氣韻瀟灑 煙林清曠
——李成《晴巒蕭寺圖》賞讀

□ 青 葙

李成（919-967），字咸熙，原籍長(zhǎng)安（今陜西西安），先世系唐宗室，祖父李鼎曾任蘇州刺史，于五代時(shí)因避亂遷家營(yíng)丘（今山東昌樂(lè)），故又稱李營(yíng)丘。他擅畫(huà)山水，師承荊浩、關(guān)仝，并加以發(fā)展，多畫(huà)郊野平遠(yuǎn)曠闊之景，作平遠(yuǎn)寒林，畫(huà)法簡(jiǎn)練，筆勢(shì)鋒利，喜用淡墨，有“惜墨如金”之稱；畫(huà)山石好如卷動(dòng)的云，后人稱為“卷云皴”。米芾形容李成的畫(huà)“淡墨如夢(mèng)霧中，石如云動(dòng)”。他與范寬、關(guān)仝一起被稱為“三家鼎峙”“百代標(biāo)程”的大師。

《晴巒蕭寺圖》以縱向直幅的形式描繪冬日山谷的景色。畫(huà)面分上、中、下三段，分別對(duì)應(yīng)遠(yuǎn)景、中景和近景。中國(guó)山水畫(huà)“臥游”的功能，讓畫(huà)家和觀者足不出戶而能游歷山川，澄懷味象。此畫(huà)亦然。近景是兩個(gè)行路的旅人，挑擔(dān)者在前，騎驢者在后，似主仆二人。他們既是畫(huà)面生動(dòng)的點(diǎn)綴，又是游畫(huà)的起點(diǎn)標(biāo)識(shí)，跟隨他們的腳步開(kāi)啟進(jìn)入此畫(huà)的游歷。行不多遠(yuǎn)有一座小木橋，架在由泉水匯集而成的溪流之上。走過(guò)橋去，屋舍儼然，人群閑逸往來(lái)，一派悠然自得的桃源生活。對(duì)于經(jīng)歷五代亂世的人來(lái)說(shuō)，這樣安詳?shù)纳罹跋罂偸侵档孟蛲摹４遄永镉腥藨{欄望水，有人坐而啖飲，這與《宣和畫(huà)譜》里稱李成“才運(yùn)不偶”后“放意于詩(shī)酒之間，又寓興于畫(huà)”的狀態(tài)正相映照。村落一面臨水，三面環(huán)山，山石雄偉秀美，其上皆是林木，蔭翳靜謐，晦明不定的山石中有一條亮色呈“S”形曲線通向山中。

畫(huà)面的視覺(jué)中心是一座掩映在茂林深處的古寺。相對(duì)于山下的村落，寺廟要恢弘得多。寺廟對(duì)面是兩座高聳入云的奇峰，雄秀俊美、蒼茫高遠(yuǎn)，給人留下更多想象的空間。畫(huà)中山水應(yīng)是由客觀景物與畫(huà)家主觀情趣共同創(chuàng)造出的景象。在原本平緩的丘陵中，山勢(shì)突起，仿佛折射出畫(huà)家期望獨(dú)立于俗世之外的孤高意趣。而事實(shí)表明，這樣的生存狀態(tài)對(duì)于畫(huà)家來(lái)說(shuō)，終是難以企及的。

此圖，樹(shù)石質(zhì)感與其之前的畫(huà)家完全不同，可謂“老龍出海蒼髯須，營(yíng)丘枯木天下無(wú)”。寺廟周圍的寒松，枝干盤(pán)曲如蟹爪，松葉形如“攢針”。李成作松樹(shù)法筆墨精微，樹(shù)干結(jié)疤處不圈墨，僅以淡墨掃過(guò)，自然天成；“畫(huà)松葉謂之?dāng)€針，筆不染淡，自有榮茂之色”；“蟹爪”的曲中求直和“攢針”的直中顯剛，無(wú)不透露著畫(huà)家不愿趨炎附勢(shì)的孤傲性情。畫(huà)中亭臺(tái)樓閣具有界畫(huà)風(fēng)格，飛檐斗拱結(jié)構(gòu)分明，工整嚴(yán)謹(jǐn)，與自然景物形成質(zhì)感上的對(duì)比。值得注意的是，山上寺廟與山下村落運(yùn)用了不同的透視手法。從視角來(lái)看，觀眾的視平線大約在寺廟與村落中點(diǎn)的位置。因此，村落屋舍處在俯瞰的角度，而寺廟則被描繪成略帶仰視的造型。沈括《夢(mèng)溪筆談》中說(shuō)李成畫(huà)山上亭館及樓塔之類皆仰畫(huà)飛檐，并說(shuō)：“其間折高折遠(yuǎn)，自有妙理，豈在掀屋角也。”可見(jiàn)，畫(huà)家對(duì)畫(huà)面遠(yuǎn)近及透視已有獨(dú)到的認(rèn)識(shí)，并掌握了比較成熟的表現(xiàn)方法。

通觀整幅作品，還有一條強(qiáng)有力的中軸線自寺廟中心貫穿全幅，山勢(shì)沿中線向上不斷升騰，顯出蒼穹高遠(yuǎn)之感，左右自中線處漸次退向遠(yuǎn)方，有望不盡天際的平遠(yuǎn)之感。李成繪畫(huà)以平遠(yuǎn)見(jiàn)長(zhǎng)，但此圖卻體現(xiàn)出他在空間位置經(jīng)營(yíng)上的多種嘗試。在沒(méi)有“三遠(yuǎn)”法指導(dǎo)的年代，畫(huà)家全憑仔細(xì)觀察自然、潛心思考造型，而一力達(dá)到上佳的畫(huà)面效果。整幅作品綜合了“三遠(yuǎn)”的特征，而互不干擾，自然越發(fā)接近真實(shí)。圖中，兩座令人仰視的高峰對(duì)應(yīng)了高遠(yuǎn)法，右下角匯入溪流的山泉瀑布對(duì)應(yīng)了深遠(yuǎn)法，畫(huà)面兩側(cè)漸淡漸遠(yuǎn)的山峰則對(duì)應(yīng)了平遠(yuǎn)法。《圣朝名畫(huà)評(píng)》曰：“至于林木稠薄，泉流深淺，如就真景”，“掃千里于咫尺，寫(xiě)萬(wàn)趣于指下，峰巒重疊，間露祠墅，此為最佳”，說(shuō)明李成的山水造景布置、構(gòu)圖的遠(yuǎn)近距離、山山重疊的透視之法，都接近自然的地理原貌。通過(guò)該畫(huà)，我們不但能看到畫(huà)家的精湛技藝和審美意趣，更能感受到畫(huà)家的心境，如此傳形傳意之作，堪稱“神品”。

《晴巒蕭寺圖》北宋·李成 絹本設(shè)色 111.4cm×56cm美國(guó)納爾遜·阿特金斯藝術(shù)博物館藏