撰文_馮安興

在審美的領域,創作者和受眾往往是相互成就的。正所謂,我愛看什么,他就創造什么,而他“如此如此”創作,我才會發現,原來故事還能“這般這般”呈現。而我們在此鄭重宣布,作為看故事的人,我們就愛看點兒“野的”。
大部分普通人生活在“生活”里,便有一種突破日常生活場景的向往。我們希望逃離“當下”,遠離“家中”,去捕獲一種“野性的疏離感”??v觀那些能夠俘獲我們喜愛的頗具野性的文學影視作品,往往都將背景設定在“古代武林”“舊時戰場”“20世紀的鄉野”或者“架空的仙界”等等已經離我們有點遠的時空里。因為,與現實“隔”一層,正是野性敘事的起點。
不過,我們愛看的“野”不會止步場景的突破。我們的眼光永遠在審視,創作者切勿以為我們對什么“野”都照單全收。我們要看的重點是飽滿鮮活的野性人物。他們的野性,本質在于打破常規、放縱恣肆和對自由的不懈追求。翻譯一下就是:我們愛看的是有深度的“野”,這“野”絕不等同于粗魯。
我們之所以喜愛《亮劍》中的李云龍,是因為他身上具有一種野性未馴、血氣方剛的草莽英雄氣質,至于打呼嚕如打雷,滿口“XXX”的粗話,只是李云龍野性的可愛注腳;
我們喜歡《紅高粱》中的余占鰲,是因為他的敢愛敢恨,無畏無懼,而不是僅僅著眼于他搶婚野合的行為;
我們對《致命女人》中的女“復仇者”們,念念不忘,是因為她們堅毅果敢地遵從本能,“野”出了女性的尊嚴,至于復仇的手段是否“大快人心”,從未成為過我們審視的重點。
一言以蔽之,我們愛看的“野”,不是某種符號,而是一種氣質。