“勝勝慢”如何變成了“聲聲慢”

文熙

“勝勝慢”是什么？恐怕沒幾人知道，但若提起“聲聲慢”，你一定會禁不住吟道：尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。……

李清照將“聲聲慢”填成了最美的樣子，漸漸地，人們早已忘記“勝勝慢”才是它原本的名字。

是李清照改的嗎？

“勝勝慢”的創作者是“蘇門四學士”之一的晁補之。當時，晁補之最喜歡的家妓榮奴離他而去，有感于此，故專門為她創作了一首曲詞，名字就叫“勝勝慢”。“慢”即“慢曲”，其特點是“拖音裊娜，不欲輒盡”，很適合去抒發那種低回纏綿、悠悠不盡的情意。

后人依此調填詞，也都題作“勝勝慢”，但有一個人例外，他每句的韻腳都用“聲”字，于是雨聲、風聲、更聲、鈴聲、角聲、笳聲等各種秋聲，共同奏出了一支凄涼而綿長的秋曲。這哪里是“勝勝慢”？分明是“聲聲慢”嘛。蔣捷的《聲聲慢·秋聲》一出，“聲聲慢”也迅速流行起來，后來人們干脆將所有的“勝勝慢”都改成了“聲聲慢”，這其中就包括李清照的“尋尋覓覓”詞。

聲聲慢·秋聲

南宋·蔣捷

黃花深巷，紅葉低窗，凄涼一片秋聲。豆雨聲來，中間夾帶風聲。疏疏二十五點，麗譙門、不鎖更聲。故人遠，問誰搖玉佩，檐底鈴聲？

彩角聲吹月墮，漸連營馬動，四起笳聲。閃爍鄰燈，燈前尚有砧聲。知他訴愁到曉，碎噥噥、多少蛩聲！訴未了，把一半、分與雁聲。

詩詞賞析

蔣捷，“宋末四大家”之一，被譽為“長短句之長城”，經典名句有“流光容易把人拋。紅了櫻桃，綠了芭蕉”“悲歡離合總無情，一任階前、點滴到天明”等。由于終生未仕，蔣捷的生平比較模糊，大致生活在宋元易代之際。

公元1274年，蔣捷進士及第。還未待他施展抱負，臨安城已被元軍攻破。蔣捷成了一個流浪者，過吳淞江時，他留下了那首絕唱《一剪梅·舟過吳江》。

公元1279年，南宋徹底覆亡。從此，蔣捷的許多愁里，又多了亡國之愁。

秋日里，他躺在僧廬下聽雨，回想一生，悲從中來。少年的歡娛，中年的悲傷，到而今都變成了“無情”，作為亡國之人，他經歷了太多“悲歡離合”，以至最后都無動于衷了。不過，在寫《聲聲慢·秋聲》的時候，蔣捷應該還未到此地步。

“黃花深巷，紅葉低窗，凄涼一片秋聲”，開篇總寫秋聲，點出聽秋的地點——深巷里低窗下，以及時間——菊開葉紅的深秋時節。“凄涼”是秋聲所呈現出來的整體情感基調。

首先是雨聲、風聲。“豆雨聲來，中間夾帶風聲”，豆雨即豆花雨，農歷八月的雨。時至仲秋，雨中必然夾著一層涼意，何況還有蕭瑟的涼風呢？

接著是更聲。“疏疏二十五點，麗譙門、不鎖更聲”，這一點點的更聲仿佛都敲在了詩人心頭上，他不想聽，偏偏又聽得真切，每一聲都無法落下。“麗譙門”，即城樓上的大門，作者愁悶到極致，開始埋怨譙門：你怎么不把更聲阻擋在外面呢？

更聲才停，“鈴聲”又作。“故人遠，問誰搖玉佩，檐底鈴聲”，這里包含一個心理活動：風搖玉佩，泠泠作響，噫？是老朋友來了嗎？可我的老友都在遠方，哪會突然而至啊！哦，原來是屋檐下的鈴兒在響……這里，明寫鈴聲，實則在思念故人。

夜漸深沉，秋聲還在增加，到黎明時，又多了“角聲”“笳聲”。這是軍營里的聲音，是令士卒游子心驚的戰爭之聲。與之相對的則是思婦為丈夫趕制寒衣的“砧聲”。

隨“砧聲”響了一夜的還有“碎噥噥”的“蛩聲”。這蛩聲，像是在對人訴愁，可愁太多難以訴完，索性把一般的愁分給大雁吧。“訴未了，把一半、分與雁聲”。至此，全詞在雁聲、蛩聲、砧聲、角聲、笳聲……的疊加中落下帷幕。詞雖完結，聲音卻永遠地飄蕩開去。清代詞學家陳廷焯評曰：“結得不盡，并能使通篇震動。”

責編：何建嬌