地域電影、民族題材電影與“共同體美學”

摘要：隨著社會的發展，我國的電影事業也在不斷壯大。在當前教育背景下，國家應當重視起來電影事業“共同體美學”的發展。“共同體美學”不僅可以滿足社會個體的實際需求，同時還可以實現組織的穩定與和諧，有助于構建出浪漫文明的精神世界。“共同體美學”是當代電影事業應當追求的一種審美傾向。將“共同體美學”融入到電影制作的過程中，能夠完成更加優質的作品產出。本文將在以下以地域電影、民族題材電影為例，圍繞“共同體美學”展開詳細的探究分析。

關鍵詞：地域電影;民族題材電影;“共同體美學”

引言：

“共同體美學”是近些年來我國電影事業的一項關鍵收獲。“共同體美學”同時也是中國電影事業在未來發展的主要方向。電影事業已經進入到了全新的發展階段，為了不斷優化電影事業的發展結構，電影需要構建出一個全新的共同體，以此將電影創作者與電影觀眾緊密地聯系在一切。地域電影與民族題材電影是我國類型電影的重要組成部分，為了壯大我國的電影事業。地域電影與民族題材電影都需要圍繞“共同體美學”展開詳細的思考，通過與“共同體美學”達成緊密的契合，能夠加強電影與觀眾之間的聯系紐帶，實現更加有效的互動。“共同體美學”能夠推動我國電影事業的進一步發展，應當引起電影從業者的高度重視。

一、地域電影、民族題材電影的發展現狀

地域電影與民族題材電影是類型電影的重要組成部分，在電影事業中占據著重要的地位。隨著社會的發展以及時代的變遷，地域電影與民族題材電影逐漸受到了更多人的關注。近些年來，地域電影以及民族題材電影開始朝向更好的方向發展。地域電影與民族題材電影的興起與網絡信息時代的變遷有著緊密的關聯。網絡技術的興趣催生了大量新媒體，傳統的媒體語境已經得到了改進。在全新的新媒體語境下，地域電影與民族題材電影的聲音逐漸變大，吸引了更多人的關注。同時，網絡技術的興起，以及新媒體語境的重新構建也為地域電影、民族題材電影的傳播和創作提供了有利的環境。首先，網絡時代的到來降低了電影的制作成本和制作門檻，越來越多的電影愛好者可以自發地嘗試制作電影。現實條件的改善為更多的電影制作者提供了契機，因此地域電影與民族題材電影的制作得到了保障。在網絡新時代的環境中，電影制作變得更加便捷，與此同時也出現了微電影、短視頻等多元化的影視類型。因此，地域電影與民族題材電影的制作門檻逐漸降低。新時代的影視制作成本逐漸降低，吸引了大量的電影愛好者投入到電影制作當中。其次，新媒體語境下，電影傳播的途徑變得更加廣闊，地域電影與民族題材電影能夠吸引到更多的意向受眾，有助于增加電影的受眾群體，使地域電影與民族題材電影的傳播得到了保障。因此，網絡技術和新媒體語境已經成為當下時代地域電影、民族題材電影發展過程中相當重要的一環。

地域電影與民族題材電影同時也突破了傳統的電影局限。地域電影與民族題材電影的作用不再是起到傳統的電影娛樂效用，同時還可以成為宣傳民族區域的路徑，使更多的人了解到民族地域的特點。地域電影與民族題材電影的發展為新時代的人們提供了全新的精神歸宿，推動了地域民族文化的傳播，對民族地區的發展建設有著積極的幫助。因此，現階段地域電影與民族題材電影的發展已經邁入到了全新的階段。新時代的網絡技術與網絡媒體為地域電影、民族題材電影的制作傳播提供了有力的保障。然而，同時也為地域電影、民族題材電影帶去了全新的危機與煩惱。

地域電影與民族題材電影的制作成本降低，導致大量的電影創作者投入到了電影事業中。電影事業興起的同時也造成了大量良莠不齊、質量堪憂的電影出現。與此同時，地域電影與民族題材電影的發展也遭遇到了全新的挑戰。地域電影與民族題材電影的創作具有較為明顯的局限性，電影創作者的靈感與制作手法受到了諸多因素的限制。比如，在電影制作過程中，導演需要考慮到場景、文化等眾多因素，內容限制了電影的靈活發展。地域電影、民族題材電影在發展過程中最大的問題便是該如何平衡民族與大眾之間的關系。民族文化、地域文化始終是地域電影與民族題材電影的核心靈魂。然而在網絡新媒體時代中，地域電影與民族題材電影為了吸引更多的受眾，便必須要朝著大眾的方向發展，順應大眾的需求。因此，“共同體美學”能夠為地域電影與民族題材電影的發展提供正確的指引。

二、“共同體美學”的相關概述

“共同體美學”是一種全新的電影概念。“共同體美學”在中國的電影市場已經邁入到了關鍵的發展階段。“共同體美學”最初由諸多學者提出，學者建構起了“共同體美學”的初步結構。隨著電影行業的發展，以及時代的變遷。中國電影“共同體美學”理論已經逐漸成熟，同時發展成為了一個比較系統化的體系。中國著名電影學研究專家饒曙光等人針對電影“共同體美學”展開了詳細的研究。“共同體美學”在當下時代被提出具有鮮活的時代意義。隨著社會的發展前進，我國已經邁入到了全新的階段。在當前的社會背景下，無論經濟還是文化，命運共同體的發展都需要引起高度重視。電影是文化輸出的主要路徑，在現代化電影發展的歷程中，如何實現將電影事業與“共同體美學”進行融合，是每一位電影從業人員都應當重視起來的責任。

在對“共同體美學”進行分析前，首先需要對共同體這一概念進行較為明確的界定。共同體這一概念的發展已經具有漫長的歷史，無論是文化共同體、經濟共同體，還是政治共同體，都深深地吸引著世界人民的目光。現階段，遵循著電影領域的審美傾向，可以對共同體這一概念進行以下的特質界定。

三、“共同體美學”對地域電影、民族題材電影的啟示

地域電影與民族題材電影是中國電影的重要組成部分。基于“共同體美學”以及新時代的社會特征，地域電影與民族題材電影需要將重心放在舊制度的轉型工作上。電影行業的發展在一定程度上代表了國家、民族的上層建筑以及意識形態需求。因此，基于“共同體美學”的概念，構建出一個具有國家特色、民族特色的電影文化體系具有鮮明的時代意義。地域電影與民族題材電影的傳統制度存在一些滯后性，不符合“共同體美學”傳達出的精神意蘊。為了確保地域電影與民族題材電影可以在新時代的社會中收獲更加長遠的發展，將舊制度進行創新轉型已經成為了最為關鍵的任務。

隨著社會的發展，我國已經邁入到了全新的時期。在新時期中，電影事業得到了良好的發展。基于“共同體美學”的概念，地域電影與民族題材電影應當注重人文藝術敘事的發展。地域電影與民族題材電影應當以全新、獨特的視角去展示本地地區和民族的文化、人物與歷史。在新時期，地域電影、民族題材電影已經承擔起了更加豐富的責任。地域電影與民族題材電影應當肩負起構建共同體的責任，積極地宣傳國家、民族的文化風情。“共同體美學”提倡地域電影、民族題材電影轉變單一的表達模式，現代化、個性化的電影表達模式應當融入到電影制作中。

結束語：

綜上所述，地域電影與民族題材電影在中國電影事業中散發著奪目的光彩。結合“共同體美學”的理論，地域電影與民族題材電影需要積極地探索全新的發展路徑，實現中國電影事業的蓬勃發展。

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作者簡介：侯茂佳 女 1984年6月 漢 四川綿陽 講師 ?文學學士 研究方向：廣播電視，新媒體