中國早期《紅樓夢》電視劇初探

1977年香港佳藝電視臺出品了中國第一部全本改編的《紅樓夢》電視劇（后簡稱“佳視版《紅樓夢》”），具有開先河的重要意義。但因其播出時間較為久遠，片源難尋，所以尚缺少學界的關注與研究，僅見一些浮光掠影的記載，且有不實之處。本文立足于全70集佳視版《紅樓夢》，簡析其籌拍背景、劇本改編、演員選角、拍攝剪輯、配樂編曲、創作得失等方面，以期反映中國早期《紅樓夢》電視劇的基本面貌。

一、籌拍背景及研究現狀

1977年、1978年是中國香港改編《紅樓夢》影視劇的繁榮時期，兩年內先后上映了佳視版《紅樓夢》一部電視劇和邵氏兄弟公司出品的《金玉良緣紅樓夢》《紅樓春夢》、邱剛健導演的《紅樓夢醒》、思遠影業公司攝制的《紅樓春上春》及金漢導演的《新紅樓夢》五部電影。一時間“紅流”滾滾，蔚為壯觀，集中反映了中國香港影視工作者的“中國夢”與“紅樓情”。佳視版《紅樓夢》籌備兩載，投資百萬，動用了近四百位演員，幕后團隊也非常龐大。該劇在服裝方面大膽創新，聘請名家手繪花卉翎毛，力求富麗堂皇。在布景方面斥巨資搭建室內模型和室外景物，包括花壇水榭、曲尺游廊、幽徑石階、拱門魚池等。為求效果，劇組甚至遠赴韓國慶州、首爾攝取外景。該劇劇本則由十多位編劇集體改編創作，包括畫家金東方、小說家亦舒、紅學家劉美美等人，一改以往《紅樓夢》影視劇（如1975年香港無線廣播有限公司版《紅樓夢》電視劇，后簡稱TVB版《紅樓夢》）局部截取、片段連綴或折子戲式的慣例，采用了整本全景式的改編，耗費心血巨大。

目前學界對佳視版《紅樓夢》認識不多，且研究淺顯。如饒道慶介紹：“在無線電視廣播有限公司（TVB）嘗試《紅樓夢》拍攝后，佳藝電視臺正式拍攝全本《紅樓夢》，并在1977年10月31日首播。”[1]何衛國《紅樓夢影視文化論稿》中也略有提及：“佳視版《紅樓夢》電視劇長達100集，規模宏大，是迄今為止集數最多的紅樓電視劇。佳視版《紅樓夢》同樣采取一百二十回本改編，但佳藝電視臺已于1978年倒閉，視頻資料難以尋求，劇中是否兼顧脂批內容，則不得而知。”在談及對人物秦可卿的塑造時他又不無遺憾地說：“佳視版《紅樓夢》由林燕妮飾演秦可卿，這是秦可卿最早的熒幕形象，可惜筆者沒有見到這部電視劇，因此也就無從評價了。”張玉明則指出：“關于佳視版《紅樓夢》，議者多論其已亡佚，至今沒有學位論文或期刊論文作分析，是遺珠之憾。”

二、電視劇的制作特色

在賞研完整的佳視版《紅樓夢》后可知，其并非以往研究中提及的100集，而是70集，只居紅樓電視劇集數榜第二，第一是1996年中國臺灣中華電視公司版《紅樓夢》（后簡稱“華視版《紅樓夢》”），共73集。然而華視版《紅樓夢》每集片長均為47分鐘，佳視版《紅樓夢》每集片長為47—55分鐘不等，后者在總時長上略勝于前者。

就劇本改編而言，佳視版《紅樓夢》雖然基本按照“程高本”一百二十回進行改編，但情節卻多有刪減、補添，常將原著中一筆帶過或對話中的情節擴充為正常戲份，將旁白文字轉變為人物臺詞。如第1、2集將甄家小榮枯、演說榮國府及亂判葫蘆案三段故事完全刪去，大幅補加了寶玉出生、賈母祝壽、元春教讀寶玉、元春中選秀女及馮淵和薛蟠爭買英蓮等情節;第5集在送宮花的情節中夾敘了冷子興被告兜售古玩贗品，周瑞家的請求王熙鳳幫助周轉一事;第25集將下帖起詩社之事歸屬迎春，探春臺詞亦被嫁植，使得迎春人物性格大變;第47集在晴雯逝世后設置了寶玉重病、王氏懊悔一段……該劇在個別細節處理上吸取了“探佚學”的成果，頗具特色，比1987年中央電視臺出品的《紅樓夢》（后簡稱“央視版《紅樓夢》”）更具前瞻意識。如第7集、第9集中增添了賈珍向秦可卿告白以及秦可卿死后托夢賈珍勸其從善、多積陰德的情節;第66集，妙玉被強盜劫走后因不甘受辱，撞樹而亡。這兩處情節都明顯借鑒了學界對甲戌本和靖藏本《紅樓夢》的脂評探佚成果。同年上映的電影《紅樓春夢》也拍攝了秦可卿“淫喪天香樓”并給賈蓉留下絕筆信的情節，表明紅學研究對早期《紅樓夢》影視劇改編創作的影響。并且，劇中前后有兩次賈寶玉在太虛幻境翻看《金陵十二釵圖冊》的情節，還保留了甄寶玉這一重要角色，為目前所見紅樓題材影視劇之僅有。第57集、第59集，演員在黛玉焚稿、寶玉哭靈兩段表演上借鑒了1962年越劇版《紅樓夢》電影;第70集的大結局則在寶玉出家后、寶釵懷孕處戛然而止。

此外，70年代香港尚處于英國殖民時期，所以香港影視劇常常“在精神氣質和文化蘊含上呈現出無國無家的漂泊意識”，且帶有資本主義的大眾娛樂的性質。在佳視版《紅樓夢》中，這一傾向也有所體現。如有意回避了原著中艱澀深刻的情節，劇情改編趨于通俗化，并帶有一定勸教色彩。不過這些安排卻讓文化素養不高的觀眾更易接受。張玉明指出：“佳視版《紅樓夢》在影視敘事上更偏重大眾文化，極富‘市民書寫’的風格，其視角主要落在市民階層，與精英文化的上流階層或知識分子，恰成對比。”

就演員選角而言，為提高收視率，佳視版《紅樓夢》動用了不少明星，并且不限于佳藝電視臺（后簡稱“佳視”）內部。賈寶玉扮演者伍衛國人稱“中國香港電視劇皇帝”，他早在1975年TVB版《紅樓夢》中就已飾演過賈寶玉，后來解約跳槽到佳視再次出演，他也是中國電視史上第一位“男寶玉”。林黛玉扮演者毛舜筠是佳視力捧的新人，在電視劇播出后她青春柔美的熒屏形象得到了大部分觀眾的認可，一度被稱為“中國香港最美林黛玉”。而薛寶釵扮演者米雪則是佳視的當家花旦，1977年她還在李翰祥指導的《金玉良緣紅樓夢》電影中飾演同一角色，但因來回奔波兩地片場，難以統籌時間，致使她在電影中的戲份被大幅削減，讓狄波拉飾演的紫鵑成為第二女主角。秦可卿扮演者林燕妮當時是以美貌與才華驚艷了中國香港文藝圈的名媛，受邀出演“鮮艷嫵媚有似乎寶釵，風流裊娜則又如黛玉”的角色恰如其分。另外，史湘云扮演者文雪兒、賈惜春扮演者李通明也都是有口皆碑的資深演員，二人與米雪并稱“佳視三寶”，而賈元春扮演者馬海倫、茗煙扮演者羅樂林等則是被佳視從無線電視廣播有限公司挖來的。

就拍攝剪輯而言，限于當時的制作技術，該劇實地取景鏡頭與棚內布景鏡頭的區別相當明顯。實地取景鏡頭畫質非常模糊，多為中遠景，例如黛玉進府、賈雨村上任、劉姥姥一進榮國府、黛玉葬花等劇集的拍攝;而棚內布景鏡頭畫質均較清晰，多為近景，能清晰地看到背景幕布。

而目前所見佳視版《紅樓夢》片源應被后期剪輯過。第10集片尾“演員出場序”字幕中，出現了“北靜王：梁少華”的字樣，但該集并無此角色的戲份。如與原著內容對應，此集應當包含原著第十四回“賈寶玉路謁北靜王”的情節，這在現今佳視版《紅樓夢》中完全看不到。媒體曾報道，佳視版《紅樓夢》在佳視倒閉后被轉賣給無線電視廣播有限公司，又經剪輯在TVB電視臺播放。佳視原版中的北靜王及《好了歌》等人物、情節均被刪減，所以才會有演員表中有而劇中沒有的人物出現。

值得一提的是，佳視版《紅樓夢》在劇集與發行宣傳中，使用了著名書法家沈尹默題寫的“紅樓夢”三字，與1987年央視版《紅樓夢》不謀而合，而它們實際都是從人民文學出版社出版的《紅樓夢》封面上移植而來的。1953年，人民文學出版社以旗下作家出版社的名義出版了中華人民共和國成立后的首套《紅樓夢》整理本，封面上使用了沈尹默的書法題簽，此后就沿用至今，成為“人文版”《紅樓夢》的標志之一。兩版電視劇皆使用沈書作為主視覺宣傳字體，不僅說明“人文版”《紅樓夢》的傳播地域之廣與受歡迎程度之高，也表明中國香港民眾對沈尹默書法、對優秀中華傳統文化的認可。

最后，該劇主題曲《紅樓夢中我和你》、插曲《警幻曲》《黛玉葬花》均由當時初入樂壇不久的音樂人黃霑創作，他后來創作的《上海灘》《我的中國心》《倩女幽魂》《滄海一聲笑》《男兒當自強》等歌曲都成為膾炙人口、傳唱不衰的經典作品。三首配樂中，《紅樓夢中我和你》的詞曲均為原創，黃霑發妻華娃與伍衛國分別演唱了男、女聲兩版，《警幻曲》歌詞移自《紅樓夢曲·引子》，《黛玉葬花》歌詞則取意《葬花吟》。主題曲唱道“夢也辛酸夢里荒唐，你我夢里滋味;怨我不失愿你莫忘，此中那纏綿意……《紅樓夢》中那寶黛盟，其中有我和你”，暗合情節的歌詞與婉轉哀傷的曲風，頗能表現原著精神。

三、創作得失及意義

佳視是第一個改編金庸、古龍及梁羽生小說的電視臺，曾出品過《射雕英雄傳》《神雕俠侶》《碧血劍》《雪山飛狐》《白發魔女傳》等武俠劇集，帶動了中國香港地區拍攝、觀看武俠劇的熱潮。同時也讓大量觀眾記住了拍攝、參演武俠劇集的導演和演員，比如導演徐克就是在佳視拍攝《金刀情俠》后一舉成名的。1975年，佳視成立之初，節目總監孫郁標就夢想拍攝一部全景展示《紅樓夢》的電視劇，卻未能得到總經理支持。1976年，佳視陷入經濟困境后，高層更迭，讓孫郁標的想法得以實現。佳視版《紅樓夢》作為佳視應對收視低迷、意圖翻盤的心血之作，卻在播出后事與愿違，反響不佳，未能拉到廣告贊助，拍攝不得不從最初計劃的一百集減為七十集。在該劇播完半年后，成立短短三年的佳視由于經營不善、債臺高筑、編導相繼出走等原因宣告停業，自此結束了中國香港電視圈TVB、佳視、麗的“三臺鼎立”的局面。

佳視版《紅樓夢》“失敗”原因，無外乎兩點：首先是主觀原因。受成本控制要求和經濟利益驅使，電視臺需要盡快將電視劇制作推出，幾乎無暇對原著和改編方法進行深入研究。包括佳視版《紅樓夢》在內的早期中國香港電視劇都采取“邊拍邊播、制播合一”的制作方式，致使電視劇的內容受到很大局限，加之后期制作時間不足，經常出現穿幫等問題，經不起推敲。這種制作方式還導致演員沒有時間消化原著，缺乏對角色的深入理解，塑造角色的方式也比較生硬，只是照背臺詞，沒有信服力和吸引力。與此劇情況類似的還有1996年華視版《紅樓夢》，盡管此劇在編劇、選角、拍攝、制作等方面花費了巨大精力，但因鮮有關注，每日的播放時間一再被推遲，由晚間檔改到午夜檔再到凌晨檔，最后無人問津。受限于佳視版《紅樓夢》出現時間早且被長期雪藏，所以并沒有在其他地區上映，也未能為后來中國大陸、中國臺灣制作《紅樓夢》影視劇提供經驗借鑒。

其次是客觀原因。對于習慣了快餐式娛樂文化的普通觀眾來講，接受《紅樓夢》這樣思想深刻的古典文學巨著本身就存在一定困難。縱觀中國香港同期上映的《紅樓夢》影視劇，我們不難發現成功之作占比極小：1975年TVB版《紅樓夢》僅7集[1]，是作為“民間傳奇系列”中一個單元劇出現的，容量有限;《紅樓夢醒》是邱剛健導演的處女作，電影為時裝片，劇情完全拋開原著，將寶黛愛情改為大團圓結局，上映兩天后旋即下映;《紅樓春夢》《紅樓春上春》則是為了追求商業利益、迎合觀眾獵奇心理的風月片，內容低俗不堪。其余，只剩下《新紅樓夢》和《金玉良緣紅樓夢》兩部影片打擂競爭，前者因演員形象和表演水平不理想，票房不佳;后者則叫好又叫座，導演、演員、布景、制作等綜合實力拔群，榮獲1977年十佳華語電影、第15屆金馬獎最佳劇情片美術設計、第24屆亞洲影展最佳服裝設計及最佳美術設計等多項大獎，成為《紅樓夢》影視劇的經典之作。20世紀80年代以后，中國香港電影“加速脫離中國電影傳統的制作方式和以華北、華中為尊，其他地區文化被邊緣化的‘中原心態’，逐步走向西化、現代化”。四十多年來，《紅樓夢》影視劇在中國香港幾近絕跡，北京取而代之成為《紅樓夢》影視劇新的制作中心。[2]

總而言之，中國香港在社會、文化和受眾心態等方面與中國大陸、中國臺灣地區大不相同，其電視劇也擁有獨特的制播機制和收看模式，因此“對古典文學名著的改編，在文學形式、內容、審美和文化方面較其他地區和國家的電視劇改編有與眾不同的特點”。作為中國第一部全本改編的《紅樓夢》電視劇，佳視版《紅樓夢》開未有之先，中國大陸第一部全本改編的央視版《紅樓夢》電視劇晚于其十年之久。盡管在一些細節處理上不盡如人意，劇情也比較拖沓，但佳視版《紅樓夢》還是相當程度地再現了原著的風貌，故事表現全面，角色貼合原著。更為重要的是，該劇做出了可貴的嘗試，因此有著重要的藝術和學術價值，反映出中國早期《紅樓夢》電視劇劇本改編、人物塑造、影視結構、拍攝剪輯、美學風格等方面的基本面貌。

責任編輯 袁博昊

[作者簡介]許軍杰，中央美術學院建筑學院碩士研究生，河南紅樓夢研究會理事，論文發表于《中國國家博物館館刊》《曹雪芹研究》《美育》等學術期刊。