油畫《開國大典》

薛續友

油畫《開國大典》是1951年為紀念中國共產黨成立30周年而創作的作品。展現的場景是1949年10月1日的天安門城樓。五根紅色大柱排列在左邊，畫家大膽去掉了右邊的一根柱子，使畫面中心有了充足的表現空間。畫面喜慶氣氛是由地毯、紅柱、燈籠和廣場上紅旗的紅色基調所形成的。

這幅紀念碑般的作品，由董希文創作于1953年，靳尚誼與趙域于1972年臨摹、閆振鐸和葉武林于1979年修改完成。畫作展現了1949年10月1日開國大典的情景。畫面上，黃燦燦的菊花，紅通通的燈籠，人們臉上莊重而喜悅的神情，湛藍而開闊的天空，廣場上飄舞的旗幟，還有滿懷期待的人民群眾。作品以恢弘的視野、明麗的色彩、民族化的語言和形式，展現了中國共產黨團結帶領中國人民創造的新中國莊嚴和諧的形象，表達了人民喜悅激動的心情，成為中華民族站起來的見證。

當年，新中國剛剛成立，亟待有新的藝術語言和形式展現新中國風貌。彼時，中國傳統繪畫難以表達這樣重大的歷史事件，但蘇聯式的油畫繪畫語言又難以展現中國風度和氣派。董希文曾在蘇州美專、杭州藝專、上海美專三所藝術院校學習，對西方古典油畫和現代派作品有著充分的了解。接到任務的中央美術學院經過研究，將這副重擔落到當時只有37歲的年輕教師董希文身上。為創作好這幅作品，畫家還親歷了天安門廣場上開國大典那激情澎湃的一刻，充滿了表達和創作的熱情。為了畫面的整體性表達，畫家還做了更為大膽的嘗試，他在畫中去掉了天安門城樓上原有的毛主席身邊的一根柱子，使視線不再被遮擋。

作品建立在西方素描和造型的寫實基礎上，人物塑造準確，建筑、場景以及廣場人群都有強烈的現實感，這符合重大歷史題材的紀念性繪畫的訴求。使現實做了藝術化的提升，把中華民族傳統繪畫技巧和審美融入創作中。在構圖上，畫家采取了從天安門城樓向南看的角度，將天安門城樓、國家領導人、廣場群眾以及廣闊的藍天納入同一畫面，突出了“大團圓”式的節日氣氛。

1953年5月，毛澤東等黨和國家領導人在中南海懷仁堂審閱一批將赴海外展覽的美術作品，看到董希文的油畫《開國大典》后，高興地說：“是大國，是中國?！薄拔覀冏约旱漠嬆玫絿H間去，別人是比不過我們的，因為我們有獨特的民族形式。”