戰斗在抗美援朝前線

我叫張崇岫，生于1929年10月，今年91歲了。1942年，抗日戰爭時期就參加新四軍，加入了革命隊伍。

在部隊里，我隨著大軍轉戰四方，到1948年全國解放前夜，我自覺已經是一名堅定的、政治上較為成熟、戰斗技能較為豐富的解放軍戰士了。

為什么要單獨把1948年列出來呢？我個人覺得，1948年，是我人生的一個分水嶺。

從1942年到1948年，我在革命隊伍里，迎來了日本侵略者的投降，品嘗了勝利的喜悅，又經歷了解放戰爭：1945年，我隨部隊進山東軍區，后部隊經中央軍委統一整編為中國人民解放軍第九兵團，也就是宋時輪兵團。

1948年冬，組織上把我從連隊抽出來到準備參加渡江戰役的東線兵團政治部學習攝影。學習結束我即被分配到新華社駐九兵團分社從事攝影工作。

我這一輩子，就跟攝影結緣了。

我沒受過特別多的高等教育。14歲參軍時，我只在農村讀過私塾，“人口手”都認識，但正經的系統學習是到了部隊后接受的。部隊是大熔爐，教我文化，教我做人。我去搞攝影，也是組織看中的。雖然一搞很多年，但要說攝影理論我也沒有，只有幾點認識。

第一個認識是：搞攝影，膽子要大。我的膽子就很大，從不知道怕。在部隊當文化教員，參加了不少戰斗。哪里響槍，我就往哪湊。當時我們國家還沒有“戰地記者”這樣的稱呼，但我鼓搗上相機后，就隨著連隊，一直沖在最前線。這種情況一直到1950年，抗美援朝戰爭爆發，我隨軍入朝，讓我拍下了這輩子都忘不了的慘烈戰斗場面。

《戰士們在通往漢城的公路上》《當敵人炸彈突然爆炸時》《戰士們突然遇敵反擊》《戰士們沖上公路追趕逃敵》四張照片，我拍的時候，一邊摁動快門，一邊躲子彈。

拍《新兵怕機槍，老兵怕大炮》的時候，敵我隊伍很近，糾在一起，只要注意點，子彈是能躲得開的，但還是運氣要好。

你能聽到槍響聲、爆炸聲，聽到戰士們沖鋒時的喘息聲和急促的“繳槍不殺”的喊聲，聞到濃重的硝煙味。

“只有貼上去，才能拍出好照片。”

羅伯特·卡帕說：“如果你拍得不夠好，是因為你靠得不夠近。”道理都是相通的。

第二個認識：我的攝影真正成熟，是在抗美援朝戰場上。

因為我以前不是搞攝影的，1948年，我臨時被抽到攝影組。年輕人嘛，在部隊總想著摸槍打仗，誰想著整天擺弄相機，直到進入朝鮮，我的觀念才一下子轉變過來。

抗美援朝二次戰役期間的長津湖戰斗，是九兵團主打的。我們這些活著的人，尤其是我這樣的攝影記者，不好好拍照片，不好好戰斗，怎么對得起那些死去的戰友？

1952年9月，第九兵團從朝鮮回國，車行鴨綠江邊，司令員宋時輪要司機停車，下車后向長津湖方向默立良久，然后脫帽彎腰，深深鞠躬。當他抬起頭來時，警衛員發現，這位滿頭花白的將軍淚流滿面，不能自持。

我親歷了這場惡戰，也用自己的相機，記錄了這場惡戰。

戰爭太慘烈了，犧牲的人太多了。

我不停地摁動快門，摁動快門，一定要把這些英勇、這些犧牲記錄下來。

我在《張崇岫攝影作品集》的扉頁上寫了這么一句話：“戰爭沒有勝利者，只有死亡者和他們沒有姓名的墓碑。”

我把所有對勝利的渴望，對所有我方參加這場戰爭戰士的尊重、驕傲和自豪，都用相機記錄下來了。在朝鮮，我的攝影理念、攝影技術漸漸成熟。

在那個特殊階段，我拍攝了一些我個人覺得還算成功的作品。

比如，《中朝兩國軍隊會師在東海岸邊》，表現的是1950年寒冬把美軍趕出朝鮮咸興港、兩國軍隊會師的情形。這張照片后來制作成志愿軍入朝作戰紀念郵票。

《不得不舉起手來》是1951年夏季我在三八線南一次戰斗中拍的，一名美軍士兵從坦克里爬出來投降，志愿軍戰士端著槍，站在坦克車下。

現在攝影界流行的觀念攝影、主題攝影，我覺得半個多世紀前，在部隊里，或者起碼說在我的個人認識里，就已經在踐行了。

抗美援朝戰爭結束后，我隨軍回國，先在濟南軍區政治部攝影組，1958年春轉業到安徽，從此扎根安徽攝影界。我在部隊養成的作風和習慣，一如既往。

在那一時期，我擔當著攝影骨干的重任，平均一個月只有三四天在家，其他時間都在外地奔波采訪。我堅持用鏡頭去捕捉社會建設的真實圖景。

1958年，淮海戰役勝利10周年，我又重回戰場故地，拍下了《美國鋼盔小傳》，展現一位青年將從田野上拾得的舊鋼盔串在一起、高高舉起的情景。他的舉止，給人留下了極深的印象。

自1948年從事攝影以來，我已經記不清摁下了多少次快門，用了多少膠卷，拍下了多少場景。粗略算算，僅發表過的攝影作品就有1300多幅，圖文并茂的有80多組，分別在《解放軍畫報》《安徽畫報》和《安徽日報》等報刊發表。

1980年，我調任安徽省文聯辦公室副主任，從事文藝創作。退休后，我回顧自己的攝影生涯，又下大工夫將圖片整理成《張崇岫攝影作品集》。

作品集分上下兩冊，上冊為抗美援朝的記錄，畫冊中的人物，志愿軍、朝鮮人民軍、朝鮮民眾、美軍都有，戰場、環境、人物、事件都是隨時抓拍的。看了畫冊，就會知道什么叫抗美援朝。下冊則全是新中國成立后發展變化的場景。

照片中的一個個人、一個個場景，都是現場抓拍，人們的衣著裝束、音容笑貌、山川風光、風俗人情，真實地記錄了那段遠去的歷史。

七十多年過去了，煙塵穿越歲月催，少年子弟攝影老。

我老了，但是圖片不老，圖片里的故事不老。

1949年，隨軍解放上海。1950年，抗美援朝戰爭爆發，中國人民志愿軍入朝參戰，保家衛國，我又隨軍沖鋒在一線。抗美援朝戰爭勝利后，我先后在濟南軍區政治部、《安徽畫報》社、安徽日報社工作，也一直從事攝影工作。在漫長的革命和職業生涯中，我拍攝了一些別人可能看不到也沒法見證的場面。行外人評價，這些圖片歷史意義重大，為我們國家留下了圖片記錄。

我個人認為是過譽了。

為什么說過譽呢？時隔六七十年，我已進入人生暮年，常常回想那一幕一幕，在想，記錄這些場景，為歷史留下見證，擷取光影片段，這是當時社會、時代、組織、上級和攝影這個行當交給我的任務。

但是，如果我不拍，換個別的誰來拍，我想，只要責任盡到了，它可能視角不一樣，但該拍的一定能拍下來的。認識到了這一點，我對很多事就釋懷了。后來，我漸漸把我的人生予以重新定義，我就是一個簡單的攝影人，一個為人民、為社會、為國家服務的攝影人。

張崇岫，1929年10月出生在安徽巢縣。1942年秋參加新西軍七師巢南游擊隊當戰士。1946年10月入黨，1948年調東線兵團政治部新聞訓練班學習并被分配到新華社九兵團分社從事攝影工作。1950年10月參加抗美援朝戰爭，任九兵團政治部宣傳部攝影組長。1950年秋回國，分配到濟南軍區政治部文化部當攝影記者。1958年轉業到安徽畫報社。1963年加入中國攝影家協會會員。1980年夏調安徽省文聯辦公室副主任。1984年加入中國電影家協會，同年加入安徽省作家協會。1986年被評為一級攝影師。1988年離休。其作品《中朝人民軍隊會師東海岸邊》曾榮獲志愿軍政治部頒發的二等甲級獎，抗美援朝二周年之際，被郵電部鐫刻為一套四張郵票，全國發行;《不得不舉起手來》榮獲志愿軍政治部頒發二等甲級獎;《攀登懸崖》榮獲解放軍政治部文化部1953年度頒發的全軍一等獎等。