化，并不是導致“柔弱、自卑、膽怯”等氣質問題的主因，也不能全面反映中國青少年的精神氣質。

其實，也不必過于擔憂大眾審美會徹底“小鮮肉”化，影視業的市場機制會保證審美標準的多元。相較于電視劇，電影產業的性別分布更為多元。最為顯著的是，吸引更多男性觀眾的電影更容易成爆款。好萊塢的超級英雄系列、近年來堪稱現象級作品的《流浪地球》《我不是藥神》都是如此，反而是“小鮮肉們”在大銀幕上的“翻車率”很高。這說明，平時不太關注電視劇的男性更愿意為大銀幕埋單。

至于所謂審美女性化，對年輕人氣質的影響不應夸大。面貌姣好、眉清目秀并不必然伴生提案中所稱的“柔弱、自卑、膽怯”等氣質問題，自古以來就是如此。喜歡八卦的太史公司馬遷見了張良“狀貌如婦人好女”的畫像，感慨這位敢在博浪沙刺秦的英雄并不像他想象的那樣“魁梧偉岸”。反而是北宋宦官童貫“狀魁梧，偉觀視，頤下生須十數，皮骨勁如鐵”，分明是一副“偉男兒”的形象。以貌取人的男性化、女性化之爭不應該成為焦點，“陽剛之氣”更應該關注的是“氣”，而不是“貌”。

其實，“男子漢氣概”也好，“陽剛之氣”也罷，固然有起源于性別文化角色的歷史淵源，但以今天的社會發展水平，大可不必糾結其中的“性別含量”。強調“陽剛之氣”顯然不是要重建“男性的統治地位”，而是著眼于改變今天年輕人群體中普遍存在的過于馴服、缺乏獨立精神的風氣，確有教育中應該注意的問題。加強體育課程或是提振“陽剛之氣”的應有之義，但是僅此是不夠的。魁梧偉觀、筋骨如鐵也不見得就有強健的心靈、獨立的人格、正直的品質。

一個健康的社會確實需要“陽剛之氣”，但這不該是男性專有的精神氣質。人人都有責任營造好的時代精神和風貌。

（摘自2021年2月4日《南方周末》，蘿卜葉子圖）