從《醉翁亭記》看蘇軾楷書風(fēng)格

俞意潔

楷書從程邈創(chuàng)立的隸書逐漸演變而來，經(jīng)過魏晉時期的發(fā)展，至唐代可謂發(fā)展到巔峰?！按撕舐L的歲月中，楷書再也不曾取得能與唐代相匹敵的偉大成就”，雖身處巔峰，但唐代森嚴(yán)的書寫法度也使楷書缺少了抒情的意味，前人在楷書上多變的筆法與結(jié)構(gòu)逐漸變得固定、較為統(tǒng)一?！掇o海》中對楷書的解釋為“形體方正，筆畫平直，可作楷?！?，故名楷書。而在此之后，歐陽修憑借自身的書法理論，在書法的歷史長河上掀起了一場“尚意書風(fēng)”的風(fēng)暴。而蘇軾作為這場改革實踐中的先驅(qū)，更是在對傳統(tǒng)書法藝術(shù)的理解之上進(jìn)行有效應(yīng)用，從而有效創(chuàng)新，本文通過《醉翁亭記》對蘇軾楷書風(fēng)格進(jìn)行淺析。

一、蘇軾楷書風(fēng)格形成原因

蘇軾字子瞻，今四川人，后世稱其與其父親、弟弟為三蘇。三人在詩文方面均有高深造詣。蘇軾擅長行書、楷書，與米芾、蔡襄、黃庭堅共稱為宋朝四家。

（一）學(xué)書經(jīng)歷及思想

在書學(xué)方面，生活在北宋的蘇軾深受歐陽修理念熏陶以及“以人論書”影響，在《題顏魯公帖》曰：“觀其書，有以得其為人，則君子小人必見于書，是殆不然。以貌取人，且猶不可，而況書乎？吾觀顏公書，未嘗不想見其風(fēng)采，非徒得其為人而已?！睂︻佌媲涞臅ㄍ瞥鐐渲?，因此顏體楷書對蘇軾書風(fēng)產(chǎn)生了重要的影響。蘇軾在《書唐氏六家書后》云：“顏魯公書雄秀獨出，一變古法……柳少時書本出于顏，而能自出新意。”魯公的“雄秀獨出”與柳公權(quán)的“自出新意”之所以得到蘇軾如此推崇，是因為與他“尚意”思想的契合。

蘇軾推崇的“尚意”是借助作品體現(xiàn)作者的意志，在作者托物言志的同時尊重其情感表達(dá)。而蘇軾所謂的“我書意造本無法，點畫信手煩推求”則是不用墨守成規(guī)，按照自己的心境來書寫即可。但此處的“無法”并不是真的沒有法度，反而是因為經(jīng)過大量的書寫訓(xùn)練，將書寫法度牢記在心后，結(jié)合自己的真情實感，自然流露出的一種無法。

（二）元祐年間政治及書壇背景

蘇軾的政治經(jīng)歷可以用在朝、外任、貶居進(jìn)行概括。自元祐元年初至九月，蘇軾入侍延和升至翰林學(xué)士知制誥。然而官場的順意自然招來他人的嫉妒。在此期間，不斷有人上書彈劾蘇軾。面對官場上的爾虞我詐，蘇軾選擇請求外任。在幾次外任期間，蘇軾為民請命，深受百姓愛戴。元祐八年八月一日，蘇軾夫人去世。九月三日，高太后駕崩。至此，蘇軾失去了政局中的守護(hù)神，從此之后，蘇軾正式離開了政權(quán)中心。

在北宋時期，朝廷對文人有著許多優(yōu)渥的政策，士大夫們在有著優(yōu)厚俸祿的同時可以勻出大量的時間進(jìn)行交游創(chuàng)作。文人們經(jīng)常聚集在一起切磋技藝、交流思想、揮毫潑墨。因此這也為蘇軾創(chuàng)作提供了十分有利的條件。

二、蘇軾《醉翁亭記》書風(fēng)探析

《醉翁亭記》，北宋歐陽修撰，蘇軾書。北宋元祐六年，王詔知滁州，見陳知明（字退蒙）所書的《醉翁亭記》字跡褊淺而小，恐難久傳，遂請時任知潁州的蘇軾書之，并刻石立碑。此碑刻為楷書，其字端莊敦厚，神韻飄逸。對《醉翁亭記》，明代馮若愚如是云：“宋碑文字最著者莫如歐公滁二碑?！蓖跏镭懺u：“坡公所書《醉翁》《豐樂》二亭記，擘窠書法出顏尚書、徐吏部，結(jié)體雖小三緩，而遭偉俊邁，自是當(dāng)家?！薄蹲砦掏び洝番F(xiàn)存于安徽滁州醉翁亭景區(qū)寶宋齋內(nèi)，兩塊四面，碑高239厘米，寬98厘米，正文402字，標(biāo)題4字，跋95字，共501字。

（一）寬博雄健

古代書法得以發(fā)展的重要因素則是筆法的傳承。顏魯公當(dāng)時向張旭探得筆法后留下的《述張長史筆法十二意》便對后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。如今科技的迅速發(fā)展，使得當(dāng)代書家在檢索古人各類書論時便捷許多。因此我們可以汲百家之長，在閱讀古人筆意書論的同時結(jié)合墨跡進(jìn)行研究。下面著重對蘇軾楷書《醉翁亭記》的書風(fēng)進(jìn)行分析。

楷書經(jīng)歷了唐法之后，使得在此之后的一段時間內(nèi)，其用筆很難突破。然而蘇軾卻從中進(jìn)行取舍，進(jìn)行了創(chuàng)新。顏真卿的《東方朔畫贊》對其影響也最大。下面筆者將《醉翁亭記》與《東方朔畫贊》通過對比來分析二者在用筆上的異同。

通過對比可以明顯發(fā)現(xiàn)蘇軾在用筆上大多與顏魯公相似，但也有自身的特點（如圖1）。《東方朔畫贊》整體給人的感覺十分端莊公正，每一筆畫都顯得沉著有力。相比之下《醉翁亭記》便顯得恣意輕快，用筆方圓兼?zhèn)?。其豎、撇起筆時會先頓筆藏鋒，而后上提再頓，隨之下行，但與顏魯公不同之處則是粗細(xì)變化較為明顯。如“以”“南”“其”。很明顯這是繼承了顏楷的特點。

在轉(zhuǎn)折方面，蘇軾同樣學(xué)習(xí)了顏魯公寫完橫末尾處抬筆再下筆的方式，但與之不同的是多了一些圓轉(zhuǎn)，如“也”。而還有一種寫法則是寫完橫后收筆，隨之藏鋒下點后寫豎鉤，如“南”“而”。這增加了線條的重量感，使整個字重心向下，更加沉穩(wěn)。

在《醉翁亭記》中，豎鉤也有兩種寫法。一種是頓筆后直接向上挑。通過“南”“開”可以發(fā)現(xiàn)蘇軾的豎鉤更隨意，并且更長一些。顏真卿在寫豎鉤時會頓筆蓄力后再挑出，短促而有力。第二種寫法則是寫完豎后直接向左邊水平方向拖出鉤，沒有停頓。相比挑出的鉤而言，拖出的鉤更加柔和、溫潤。

點畫方面，蘇軾的點也更為溫潤隨意。拿“以”中的點來說，顏真卿的豎點會有個短小的挑鉤，顯得蒼勁有力。而蘇軾則是順應(yīng)筆勢，逆鋒圓筆起筆收筆，不顯鋒芒。

（二）隨意自如

在章法上，蘇軾是蔑視成法的。這不是因為他覺得自身的書法已到出神入化的地步，而是明白“受困于法度”的弊端。在圖2、圖3），我們可以清晰地看出《醉翁亭記》與《東方朔畫贊》在作品章法上的直觀區(qū)別。

唐人的作品大多整齊，碑刻作品《東方朔畫贊》字的章法是相互獨立，大小相似、布白均勻，且用筆較為章程化。而《醉翁亭記》首先從布局上，便打破了唐法的端正——他是隨意書寫的，字距行距根據(jù)上個字的結(jié)構(gòu)或自身的書寫來決定，且字形有偏右上方傾斜之勢，這也是“尚意”書風(fēng)的一大特征。其次在豎列的布局上，字形錯落有致，參差不齊。從這種楷書布局上，我們便可以看出蘇軾力求打破“平直相似、上下方整”的審美理念。

三、對當(dāng)代楷書創(chuàng)作啟示

中國書法作為中國特有的傳統(tǒng)藝術(shù)，如今也是越來越受到國家的重視。書法通過對點畫千變?nèi)f化的組合、毛筆各方向起筆收筆所呈現(xiàn)出的百變筆勢，都表現(xiàn)了書家們無限的創(chuàng)造力。書法是一門抽象的表意藝術(shù)，它通過線條和作品布局像他人表達(dá)作者自身的情感。唐代森嚴(yán)的法度、宋人尚意書風(fēng)、清人的全新審美……都使我們的書法史更為豐富飽滿，當(dāng)代書壇也因前人留下的寶貴財富熠熠生輝。

（一）當(dāng)代國展中創(chuàng)作現(xiàn)狀

查閱相關(guān)資料發(fā)現(xiàn)，在十二屆國展楷書創(chuàng)作中，收稿量總計達(dá)到1100件，入展246件;取法對象與風(fēng)格上以魏碑主導(dǎo)的風(fēng)格多，唐楷少。雖然第十二屆國展中唐楷入展的比例加大，但整體水平還有待提高。其次，此次國展楷書創(chuàng)作呈現(xiàn)出四個明顯特點：1、古法傳承較之前更甚，更為接近古人風(fēng)貌;2、大楷較之前整體水平有所提高，中楷作品最多，其次是小楷、大楷;3、受過高等書法教育的投稿作者越來越多，這也體現(xiàn)出如今國家大力支持書法教育事業(yè)的發(fā)展;4、部分書家在“仿古”的基礎(chǔ)上已經(jīng)能做到“出新”，是一個很好的趨勢。

但同樣也存在一定的問題。從長遠(yuǎn)角度來看，有明顯個人風(fēng)格的作品還是太少，繼承多，創(chuàng)新少。部分探索個人風(fēng)格的作品雖有想法但還不成熟，但這已經(jīng)十分值得鼓勵。因此當(dāng)代書家在“出新”上應(yīng)多加思考。

（二）借鑒與啟示

首先，讀帖在筆者看來，不論是臨帖還是創(chuàng)作都是必不可缺的一個步驟。讀帖不僅識讀，而是要仔細(xì)觀察字整體形態(tài)的俯仰相背、點畫的起行收。正如黃庭堅《跋與張熙載書卷尾》中說的：“古人學(xué)書不盡臨摹，張古人書于壁間，觀之入神，則下筆時隨人意?！碧K軾也說：“大要多取古書細(xì)看，令入神，乃到妙處?！闭业竭m合自己的讀帖方式才能為書法實踐帶來最大的進(jìn)步。通過讀帖，觀其韻味，再對蘇軾或其他書家的作品進(jìn)行臨摹，在臨帖的同時也不能停止思考，這樣才能更好更快的吸收與理解。

其次，得古人之筆法也是關(guān)鍵。臨帖的意義不是為了創(chuàng)作時做到每個字都和帖中一模一樣，雖形似但無神。蘇軾對顏真卿推崇備至，但通過上文的對比分析不難發(fā)現(xiàn)，蘇軾有屬于他自己的風(fēng)采。每位流傳千古的書家都會向古人取法，但又能破法，建立屬于自己的法度。

最后，深厚的文化底蘊同樣重要，這點我贊同“以人論書”的觀點。書法存在于我們的生活之中，我們在對古人取法的同時也要將眼光立足于當(dāng)代社會。只有對各個方面的事物多思考，多體會人生，才能有更廣闊的胸襟和更成熟的思想，這樣寫出來的字也會更有氣勢。

四、結(jié)語

本文以蘇軾楷書墨跡《醉翁亭記》作為研究對象，從其用筆、章法為切入點，與顏真卿的《東方朔畫贊》進(jìn)行淺析，分析得出蘇軾打破了唐楷平正的框架，在顏體筆意上加入了自己的“隨意”書寫，使其楷書有了一定的節(jié)奏感。筆者通過對十二屆國展楷書入展作品的簡短歸納，總結(jié)出當(dāng)代楷書創(chuàng)作中存在的一些不足，最后得出一些關(guān)于楷書創(chuàng)作的啟示。