透亮的文字 靈性的詩章

程應峰

我一直認為，詩歌是最具靈性的文字，是文學中的王子。一首詩，從一個人的靈魂深處蹦出來，與個人所具有的修養、知識有關聯，但一首好詩的形成并不取決于這些。好的詩歌，是天才剎那之間腦洞大開的靈性頓悟。

是的，詩歌是“天才”的文字，是與一個人的“詩性天分”分不開的。但凡成熟的詩人，都知道好的詩歌不在于寫什么，而在于有怎樣的感受，有怎樣的表達，有怎樣的言說。好的詩歌，都長著一雙靈性的，被稱之為“詩眼”的眼睛。一首詩，一旦有了詩眼，就會生動起來，活泛起來，就會教人生出莫可名狀的驚喜，教人心靈一震，教人眼前一亮。

我讀過余光中余韻悠長的鄉愁，也讀過席慕容或如泣如訴清亮如笛的鄉愁，而彭文瑾在詩行中展現給我們的，是對故鄉一往情深的沉湎，這份沉湎不失優雅、曼妙，更具不可復制的靈性、靈動。她的詩集《故鄉辭》，篇幅最多的是她熟稔的故鄉，觸筆最多的還是屬于她的故鄉的風物人情。那些或柔情、或溫情、或激情、或怡情的文字，是一種源于生活、漫溢著生活氣息的書寫，又分明是冷不丁就跳出了煙火生活的詩性章節。

故鄉是一個親切的詞匯，住著我們的父親母親，寫故鄉，自然少不了寫父親母親。彭文瑾也一樣，她寫母親，僅一句“像炊煙一樣淡然的笑臉”（《母親》），便足以透現出屬于她的靈性的詩的感覺。如果不熟悉鄉村生活，對生活體驗不夠深刻，是寫不出這樣的詩句的。就是這樣一句詩，會讓我們想到飯香、菜香，想到稻禾、麥浪，想到溫暖明亮的爐火灶膛，想到母親忙碌的身影以及她見到兒女時露出的滿足笑容，想到緣于鄉村生活的一切的美，一切的好。

她寫衣衫單薄的父親，“用一粒米，一雙干枯的雙手/支撐著風雨飄搖的老屋”（《憶父親》），可謂刻畫獨到，不落窠臼。通過一粒米、一雙手這樣或微小或質樸的載體，別無二致地凸顯了父親堅毅、剛強、摯愛的形象。是父親，以他一雙勤勞的手，創造了并不富有卻足以繼續下去的煙火生活。

彭文瑾有著柔軟細膩的情感，心底也埋藏著沉浮漲落的執念。這份執念，細膩、絲滑、飄逸，就像她在《月光吟》一詩中寫到的一樣：“流年如水，綢子一樣在月光里浮沉”。這何嘗不是詩人心境的映照？水、綢子、月光，這些詩意美麗、動感十足的具象，溶成了特別的人生柔軟，夢幻般縈回在詩人的生命過程中。

在流轉的時光中，在輪回的季節里，彭文瑾領略著生命況味，“此刻，我多么像秋風一樣蕭瑟/試圖忘卻在鐵器中發冷的過往”（《秋天的況味》），“我多想借山林道出內心的悲涼，空蒙”（《明月山》），溫暖的另一面是冷寂，她只有在走出野外時，才足以將一己之身融合在無以言表的自然環境中，體驗著緣于生命個體、靈魂深處的本真的感傷和巨大的孤獨寂寞。

彭文瑾的詩，透亮而不失靈性，在我的感知里，就像“一盞透明的玻璃杯，暗藏江湖”（《品茶的下午》），其詩行之中令人驚喜之處、可圈可點之處不勝枚舉。我更相信，在未來的日子里，她更多詩歌佳作的出現，定當是順理成章、水到渠成的事情。

（作者系本刊特約撰稿人）

責編：馬京京