公共藝術(shù)領(lǐng)域的對(duì)話(huà)及其社會(huì)含義
——評(píng)湯姆·芬克皮爾的《公共藝術(shù)對(duì)話(huà)》

書(shū)名：《公共藝術(shù)對(duì)話(huà)》

作者：湯姆·芬克皮爾

出版社：MIT Press Ltd

ISBN：978-0-2625-6148-8

出版時(shí)間：2001 年11 月

定價(jià)：626 元

公共藝術(shù)是與城市結(jié)合緊密的一種藝術(shù)形式，其介入城市，彰顯場(chǎng)所獨(dú)特性與文化魅力，增強(qiáng)其吸引力與活力，促進(jìn)城市發(fā)展。由湯姆·芬克皮爾所著的《公共藝術(shù)對(duì)話(huà)》（Dialogues in Public Art）以“對(duì)話(huà)”為核心概念，將公共藝術(shù)研究置于美國(guó)城市發(fā)展歷程和社會(huì)背景之上，通過(guò)精選的個(gè)案和訪(fǎng)談，由點(diǎn)及面，系統(tǒng)呈現(xiàn)了美國(guó)公共藝術(shù)與城市發(fā)展的關(guān)聯(lián)，及公共藝術(shù)領(lǐng)域的對(duì)話(huà)與互動(dòng)關(guān)系。

首先，城市作為公共藝術(shù)的場(chǎng)地。本書(shū)以20 世紀(jì)中期以來(lái)美國(guó)城市的政策及發(fā)展歷程為開(kāi)端，闡明了公共藝術(shù)發(fā)展的背景。這一時(shí)期城市問(wèn)題頻發(fā)，公共藝術(shù)隨之興起，以“拯救持續(xù)荒蕪的城市環(huán)境。”大量公共藝術(shù)介入城市更新與社區(qū)重建，成為城市復(fù)興與發(fā)展的文化方式?！鞍俜直人囆g(shù)計(jì)劃”及各類(lèi)藝術(shù)政策的涌現(xiàn)，使公共藝術(shù)日趨成為城市發(fā)展的助推器。1959 年始于費(fèi)城的“百分比藝術(shù)計(jì)劃”被稱(chēng)為“城市結(jié)構(gòu)的美學(xué)裝飾”，旨在讓藝術(shù)返回建筑，并培育藝術(shù)為拯救城市的方式。正如這一計(jì)劃初衷所指：吸引人們來(lái)到城市，融獨(dú)特性于一個(gè)特定場(chǎng)所。

此后，注重社區(qū)參與的公共藝術(shù)興盛。由美國(guó)國(guó)家藝術(shù)基金會(huì)指導(dǎo)原則的變遷，可窺見(jiàn)一斑。從提出“確保社區(qū)對(duì)項(xiàng)目作出知情回應(yīng)的方法”（1979），到需提交“社區(qū)參與、準(zhǔn)備和對(duì)話(huà)的計(jì)劃”（1983）。通過(guò)系統(tǒng)梳理，美國(guó)公共藝術(shù)與城市發(fā)展的關(guān)聯(lián)，及公共藝術(shù)領(lǐng)域的對(duì)話(huà)與互動(dòng)關(guān)系便形成一個(gè)清晰的脈絡(luò)。其次，對(duì)話(huà)與公共性。筆者基于國(guó)家社科基金藝術(shù)學(xué)一般項(xiàng)目，“生態(tài)文明視角下基于生態(tài)理念的公共藝術(shù)和城市未來(lái)發(fā)展研究”（18BG116）系類(lèi)成果，結(jié)合《公共藝術(shù)對(duì)話(huà)》一書(shū)提供的關(guān)于對(duì)公共藝術(shù)創(chuàng)造者和體驗(yàn)者的多角度訪(fǎng)談，認(rèn)為這種公共藝術(shù)領(lǐng)域的對(duì)話(huà)包含了多層次的社會(huì)含義。

第一，爭(zhēng)議與對(duì)話(huà)。第一組訪(fǎng)談聚焦四件引起爭(zhēng)議的作品，包括塞拉《傾斜的弧》，其所產(chǎn)生的爭(zhēng)議導(dǎo)致作品被拆除。這表明公共藝術(shù)運(yùn)作過(guò)程需開(kāi)展社區(qū)對(duì)話(huà)，以獲得公眾對(duì)作品的知情和認(rèn)同，從而避免爭(zhēng)議。而《歡迎來(lái)到美國(guó)最佳旅游種植園》則旨在引發(fā)爭(zhēng)議，揭示了公共藝術(shù)的“公共性”本身即包含爭(zhēng)議和對(duì)話(huà)。哈貝馬斯將公共領(lǐng)域描述為包含自由交流的批判性空間，當(dāng)個(gè)人意見(jiàn)通過(guò)公眾批判而變成公眾輿論時(shí)，公共性才能實(shí)現(xiàn)。平等參與者的自由交流與對(duì)話(huà)也建構(gòu)了公共藝術(shù)的“公共性”。作品支持者和反對(duì)者觀念的并置，意在呈現(xiàn)各種批判性聲音，敞亮一個(gè)圍繞公共藝術(shù)而形成的公共領(lǐng)域。

第二，藝術(shù)與建筑、城市的對(duì)話(huà)。作為建筑與城市規(guī)劃的四項(xiàng)公共藝術(shù)實(shí)驗(yàn)，則走向一種公共領(lǐng)域的跨學(xué)科實(shí)踐。建筑師羅伯特·文丘里談?wù)摿俗髌穼?duì)社會(huì)問(wèn)題的聚焦，雕塑家維托·安科奇則談?wù)摿似湓诮ㄖO(shè)計(jì)中融入藝術(shù)實(shí)踐的思考。美國(guó)鳳凰城固體垃圾管理設(shè)施和回收中心是由藝術(shù)家領(lǐng)銜設(shè)計(jì)的“綠色建筑”項(xiàng)目，旨在向公眾開(kāi)放垃圾回收和循環(huán)利用過(guò)程，以期改變公眾對(duì)待垃圾和垃圾處理的態(tài)度，進(jìn)而培育其環(huán)境意識(shí)。

第三，公共領(lǐng)域的多元主體對(duì)話(huà)。基于對(duì)話(huà)的公共藝術(shù)項(xiàng)目的五場(chǎng)對(duì)話(huà)，聚焦以“對(duì)話(huà)”為主旨的項(xiàng)目。保羅·弗雷爾談?wù)摿斯菜囆g(shù)對(duì)話(huà)的結(jié)構(gòu)，以及激發(fā)批判意識(shí)的實(shí)踐。米爾勒·尤基里斯談?wù)摿似渑c紐約衛(wèi)生部門(mén)長(zhǎng)期對(duì)話(huà)的過(guò)程。其《流動(dòng)城市》使垃圾處理設(shè)施透明化，讓公眾了解在垃圾產(chǎn)生過(guò)程中個(gè)體不可推卸的責(zé)任和義務(wù)，進(jìn)而強(qiáng)化環(huán)境意識(shí)。

第四，公共藝術(shù)與社會(huì)的對(duì)話(huà)。公共藝術(shù)促進(jìn)公共健康的兩項(xiàng)努力中，梅爾·金探討了公共藝術(shù)的生態(tài)修復(fù)領(lǐng)域，致力于通過(guò)植物清理有毒廢棄地，并與贊助者、合作者展開(kāi)對(duì)話(huà)。從這個(gè)藝術(shù)與科學(xué)融合的跨學(xué)科項(xiàng)目中可窺見(jiàn)藝術(shù)家通過(guò)公共藝術(shù)探討生態(tài)問(wèn)題解決之道的社會(huì)意識(shí)及對(duì)話(huà)姿態(tài)。本書(shū)所選作品大都涉及城市及社會(huì)問(wèn)題，作者以“對(duì)話(huà)”為主題，揭示公共藝術(shù)領(lǐng)域的對(duì)話(huà)與互動(dòng)關(guān)系，探討公共藝術(shù)在介入社會(huì)問(wèn)題和促進(jìn)城市發(fā)展方面的可能性。

《公共藝術(shù)對(duì)話(huà)》通過(guò)以“對(duì)話(huà)”為核心概念，將公共藝術(shù)發(fā)展置于美國(guó)城市變遷的縱向時(shí)間軸進(jìn)行觀照，并從跨學(xué)科視角，同建筑、城市規(guī)劃及政策等建立了橫向聯(lián)系與對(duì)照。公共藝術(shù)對(duì)話(huà)既指公共藝術(shù)與城市語(yǔ)境、社區(qū)和公眾的對(duì)話(huà)，也包含哲學(xué)理念的“公共性”內(nèi)涵，具有豐富的社會(huì)含義。