中性風服裝的發展流變及其風格設計

周 彤，柏 昕，王春霞，季 平，呂景春

（鹽城工學院 紡織服裝學院，江蘇 鹽城 224051）

中性風是指形象打扮具有異性的特質，也保留著自身性別的特質，是一種陰陽融合的風格[1]。中性風服裝最直接的解釋就是男女都可穿著的服裝，打破了固有的性別定義，不局限于體貌，使社會環境中的兩個不同端點相互融合，完美展現了陰柔與陽剛的平衡。

1 中性風服裝的發展流變

20世紀處于動蕩顛簸的時期，女性逐漸脫離家庭步入社會，開始自我覺醒。女性社會地位的提升、獨立堅韌的性格外露以及工作環境的改變，使女性感到傳統裙裝的累贅，開始追求男性化的服裝款式，對新式潮流的追求也越來越向男性靠攏。經濟貿易的大面積發展，使女性越發渴望得到與男性平等的社會地位，女性解放的戰爭開始打響。意識形態的覺醒引發了新的變革，燈籠褲、喇叭褲、牛仔褲、西服等相繼問世，一經推出，便受到年輕女性的強烈追捧，中性風服裝初具雛形，形成了創新、模糊、變化多端的風格特征。

隨著社會改革、經濟的崛起，追求經濟獨立、人格自主的中性風服裝的發展受到設計師們的關注。可以說，“中性風”風格的定義就是由可可·香奈兒、圣保羅、喬伊娜、薇薇安·維斯伍特等著名設計師的設計構思相互串聯、融合而確立的。作為獨樹一幟的中性風服裝，經歷了歷史堆砌的積累，演變成諸如朋克、街頭、Ins風、“Oversive”等風格后，發展日趨壯大。“中性風服裝設計突破了以往對時裝設計的羈絆，開創了新的時裝設計思路，走了一條自由、創新的綠色通道。”[2]

隨著社會環境、制度意識的改變，人們的接受程度日益提高。中性風發展十分迅速，年輕消費者愈加推崇中性風服裝，在許多秀場開始使用中性元素的同時，日常服裝中（如襯衫、衛衣、T恤、夾克等）也融入了大量的中性元素。中性風服裝在“男裝女性化”與“女裝男性化”發展的同時，開始向“超性別”“無性別”方向轉變，使中性風服裝的設計前景和設計思路更為廣闊。

2 中性風服裝設計

2.1 款式造型

最初，中性風設計是將男裝設計元素直接運用于女裝設計中。在著名品牌CHANEL經久不衰的“小香風”套裝設計中，香奈兒依據男士運動裝與西服相結合的創新設計，直接把男裝的廓形和部件運用于女裝設計中，將男子帥氣、灑脫、隨意的個性特質與女裝優雅、自信的魅力表現相結合，以此打破傳統服飾觀念，使女性從禁錮中解脫出來，追尋新的自我。隨著香奈兒中性服裝的出現，中性服裝逐漸演變為女性服裝與男性服裝的直接融合。現在的中性風服裝更加追求大廓型的設計，整體融合男性服裝的粗獷感，減少細節設計，在“O”“H”“T”“Y”等較大廓形的基礎結構上進行設計。例如法國著名設計大師伊夫·圣·羅蘭開創設計的“吸煙裝”（圖1），直接將男性吸煙裝具有的特征元素（金屬配飾、紳士禮帽、領結、馬甲等）運用于女性服裝的款式造型中。“吸煙裝”的設計效果圍繞著莊重與娛樂，通過強調肩部線條、增加肩墊來突出上身，再以收縮腳口的方式展現倒三角的設計效果，表現出女性日常服裝所蘊含的堅韌、剛強的個性特質。隨著男性設計部件與女裝設計的日益融合，立體裁剪、擴腳褲的設計使“吸煙裝”有了更多的設計方向。

圖1 吸煙裝

中性風服裝的廓形偏向擴版造型，是一種包容型風格，掩蓋、模糊男性與女性人體特征，因此，挺闊感也是其具有的風格特征之一，如近幾年流行的工裝風系列效果。圖2為近年開始流行的工裝服，服裝款式設計受到功能性需求的影響，上下一體的連體褲造型保留著工業革命的粗獷機械設計感，經典的翻領造型、寬松的造型設計以及后腰部收緊產生的自然抽褶，朦朧中展現出性感與帥氣、專注的完美融合。

圖2 Isabel Marant 2019秋冬

中性風服裝中的男裝結合女性特質的設計思路，使男裝女性化展現出不同的效果。在Thom Browne秀場中，多次使用“X”造型（圖3）以及西裝、長裙的設計，并且將西裝寬松的版型收斂，整體看起來更加修身、纖長，展現了男性在新時代打破固有的著裝規定、渴望解放自我以及柔軟內心的追求。

圖3 Thom Browne秀場

2.2 面料

科學的發展使面料市場更加豐富多彩，由于面料流暢、簡潔的線條，各種質地、組織、結構均可用于中性服裝設計。中性風服裝的設計主旨為追求舒適、寬松、自然的風格特征，面料盡量選取天然纖維材質，以提升服裝的穿著感，具有一定的環保效應，使服裝的整體價值提升。將化纖、菜卡、錦綸等人造纖維交替應用于自然纖維中，通過混合纖維特性，加工制造成更加適合現代需求的面料。“微聚丙烯纖維織入的橫條絲綢和雪紡，帶來驚人的光澤感，使中性服裝簡約中顯精致。”[3]

20世紀，可可·香奈兒首度將男裝專屬的粗花呢（Tweed）用于女裝設計制作。粗花呢面料主要由羊毛捻線編織，香奈兒使用的是專屬的斜紋粗花呢，通過提前將羊毛染色，可以制成五顏六色的面料，具有極高的觀賞價值。為使中性風服裝款式造型更具欣賞價值，面料需具有一定的光澤感，再融合現代機械工藝，提升服裝款式造型品質，使服裝低調奢華且精致不凡。除款式造型外，人們對服裝的舒適性也提出了更多要求，設計師在服裝塑形時，將目光轉移到面料的創意設計中，運用褶裥、縫制、割裂等二次設計手法，對服裝面料進行設計。面料重新塑造的效果可以大幅度提高面料的利用率與觀賞價值，為中性風服裝增添新的設計思路。

2.3 色彩

色彩是服裝風格與設計師語言的外在表露，不僅飽含設計師個人的設計靈感，同時也蘊含消費者個人的氣質內涵。中性風服裝在初期所具有的色彩基本以黑、白、灰等低沉色調為主，搭配干練明朗的短發，整體展現出女性優雅、堅韌、理性的內在特質。隨著中性風序幕的拉開，中性服裝色彩不再拘泥于無彩色等低明度色彩設計，開始選用更為豐富的顏色，一些純度較高、明度較低的色彩也會點綴其間。

相對于女裝中性風設計變化，男裝中性風的轉變之路相對漫長，重要變革出現在20世紀60年代后期。隨著“孔雀變革”時期的到來，叛逆的審美觀創造出了一種帶有波西米亞色彩的嬉皮風格，引發了男裝色彩、圖案、配飾等元素的爆炸式增長，男裝設計開始使用大量華麗的色彩，如同高傲、華美的孔雀羽翼。現如今，中性風男裝的視覺效果中開始出現豐富的色彩，如紅色、粉色等偏女性化的顏色也可融入日常的穿著中。女裝設計中除了相對浮于表面的色彩，也開始使用較低沉、穩定的色彩，使女裝也具有男裝穩重與堅毅的特征。

中性風服裝已經走過了一段漫長的發展之路，國外中性風系列已經呈現出較為完整的設計體系。國內基于社會、人文的影響，近幾十年，中性風開始逐步融入日常服裝中，與運動、職業等風格相融合，“男裝和女裝之間的中性風格滿足了不同的消費人群”[4]。

3 結語

現代社會，性別標簽逐漸被人們忽略，為了追求性別平等，中性風服裝應運而生，完美展現了陰柔與陽剛的平衡。隨著人們對中性風格的日益喜愛，加上市場環境、意識格局的變化發展，中性風服裝的發展前景也受到了越來越多的關注，在社會、思想、制度等方面所具有的影響將更加豐富。在崇尚平等互利的社會環境下，中性風服裝將被賦予更多意蘊，發展前景會更為廣闊。