詠嘆調(diào)《月亮頌》的演唱風(fēng)格研究

徐曉樂(lè)

歌劇《水仙女》是十九世紀(jì)捷克民族樂(lè)派作曲家德沃夏克所創(chuàng)作的，其中，女高音詠嘆調(diào)《月亮頌》正出自該歌劇。該詠嘆調(diào)因其美麗動(dòng)人的旋律及奇妙多變的和聲成為風(fēng)靡世界的獨(dú)唱曲目。第一幕水仙女演唱的詠嘆調(diào)《月亮頌》純潔高雅、觸動(dòng)心弦，被著名女高音歌唱家弗萊明稱為“世界上最美的詠嘆調(diào)”。《月亮頌》是筆者本科階段所接觸并學(xué)習(xí)的一部聲樂(lè)作品，在經(jīng)過(guò)多年的聲樂(lè)學(xué)習(xí)對(duì)此作品有了一定的了解及自身的感悟，因此，筆者認(rèn)為對(duì)《月亮頌》這部作品的演唱進(jìn)行研究是很有必要的，并且在此后的學(xué)習(xí)過(guò)程中碰到此類歌曲能夠更好的詮釋。

一、演唱語(yǔ)言的特點(diǎn)

德沃夏克作為捷克民族樂(lè)派的，其作品吸收了大量的本土音樂(lè)元素，同時(shí)在歌劇及合唱作品創(chuàng)作中都較多的運(yùn)用了本民族語(yǔ)言，把音樂(lè)旋律與捷克語(yǔ)言的語(yǔ)調(diào)、聲調(diào)融為一體，他將語(yǔ)言的韻律作為歌曲的靈魂，賦予作品更深層次的內(nèi)涵。捷克語(yǔ)屬于印歐語(yǔ)系，捷克語(yǔ)在發(fā)音上難度極大，因此在學(xué)習(xí)歌唱《月亮頌》這首作品時(shí)，首先要解決發(fā)音的問(wèn)題，為了不影響歌曲情感的表達(dá)，在學(xué)習(xí)作品時(shí)，需要做好語(yǔ)言的案頭工作，有必要認(rèn)真朗讀每一個(gè)字母，注重捷克語(yǔ)的語(yǔ)音特點(diǎn)，發(fā)音口型要飽滿，不能吞音、丟音，在此基礎(chǔ)上才能保持捷克語(yǔ)本身的音韻美并且更加精準(zhǔn)的演繹這首富有民族特色的詠嘆調(diào)，使音樂(lè)不失本色。

（一）捷克語(yǔ)元音和軟化音的區(qū)分

捷克語(yǔ)的元音有長(zhǎng)元音和短元音之分。短元音有a、e、i/y、o、u；長(zhǎng)元音有á[a:]、é[e:]、í/y[i:]、ó[o:]、ú[u:]。長(zhǎng)短元音的讀音非常相似，在本質(zhì)上沒(méi)有太大的區(qū)別，但是在發(fā)音上要注意，捷克語(yǔ)中的長(zhǎng)元音是短元音長(zhǎng)度的三倍，因此在發(fā)音時(shí)長(zhǎng)元音要更長(zhǎng)一點(diǎn)。軟化音的發(fā)音困難很大，尤為注意的是d、t在i、ě前發(fā)d’、t’。

（二）捷克語(yǔ)輔音和舌顫音的區(qū)分

捷克語(yǔ)的輔音中的b、v、f、d、s、z、m、l、n、g與英語(yǔ)輔音讀法基本相同，但p、t、v在發(fā)音里不需要吐氣，與speak,stand,sky等英語(yǔ)單詞中的p,t,k相似，在詞末才吐氣，因此，和英語(yǔ)發(fā)音還是存在差異的。此外，還有需要特別注意區(qū)分成對(duì)出現(xiàn)的清輔音與濁輔音，t/d、k/g、ch/h、s/z、f/v等輔音，都是不吐氣的。

r[r]是捷克語(yǔ)的舌顫音，同意大利語(yǔ)的r和俄語(yǔ)中的p以及西班牙語(yǔ)中的r都非常相似。在發(fā)舌顫音時(shí)舌尖更靠前，盡可能的向上齒方向抬起，氣流從齒間的縫隙中穿過(guò)，用氣流帶動(dòng)舌尖振動(dòng)產(chǎn)生顫音。

二、演唱技巧的分析

（一）氣息的控制

沈湘先生曾說(shuō)過(guò)：“歌唱的呼吸不同于生理性的呼吸，而屬于有意識(shí)、有目的、帶有技巧性的呼吸?！备璩獣r(shí)的呼吸，歌唱者對(duì)于氣息的把控是非常重要的，它決定了你是否能科學(xué)的唱出正確、優(yōu)美的聲音，同時(shí)你的呼吸頻率、氣息的深淺都會(huì)對(duì)演唱時(shí)的速度和力度、音樂(lè)情感的表達(dá)產(chǎn)生重要影響。

好的氣息是演唱技巧運(yùn)用的關(guān)鍵點(diǎn)，是歌唱活動(dòng)的原動(dòng)力，良好的氣息能夠帶動(dòng)聲音演唱整首歌曲。聲音低沉?xí)r要做到不漏氣，演唱高音時(shí)氣息要支持住聲音。歌曲《月亮頌》中多次出現(xiàn)八度大跳，并采用的是上行八度，安排在樂(lè)句的開(kāi)始，從中聲區(qū)到高聲曲并停留在高聲曲。高聲區(qū)不僅要有完美的音色還要保持濃郁的情感，如果氣息控制不當(dāng)會(huì)造成破音、樂(lè)句不連貫等問(wèn)題，因而失去戲劇的美感。因此在演唱前要多加練習(xí)橫膈肌的機(jī)能，要有效的控制住氣息，保持聲音的整體性。尤其到最后歌曲高潮的最高音，演唱者要在呼吸和情緒上有合理的控制，呼吸要適當(dāng)?shù)募涌焖俣炔⑶壹贝儆辛?，不能吸氣過(guò)淺，保持頭腔和咽腔打開(kāi)的狀態(tài)，確保共鳴音的持續(xù)。

（二）共鳴的統(tǒng)一

人體發(fā)聲主要器官是聲帶，但歌唱中只依靠我們脆弱的聲帶來(lái)發(fā)聲顯然是不科學(xué)的。因此我們需要通過(guò)振動(dòng)、氣息以及借助身體其他部位產(chǎn)生相近頻率共振來(lái)提高聲音的質(zhì)量，這就是共鳴。需要注意的是氣息的流動(dòng)和舒展，因?yàn)樗锹曇袅鲿车那疤?，共鳴腔體在空間上保持氣息上下相通是聲音通暢的必要條件。同時(shí)也要注意頭腔、鼻腔和胸腔的共鳴，它們之間互相獨(dú)立而又統(tǒng)一。

歌唱者應(yīng)先找到胸口的發(fā)聲位置，把胸腔當(dāng)作共鳴腔體來(lái)用，在唱高音區(qū)時(shí)，胸口張開(kāi)，氣息落下來(lái)，氣大嗓眼小是唱好高音的關(guān)鍵。頭腔與鼻腔的共鳴是緊密相連的，首先在鼻腔共鳴的基礎(chǔ)上打開(kāi)頭腔，下巴放松同時(shí)抬起軟腭和小舌頭，保持半打哈欠的狀態(tài)，使鼻咽腔的通道更為寬廣，通過(guò)氣息產(chǎn)生聲波的回蕩。鼻腔共鳴可以多用哼鳴作為機(jī)能的練習(xí)，要注意口腔放松，氣息到小腹，感覺(jué)聲音通過(guò)鼻子穿向眉心，共鳴音響產(chǎn)生在鼻咽腔中，聲音向前反射到整個(gè)腔體，產(chǎn)生共鳴音響聲音也變得飽滿許多。

三、演唱中的情感表達(dá)

詠嘆調(diào)即抒情調(diào)，具有“藝術(shù)王冠上的鉆石”美譽(yù)，在歌劇表演藝術(shù)中，起著揭示劇中人物沖突，抒發(fā)人物內(nèi)心的情感的作用。歌劇正是通過(guò)演唱者的表演將角色內(nèi)心的情感內(nèi)容呈現(xiàn)給觀眾。詠嘆調(diào)中的情感內(nèi)容是歌唱的靈魂，沒(méi)有情感的演唱是蒼白無(wú)力的?！对铝另灐烦錆M著水仙女此起彼伏的心理描寫，這種抒情性德沃夏克將其在作品中淋漓盡致的體現(xiàn)出來(lái)，所以在演唱前應(yīng)把握住作品的情緒基調(diào)，把握情感內(nèi)容，抓住音樂(lè)作品的核心，并注意抒情性與技巧的結(jié)合，從而達(dá)到歌唱藝術(shù)聲情并茂的目的。

（一）詠嘆調(diào)《月亮頌》的音樂(lè)分析與情感表達(dá)

1、曲式結(jié)構(gòu)與情感表達(dá)

《月亮頌》是降G大調(diào)，3/8拍，小廣板，全曲篇幅較長(zhǎng)，共有一百二十七個(gè)小節(jié)組成。這部作品結(jié)構(gòu)為二部曲式，是抒情與敘事相結(jié)合的無(wú)再現(xiàn)的二段體，其曲式結(jié)構(gòu)為：前奏+A+B+間奏+A1+B1+間奏+尾聲。

引子由二十二小節(jié)組成，其中1—3小節(jié)琶音的演奏織體猶如流水一般寂靜安謐。4—18小節(jié)從不穩(wěn)定的屬和弦過(guò)渡到19—22小節(jié)穩(wěn)定的主和弦，力度從f-f-dim-ppp-ppp，柱式和弦的伴奏織體與雙音音程相結(jié)合，并慢慢漸弱，運(yùn)用模進(jìn)手法營(yíng)造出了夜幕降臨的柔美意境。

A段為呈示段，帶有宣敘調(diào)性質(zhì)。從第23小節(jié)開(kāi)始，以八分音符為主的旋律平穩(wěn)級(jí)進(jìn)，旋律主要在中低聲區(qū)，是水仙女喃喃自語(yǔ)的訴說(shuō)以及抒發(fā)了對(duì)月亮的贊美。

B段從47小節(jié)進(jìn)入，隨后由一個(gè)八度大跳引導(dǎo)下出現(xiàn)，旋律與呈示段形成鮮明對(duì)比。其伴奏織體發(fā)生轉(zhuǎn)變，從之前的八度大跳轉(zhuǎn)變?yōu)楹拖业墓?jié)奏，同時(shí)力度從pp進(jìn)入到mf，表達(dá)了水仙女對(duì)月亮熾熱的祈求以及對(duì)愛(ài)情的向往。

間奏部分有7小節(jié)，其中采用了大量的變化音，以三十二分音符快速半音階和震音的形式同音反復(fù)，打破之前原有的美好月夜，仿佛暗示著歌劇以悲劇告終的命運(yùn)。

從70小節(jié)開(kāi)始A1段，其與A段除了歌詞不同，在旋律上并無(wú)太大變化，節(jié)奏上稍加附點(diǎn)，比A段更具有律動(dòng)感。從94小節(jié)開(kāi)始的B1樂(lè)段，音樂(lè)表現(xiàn)力度不斷加強(qiáng)，詠嘆調(diào)特點(diǎn)更加突出，增加了水仙女激動(dòng)不安的情緒。與B段的重復(fù)加深了對(duì)水仙女心理起伏的刻畫。

從110小節(jié)開(kāi)始的尾聲部分，運(yùn)用了間奏的材料，用密集和同音反復(fù)的旋律將詠嘆調(diào)引向高潮，采用主和弦分解向上層層推進(jìn)，深切表達(dá)水仙女魯薩卡對(duì)愛(ài)情的熾烈以及跌宕起伏情感。

2、鋼琴伴奏肢體與情感表達(dá)

詠嘆調(diào)《月亮頌》的旋律絢麗多彩，和聲以及伴奏織體相互配合，描繪出了寧?kù)o的月色，烘托出了安靜柔美的意境。3/8拍的律動(dòng)以歌唱性為主題，激發(fā)歌者演唱的欲望，在鋼琴伴奏的版本中，主要以八分音符和十六分音符的音型組成，節(jié)奏豐富并有著鮮明的對(duì)比，使曲調(diào)婉轉(zhuǎn)、細(xì)膩并且神秘。

詠嘆調(diào)部分的伴奏織體則采用與歌聲不同的伴奏形式，左手每小節(jié)以三度音程遞增的柱式和弦的為主，推動(dòng)了旋律的發(fā)展，增強(qiáng)了氣勢(shì)，烘托出水仙女魯薩卡堅(jiān)定又纏綿的情誼以及懇求月亮的心情。

間奏部分右手采用了同音反復(fù)，以三十二分音符快速半音階和跳動(dòng)節(jié)奏音型反復(fù)了四小節(jié)，如此簡(jiǎn)明清晰的顆粒感，使旋律更加凸顯，仿佛湖水的蕩漾，又好似魯薩卡為愛(ài)情顫栗的心。

3、配器使用與情感表達(dá)

不同配器的使用以及多變的和聲結(jié)構(gòu)都為詠嘆調(diào)《月亮頌》烘托了戲劇氛圍，不同樂(lè)器的音色和音響的強(qiáng)弱力度將魯薩卡的情感和大自然的景色完美融合，具有較強(qiáng)的樂(lè)隊(duì)性和交響性。

歌劇版本中，歌曲前奏部分，豎琴演奏的琶音猶如流水一般寂靜安謐，隨后由圓號(hào)和木管聲部演奏，整體演奏力度是弱的，都是屬和弦，具有不穩(wěn)定性，漸慢到19—22小節(jié)管弦樂(lè)隊(duì)進(jìn)入，又變回原速，演奏進(jìn)入到主和弦，從不穩(wěn)定進(jìn)行到穩(wěn)定，使聽(tīng)眾進(jìn)一步體會(huì)到戲劇的神秘氣氛，朦朧的音響背景奏出了水仙女的情感主線，使人置身其中，營(yíng)造出安靜優(yōu)美的感受。

在歌曲間奏部分部分由豎琴的琶音作為引子，緊接著小提琴演奏密集的同音反復(fù)的旋律以及三十二分音符快速下行半音階和跳動(dòng)節(jié)奏音型反復(fù)了四小節(jié)，將詠嘆調(diào)引向高潮，如此簡(jiǎn)明清晰的顆粒感，使旋律更加凸顯，增加了水仙女激動(dòng)不安的情緒，烘托了魯薩卡為愛(ài)情顫栗的心。

（二）呈示段的演唱處理

《月亮頌》23—30小節(jié)是該詠嘆調(diào)的主題樂(lè)句，緊接著31—46小節(jié)重復(fù)了這一主題樂(lè)句的旋律，前八個(gè)小節(jié)通過(guò)帶有賦予色彩的樂(lè)句來(lái)引出要歌唱的主題，所以第一句便是情感宣泄的第一關(guān)并為全曲情感的表達(dá)打下良好基礎(chǔ)。

作品第一句旋律和節(jié)奏安靜平穩(wěn)，描寫夜晚水仙女孤獨(dú)的坐在湖邊向月亮訴說(shuō)自己的心意，訴她的悲傷。在演唱時(shí)要注意對(duì)氣息的控制，使聲音在氣息的推動(dòng)下更加飽滿，并且也要注意聲音的靈活性和連貫性，保持聲音的統(tǒng)一，運(yùn)用共鳴腔體支撐，用平緩的語(yǔ)氣來(lái)訴說(shuō)歌詞，要熟練的掌握韻母的發(fā)音并且口型規(guī)范，這對(duì)歌曲的表現(xiàn)起著至關(guān)重要的作用。

（三）對(duì)比段的演唱處理

對(duì)比段的演唱將《月亮頌》推向了高潮，展現(xiàn)了女主人公的人物形象，具有一定的爆發(fā)力，演唱時(shí)共鳴的位置要準(zhǔn)確，其中47小節(jié)第一句的八度大跳音程渲染了水仙女急切懇求月亮幫她找到心愛(ài)的王子，演唱時(shí)氣息要流暢情感要激昂，充分發(fā)揮以情帶聲，聲情并茂。讓演唱更好具生動(dòng)性。作品通過(guò)又一次重復(fù)歌詞反復(fù)吟唱來(lái)強(qiáng)烈表達(dá)水仙女迫切的心境。演唱時(shí)要加強(qiáng)氣息的流動(dòng)性，音色較明亮，語(yǔ)氣要堅(jiān)定且渾厚有力。以及相似的對(duì)比樂(lè)段94—109小節(jié)，在演唱時(shí)聲音要保持平穩(wěn)均勻，音色上要更具有穿透力，來(lái)表達(dá)水仙女不顧一切的懇求月亮幫她轉(zhuǎn)告王子她會(huì)永遠(yuǎn)等他。

（四）宣敘調(diào)的演唱處理

德沃夏克與其他作曲家不同，將宣敘調(diào)放在作品結(jié)尾處，四小節(jié)同音反復(fù)樂(lè)句，其中以半說(shuō)半唱形式出現(xiàn)的117—120小節(jié)，并不具有旋律性可言但卻便于與后面部分的銜接，因此演唱時(shí)要連貫而富有彈性，強(qiáng)弱控制，穩(wěn)中帶急，但又要注意層次感，拖住氣息以敘述的口吻表達(dá)出來(lái)，并且要注意與后面高潮部分自然完美的銜接。121—126小節(jié)重復(fù)了三個(gè)“留下吧”，用迫切的口吻表現(xiàn)了水仙女魯薩卡對(duì)愛(ài)情的渴望。在演唱時(shí)要特別注意力度的增強(qiáng)，高音集中而不乏穿透力，使整體演唱情感激昂在高潮部分拖長(zhǎng)高音，最后肯定有力的結(jié)束全曲。

結(jié) 語(yǔ)

本文以詠嘆調(diào)《月亮頌》為研究對(duì)象，著重從演唱技巧和作品風(fēng)格的把握進(jìn)行剖析。如何更好的了解和演繹這部作品，筆者從作品的演唱語(yǔ)言，演唱技巧以及情感的表達(dá)方面提出了自身的見(jiàn)解。筆者希望在以后的聲樂(lè)學(xué)習(xí)中不斷提高自身的藝術(shù)修養(yǎng)和綜合素質(zhì)，在實(shí)踐中加以改進(jìn)來(lái)豐富自己的演唱風(fēng)格?！?/p>