淺述紫砂“心語提梁壺”的創作及感悟*

吳春華

(江蘇宜興紫砂工藝廠 江蘇 宜興 214200)

蓮和如意不知什么時候起，大量出現在各種建筑、服飾、文藝創作之中，在紫砂壺的造型和裝飾之中更是十分常見。如意和蓮的形象交織在一起，就構成了中國文化中對于“心”的描繪，紫砂“心語提梁壺”便是通過這一層內涵，制作出一件包含蓮與如意兩者共同的輪廓，同時亦相當獨特的全新的紫砂壺造型。這把壺在紫砂壺的分類中屬于筋紋器，從誕生時起就以制作難度高而聞名，不單要能夠制作出律動的外形，還要對泥料的收縮，泥性充分掌握，燒成后大方美觀，不走形，不開裂，而筋紋本身的結構越復雜，想要做到這些就越困難，紫砂“心語提梁壺”不單在塑造了縱向的的筋線，橫向還帶有波浪狀的如意紋，兩者縱橫交織在一起，相對于傳統的紫砂筋紋器，復雜了一倍不止，制作難度也相應的攀升，加上硬質的扁方提梁，兼顧了傳統紫砂壺獨特的方圓之變，且提梁還要與底下的筋紋相輔相成，融合為一體，從設計、制作到最后的燒成，都稱得上是一種挑戰。

1 紫砂“心語提梁壺”的創意來源

蓮和如意的形象在中國傳統藝術創作中被大量的運用，其中蓮與心的關系由于中國佛教的關系被廣為人知，由于蓮本身的形象皎潔可人，且又代表了純潔無垢等等的特質，所以總是會被用來形容人心靈的剔透，而這也是很多人所追求關于內心修為的一種境界，這種境界無關宗教，僅僅是從中國文化的語境來理解，中國人追求內心如同蓮一樣，不受任何污染，超脫于這個塵世，因為只有這樣才能夠更加貼近于自然，貼近于世界，在中國人自古以來的世界觀里，有著崇敬萬物自然的概念，因為萬物有靈，人就應當尊敬自然，貼近自然，只有這樣才能獲得超脫，只不過大部分的人都會困在自己的身體里，困在日常的一件件瑣事當中，超脫一切就成為了一種追求和渴望，而這樣的念頭歸納為一，就可以用“蓮”的形象來表現，“蓮”就如同一面鏡子，映射出內心，有“蓮”的地方，人仿佛就能透過它進行自省，如同一道光，洗滌心靈，流暢自如。

圖1 心語提梁壺

紫砂壺與人相伴，當我們使用茶壺的時候，自免不了被茶壺的樣子所吸引，將蓮的元素融入進去，讓人看到紫砂壺就能夠聯想到出淤泥而不染的“蓮”，進而聯想到自己的內心。同時，蓮的塑造并不是憑空想象而來的，在中國過去的藝術創作中，就常常會將蓮納入如意紋的表現當中，波浪起伏的如意紋用來表現“蓮”就形成經典的“蓮紋”這種極具裝飾感的紋路似花非花，似瓣非瓣，介于兩者之間，在起到裝飾作用的同時，還能拓展人的想象空間，兼且如意紋本身就帶有一種內心的祈求，祈愿的含義，與人的心靈相關，將蓮和如意紋結合起來，可謂自然而然，水到渠成。且提梁整體有力，壺體飽滿生動，筋紋律動的魅力以及如意條紋的裝飾效果，讓作品整個詮釋了美的含義。

2 紫砂“心語提梁壺”的造型及制作

紫砂壺無論是光器還是筋紋器，其整體的圓是確定的，蓮和如意的造型就需要嵌套進這個圓當中，與之相融，用自身的變化來適應這個圓。紫砂“心語提梁壺”的制作相對于傳統的筋紋器要更為復雜一些，這主要體現在橫向如意紋與縱向筋紋之間的協調處理，制作壺身首先參照的是以往蓮臺蓮座等等的藝術造型，觀察它們的線條走向和過渡，然后再思考本身造型的處理，由于這把壺設計有一個寬大的提梁，那么提梁本身的設置就需要納入壺體的造型來進行思考，茶壺壺身需要能夠承受住提梁的質量，還需要提供兩處與壺面鑲接的空間，最后還需要考慮鑲接部位與壺身筋囊部分應該如何融入。在具體的制作中，縱向的筋紋采用傳統的壓棱法，拍打好壺身曲線，并制作滿片以后，用明針緩慢的壓出棱線，先上滿片是為了提供一個穩固的造型基礎，方便在制作的時候從內凹的棱線內部向外頂住，兩面一同施力，緩慢的制作出囊瓣塊面，塊與塊之間均勻分布，相互間隔，整個壺面被分為均等的六瓣，每瓣從中間劃一等份，一共十二瓣筋囊。這一步驟完成之后，再上底片，暫時將內部的空氣封存在壺體之中，此時不宜過早的開口，而是要在缸內靜置一段時間，待之前拍打泥片壓縮在內部的空氣逐步散發出來，為整個壺體提供一個向外拓張的力，均勻的作用到壺身各個部位，此時再開孔制作壺口，壺蓋，就會讓整體的造型顯得更為飽滿，這種細微之處也許肉眼無法確實的分辨，但通過這樣的工藝步驟，卻是實實在在的發揮著作用。

紫砂“心語提梁壺”最關鍵的部分在于如意瓣紋的制作以及提梁與之的融合，傳統扁方提梁為了支撐提梁本身，就需要有一個牢固的基礎，也就是提梁的根部要制作的很厚實，一方面這樣可以將提梁整個支撐起來，另一方面厚實的提梁柄也能夠進一步增加鑲接面積，增加提梁與壺體之間的牢固程度，不過這樣的缺點也非常明顯，龐大的提梁根部會擠占壺面空間，倘若壺身線條以纖細為主，就會顯得極不匹配，破壞整體的視覺感受。在紫砂“心語提梁壺”的提梁處理上，提梁依舊大致維持扁方，但同時在提梁中央以壓刮的方式塑造一條凸起的筋線，從頂端將提梁左右一分為二，這樣不僅從結構上增加了提梁自身的強度，也為提梁根部的鑲接匹配提供了更多的思路，通過暗接法將鑲接部位與壺身中部的波浪如意紋相融合，共同形成一個整體，還減輕了提梁本身的質量，保持了茶壺整體線條輪廓的一致性。

3 作品文化韻味的塑造

如意與蓮瓣的造型讓茶壺整體的線條無限趨于一致，并壺體、壺蓋、還有提梁的線條都凝聚到茶壺的中心，也就是壺鈕的位置，壺鈕上塑菱瓣紋，如同雕塑一般懸浮在正中，壺蓋則如同一朵盛開的鮮花，讓光影的折射展示出更多的色彩，肉感十足的邊緣處理增添了花瓣的生動性，也讓壺蓋與壺身的如意瓣紋形成呼應，壺鈕與壺身構成了大小比例的轉換，整把茶壺的內涵也統統指向一個點，也就是“心”的存在。如意便是自如心意，是順心、舒心等等的美好期待的集合，作為就為后續的想象空間提供了一個生動，美麗的基礎，讓人情感的涓流在此之上得到升華。

每一件紫砂壺作品都是有心的，它的心在于創作者所賦予的屬性，蓮與心的關系，如意堆心的描述，共同構成了紫砂“心語提梁壺”當中“心”的內涵。期待著每個人的內心都如同心蓮一般純凈，也期待著心中的情感能夠順著茶壺自然流淌，這種清新的感受正是這件作品被賦予的文化主題。從整體來看，紫砂“心語提梁壺”的美，在于其極具韻律的筋線紋理，在于其講述了一個人人內心都期待的故事，這種種的期待匯聚起來，便形成了美好，無論在什么地方，都能如作品中蘊含的紫玉金砂一般閃爍。

4 結語

紫砂壺藝所塑造的并非是簡單的形體美，而是通過形體美來探求心靈之美，將人類最本源的情感間接的，簡潔的表現出來，這是一種自然而然的表達，就如同小草破土而出，就如同蜜蜂勤勞的采蜜，就如同萬家燈火，煙熏火燎的氣息是外在的表現，其內里是生活氣息，生命氣息，紫砂壺藝的表達正需要從中汲取答案。