吉卜力的世界，鏘鏘三人行

今年年夏天，今日美術館“宮崎駿與吉卜力的世界”展覽上排起了長隊。小孩子們興沖沖地鉆進龍貓巴士，大人們也手擎荷葉，站在等公交的龍貓旁邊合影。

穿過展廳的大門，迎面是一幅放大的照片。吉卜力的三巨頭——宮崎駿、鈴木敏夫、高畑勛——坐在花壇前，背后的小樓是手繪的，濃密的爬山虎覆下，綠意盎然。那是1985年吉卜力工作室最初的樣子。

“撒哈拉沙漠上吹拂的熱風”

1958年，17歲的宮崎駿看了日本史上第一部彩色動畫長片《白蛇傳》，被深深打動，縮在桌爐邊哭了一晚。“就是這個，這就是我一輩子要從事的事業。”

5年后大學畢業，宮崎駿如愿進入東映動畫公司，結識了前輩高畑勛。這個東京大學畢業生，總在遲到前一秒走進公司，坐下就掏出面包猛吃，發出很大的咀嚼聲，人送外號“阿樸”（形容大口吃東西的樣子）。

兩人都是左翼青年，熱衷群眾運動，喜歡法國動畫大師保羅·古里莫，為中國的《鐵扇公主》、《小蝌蚪找媽媽》和蘇聯的《冰雪女王》著迷，從政治到審美，一拍即合。1965年，高畑勛導演處女作《太陽王子霍爾斯的大冒險》，把宮崎駿拉進團隊。結果，高畑勛的拖延癥讓原本8個月的制作周期延長到3年，經費一路飛漲，票房慘不忍睹。

之后，兩人跳槽，親密合作，又分道揚鑣。直到1978年，一個被要求在3個星期內創刊一本動畫雜志的絕望的編輯，找到了他們。

編輯叫鈴木敏夫。1972年進入德間書店出版社，正準備大展拳腳時，卻被調去負責動畫雜志《Animage》的創刊。對動畫一竅不通的鈴木，找來三個女高中生打聽情況。從她們口中，他聽到了10年前的“名作”——《太陽王子霍爾斯的大冒險》。

鈴木打電話給高畑勛。一個小時后，高畑勛還在絮絮叨叨，主題只有一個：我不想見你。然后把電話給了湊巧在旁邊的宮崎駿。宮崎駿則直截了當：8個頁碼說不明白，得16頁。半小時后，鈴木決定放棄采訪，心想“這都什么人啊”。因為無法釋懷，他半夜跑去看了《太陽王子霍爾斯的大冒險》，結果大受震撼。

他決定再訪這兩個怪人。此時，高畑勛在制作《小麻煩千惠》，宮崎駿則在趕制導演處女作《魯邦三世：卡里奧斯特羅城》。鈴木跑去采訪，宮崎駿權當沒這號人，埋頭工作到深夜兩三點，突然說：“我回去了，你們明天9點再來吧。”第二天早上9點，鈴木又去了。直到第三天，埋頭畫分鏡的宮崎駿，開口問了第一句話。就這樣，鈴木和他們混成了朋友，“感覺像一下子交了兩個喜歡的女朋友，然后每天每天都在一起”。

那幾年，宮崎駿拿著畫稿到處毛遂自薦，卻被當時的主流嫌棄“題材陳腐，沒有票房”。鈴木在這時伸出援手。1982年，宮崎駿的漫畫《風之谷》開始在他主編的《Animage》上連載。故事背景設定在工業文明毀滅數千年后，展示人類與腐海森林的生存對決。

連載一年后，德間書店愿意出資，把它搬上大銀幕。這是宮崎駿的背水一戰。他想請高畑勛當制片人，對方“這個不行”“那個沒有”地找了一堆借口推辭。居酒屋里，喝醉的宮崎駿當著鈴木敏夫的面失聲痛哭：“我為高畑先生付出了15年的青春，他竟然一點都不想幫我。”第二天，鈴木去找高畑勛，向他怒吼：“對你來說宮先生（宮崎駿被鈴木他們昵稱為‘宮’）到底算什么？”高畑勛痛快地答應了。

在哪里制作呢？“宮崎+高畑”的組合早已聲名遠播——做完一部作品，拖垮一家公司。苦苦尋覓之際，一家叫Topcraft的公司從天而降。1984年，《風之谷》上映，入選那一年《電影旬報》“十佳電影”。

不出意外地，Topcraft倒閉了。為了不再“禍害”同行，他們決定自己做。鈴木趕緊去商店買了本《如何創建股份公司》，現學現賣。1985年，吉卜力工作室成立。“吉卜力”是阿拉伯語，意為“撒哈拉沙漠上吹拂的熱風”，曾被意大利空軍用作偵察機的名字，又被飛機狂熱愛好者宮崎駿拿來做了工作室的名字。

“我們互不尊重”

日本動畫界開始刮起了旋風。1988年4月，吉卜力的兩部劃時代作品——宮崎駿的《龍貓》與高畑勛的《螢火蟲之墓》——同時上映。

兩部作品都烙印著導演的童年記憶。宮崎駿誕生的1941年，日本正陷入戰爭泥沼。他的家族經營著生產零式戰機的工廠，父親卻從不為生產戰爭武器而產生罪惡感。母親因肺結核常年臥病在床，總說著“人類無藥可救”。孤獨的歲月里，漫畫是他唯一的慰藉。《龍貓》里，小梅和小月也生活在昭和三十年代（1955-1965），她們的母親住在醫院，卻在森林守護神“多多洛”的陪伴下，度過了溫暖明澈的童年。

因為宣傳不力，這兩部包攬當年所有電影獎項的作品，分賬收入加起來才5.9億日元（約合人民幣3100萬元）。吸取教訓后，吉卜力開始了它“有意思，有意義，能賺錢”的鼎盛時代，一次次刷新著日本電影票房紀錄。

吉卜力的那些美好的故事里，總是寄寓著時代的注腳——《風之谷》的背景是“冷戰”下的核競賽;《百變貍貓》里，當山野密林的鄉村被鋼筋水泥的城市吞噬，擁有幻術的貍子決定發動反擊;泡沫經濟崩潰、阪神大地震、奧姆真理教事件后，《幽靈公主》鼓勵大家要“活下去”;世紀轉折時，人們的欲望與偏見橫流，唯有像《千與千尋》里的荻野千尋那樣，才能發掘出“不被吞噬的力量”。

“宮崎駿是一名娛樂大師，高畑勛則是一名藝術家。”鈴木敏夫如此評價自己的兩位搭檔，“但如果要說做人，他們兩個都無藥可救。”

宮崎駿從不寫劇本，頑固地堅持手繪一張張分鏡畫稿，對CG（電腦繪圖）厭惡至極。為了讓吉卜力用上電腦，鈴木買了日本象棋的軟件，成功讓宮崎駿“上套”，從此沉迷于跟電腦下象棋。直到有一天，鈴木發現桌上有一張留言條：“我不會上當的！我再也不下象棋了。”跟“樹懶的子孫”（宮崎駿語）高畑勛作戰同樣艱難，為了治他的拖延癥，原本預計夏季上映的電影，鈴木會偽造一張春天公映的海報，最后影片如期上映。

宮崎駿總結過他們友誼的小船為什么始終沒翻：“因為我們彼此之間都不互相尊重。”

“要捅大家一起被人捅”

2012年12月，鈴木宣布，宮崎駿的《起風了》和高畑勛的《輝夜姬物語》將于第二年夏天同時公映。

在《起風了》中，宮崎駿首次把歷史真實的人物作為主人公——日本“零式戰機之父”堀越二郎。“設計飛機的人，無論他們的意圖是多么善良，時代之風會把它轉化為機械文明的工具，成為被詛咒的夢想。”

年齡的重力開始在宮崎駿身上顯現。他的握力只有年輕時的一半;創作時，他把頭發抓得凌亂，縮在椅后的腳抖動著，賭氣地說著“分鏡會畫完的，電影會做完的，世界會完蛋的”。

當宮崎駿在工作室，每天定時做著音樂體操時，另一邊的高畑勛，則是能坐著絕不站著，能躺著絕不坐著。

2013年的日本，“3·11”大地震、福島核危機、修憲事件，自然災害疊加政治轉向，“這個國家強迫著我們向右轉”。鈴木敏夫接受采訪，說“修改憲法是政治家的一意孤行”，宮崎駿為之擔心：“不能讓鈴木一個人犧牲，要捅大家一起被人捅！”于是報紙上出現了他的“放聲吶喊”：“修改憲法豈有此理。”他們又拉上高畑勛，在吉卜力的雜志《熱風》上發表“反對修憲”的特輯。這些言論，加上《起風了》的上映，讓宮崎駿被一些網友稱為“反日本的賣國賊”。

這一年，72歲的宮崎駿第七次宣布退休。他的妻子聽聞這個消息后，哼了一聲。高畑勛則說，“雖然他說了這次是認真的，但反悔的可能性也很大”。

2016年8月，退休3年后，宮崎駿興沖沖地拿著新動畫的企劃書找到鈴木，告訴他想在2020年東京奧運會前做好。鈴木調侃他：“分鏡沒畫完，你先死了怎么辦？”“別這么說，搞得我不死都不行了。”

2018年，82歲的高畑勛去世。追思會上，宮崎駿回憶起與“阿樸”的相遇，一邊說，一邊痛哭。他一直覺得“阿樸”能活到90歲，將來“我和鈴木死的時候，悼詞都是高畑先生來念”。

吉卜力的風還在吹。2020年，《鬼滅之刃》劇場版上映，超越了《千與千尋》保持19年的紀錄，成為日本影史票房冠軍。有記者在住處附近逮住了正在撿垃圾的宮崎駿，問他的感想。宮崎駿說：“我現在只是撿破爛的老爺爺，努力做好自己的事情更重要。”

這才是宮崎駿。就連“黑粉”押井守（日本著名動畫導演）都說：“我一點也不希望他安穩平靜地生活。他不能這樣過著簡樸的退休生活，住在鄉村小屋里畫畫，等小孩子來到他身邊。如果他變成那樣，我會覺得非常孤獨。”

（鄧園薦自《環球人物》）